UN APORTE, SI FUERA EL CASO, A LOS ESTUDIOS EFECTUADOS SOBRE LA CANCION “SERENATA DE PIERROT”

Antes que nada señalar que sobre esta Obra nos ocupamos en el año 2012, con respecto a la indagación de sus Textos Basales. Este es el enlace de nuestro Blog =

https://nemovalse.wordpress.com/2012/06/23/escudrinando-textos-basales-del-valse-la-serenata-e-pierrot/

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Conocemos el Artículo “La Peruanización del vals”, publicado en Setiembre del 2014, del Amigo e Investigador, Luis Salazar, donde se aborda el tema :

http://folcloremusicalperuano.blogspot.com/2014/09/en-marzo-del-2010-en-el-boletin-de.html

DEL ENLACE, COLOCAMOS LOS PASAJES CORRESPONDIENTES:

Como primer caso voy a citar “Serenata de Pierrot”. César Santa Cruz, en su libro “El Waltz y el valse criollo” se refiere a la “Serenata de Pierrot” cuando habla de “Los Compositores criollos y el valse Boston”. Santa Cruz dice: “Hubo un vals Boston que alcanzó gran popularidad en los años veinte: ¡AMOR, AMOR! (Santa Cruz 1977.39).
Poseo una partitura de la “Serenata de Pierrot” y como puede verse ésta señala “CANCIÓN” (no vals Boston), y como autor a C. Caracci:
Darío Mejía ha compartido el audio de una grabación de esta canción hecha por las Hermanas Anselmi, interpretes que fueron acompañadas por la guitarra de Carlos Saco.  Esta grabación se hizo para la Victor el 11 de setiembre de 1917. Como podrá verse en el enlace, en la etiqueta del disco, “La Serenata de Pierrot” figura como “canción” compuesta por C. Caracci (lo mismo en la EDVR):
Sin embargo en la misma EDVR existe otra entrada que nos hace ver que esta canción fue grabada el 14 de junio en Chile como “vals en castellano” y teniendo a C. Caracci no como autor sino como arreglista.
Como para aumentar las dudas (que tormentosas crecen) el mismo Darío ha compartido “La serenata de Pierrot) grabada para la Victor (pero en su sello azul) en 1912 por “La Goya”:
No es intención de este artículo dilucidar la controversia sobre quién es el verdadero autor. Lo que quiero mostrar es que una canción (en tiempo de vals lento) que fue grabada como canción, subsistió en el repertorio criollo como vals: Veamos, en este enlace,  una interpretación bastante reciente en versión de Yayo Rodríguez y Alfredo Valiente:
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Por nuestra parte, tenemos en nuestras manos una Publicación de la Partitura de la Canción que hoy nos convoca, la muestro tal cual
Screen Shot 08-10-18 at 11.33 AM
En la Carátula aparecen estos importantes datos
“SERENATA DEL PIERROT” con el añadido : “Célebre Canción”
Notamos un dato muy importante : ” Transcripta por J. Sabas”
Se entiende que se trata de  José Sabas Libornio, por la época y porque además no hemos encontrado Partituras (tenemos muchas de esa época) en que exista otro Músico con ese nombre; claro está que en las Partituras (tenemos más de 10 mostradas en Estudios anteriores sobre su Obra ) siempre aparece Completo el Nombre; lo de ahora no es óbice para considerar que se trata de él.
Por tanto alguna experiencia nos asiste par enfocar el tema desde nuestro lado
Es una Publicación, deducimos,  comprendida entre las dos primeras décadas  del  siglo XX.
No aparece nombre del Editor
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Ponemos las Partitura correspondiente :
Screen Shot 08-10-18 at 11.37 AM
Aparece como autor, acá también : C. CARACCI
Acabamos con la Partitura :
Screen Shot 08-10-18 at 11.42 AM
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Relacionemos  con lo compartido por Luis , como han visto cita e incluye Discos históricos  de Darío Mejía y nos da información adicional y enlaces concernientes, hasta llegar a una grabación relativamente reciente en YouTube
Si ampliamos  el Inicio, nos ayudará a las conclusiones :
Screen Shot 08-10-18 at 11.40 AM
Se trata de la misma Partitura que pone Luis Salazar, está a la vista
Notamos la indicación : ” Tempo de Vals lento “, esto podría abonar, de algún modo,  la consideración de  don César Santa Cruz con respecto a referirse como “Vals Boston “; aunque no aparezca en forma explícita en la Partitura que señala claramente “Canción”
LA RAZÓN DE LO QUE HOY PRESENTO ES LA SIGUIENTE :
Al no consignar Luis que se trata de una Transcripción efectuada por “J. Sabas”, como señala la Carátula,  (no se le podría haber pasado dato tan importante),  consideré que se trataba de otra Publicación, donde no aparecía ese dato y por lo tanto opté  mostrar y analizar  la Partitura de  mi Colección como un aporte.
También  no me fue ajena otra posibilidad:  muy probable que se trate de otro ejemplar de  la misma Edición y que Luis no haya contado en ese momento con el documento físico,  incluida la Carátula.
Valga este aporte, si  así lo fuera, (s.e.u.o),  para  el Estudio de esta Obra.
Muchas Gracias a Luis y a los Nombrados.
NEMOVALSE.
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Añadimos un importante comentario del amigo Dante Guzmán al Artículo de Luis Salazar :

Te copio la respuesta que di en un blog de tunas:
Hasta hace poco más de un año este vals no lo conocía en su versión “criolla”. Lo conocía por partitura y me gustaba por que es una perfecta serenata para la tuna, aunque nunca la he tocado con ella. Gracias a Darío Mejía, me puse a buscar y me llamó la atención que nunca figuraran los autores, ni en la edición chilena ni peruana, solo el arreglista, lo que indica que es una canción que llegó a América más que por el disco de “La Goya”, por las cupletistas o por el cine. Hay una serie de películas de Lumiere con el tema de Pierrot, pero la de 1898 se llama “serenata de pierrot”, pero no tiene relación con esta canción, pero tal vez alguien la relacionó y le puso ese nombre. Buscando en la Hemeroteca de la BNE, encontré la partitura publicada en 1913 y nos da más luces de por qué no se encuentran los autores y es que en la canción no parece tener nada que ver con Pierrot, y se publica con el título de “Al pie de tu ventana” Vals-serenata Creación de LA GOYA, Poesía de Joaquín Mariño y Música de J. L. Mediavilla (también la encuetras en la hemeroteca, en un libro de partituras titulado “El Cine”). Lo cierto es que no sé por qué le habrán puesto el título de serenata a Pierrot cuando la grabaron, pero fue el nombre con que se hizo popular, tal vez por que todavía no tenía un nombre o tal vez se cantaba en alguna película muda? no lo sé. Otro dato interesante es que Mediavilla nació en 1890 (m. 1958), es decir que este vals lo compuso cuando tenía alrededor de 20 años, y el letrista Mariño solo figura que falleció en 1930, y por las características y temática si corresponde al espíritu y formación musical para esa edad. Esta dupla tampoco fue casual, pues hay varias canciones y cuplés de este período (1910-1915) compuestas por ambos y dedicadas a las cupletistas del momento (Raquel Meyer, La Fornarina, La Goya, etc.) Mediavilla más adelante como pianista acompañó a Hipólito Lázaro, Miguel Fleta, Pastora Imperio. Otra cosa que no acabo de entender es por que La Goya?, pues es una serenata de un varón a una dama, así que creo que esta serenata Mediavilla la compuso para su enemorada (sería La Goya? jajaja, ambos eran muy jóvenes), en fin queda para la especulación. Creo que este vals se volvió más conocido en el público antes que publique la partitura y al tener otro título los editores ni se enteraron y simplemente publicaron los arreglos de los discos grabados. Creo que este Mediavilla fue un Tuno jajaja y ojo también compuso las zarzuelas “Pícaros estudiantes”, “la capa blanca”, etc.
Puedes ver la partitura en esta edición de 1918
http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000127210&page=8
Tambien se vende por internet la edición original.
Hasta ahora no sé por que la Goya le puso Serenata de Pierrot. (sería Mediavilla su Pierrot?)
Saludos
Dante

 

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~ por nemovalse en agosto 10, 2018.

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