OBRAS DE CARLOS A. SACO (1895 – 1935) GRABADAS EN ALEMANIA, SELLO ODEON , 1924, 1925, 1926 , 1927 , POR LA ORQUESTA DE DAJOS BELA – PRESENTAMOS ADICIONALMENTE PARTITURAS DE LA EPOCA, CANCIONEROS IDEM Y TRANSCRIPCIONES EN AUDIO

•febrero 26, 2020 • Dejar un comentario

El 29 de Marzo del año 2014,  dimos a conocer información hasta ese momento ignorada, de  grabaciones efectuadas por la gran Orquesta de Dajos Béla, en Alemania, para el Sello Odeon, en la década del veinte, de  obras de nuestro Compositor Carlos A. Saco (1895 – 1935)

https://nemovalse.wordpress.com/2014/03/29/hallazgo-de-un-tango-compuesto-por-carlos-a-saco-abandonada-en-el-cabaret-y-constatacion-de-su-autoria-en-la-polca-el-zorzal/

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Hoy ampliamos con algunas obras más, añadiendo de nuestra colección partituras , audios y cancioneros

Hemos encontrado en la Web, este valioso listado de obras grabadas, con su respectivas Matrices,  para el sello Odeon, que contiene lo que ya les presentamos en el 2014 (ver enlace arriba ) y otros datos más que agregamos, nuestro agradecimiento,  para fines de estudio únicamente :

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Allí ubicamos  el  Tango “Abandonada en el Cabaret” de Carlos A. Saco

Sello Odeon – Matriz Be 6196 – Grabado el 11 de Octubre de 1927, Berlin

Por la Orquesta de Dajos Béla, con el Barítono Alfonso Beltrán

Dirigido a países extranjeros

Screen Shot 02-21-20 at 09.39 AM

Ahora, agregamos de nuestra Colección, la Partitura de la década del veinte , editada por la famosa Casa ” Guillermo Brandes”,  en Lima.

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AGRADECIMIENTO AL AMIGO Y MUSICO RUBEN POMASONCO POR LA TRANSCRIPCION MUSICAL Y AUDIO RESPECTIVO EN SU CANAL YOUTUBE

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” EN LAS ALTURAS” – FOX INCAICO , DE CARLOS A. SACO

En la indicación aparece de forma errada “Laco” por Saco y ” Foxtrot” por ” Fox Incaico”. como se verá más adelante

Matriz Be 5203 – Grabado el 27 de Julio de 1926, Berlin

Screen Shot 02-21-20 at 09.31 AM

En el año 2018, mostramos esta obra en Partitura y en Transcripción musical

https://nemovalse.wordpress.com/2018/07/26/en-las-alturas-fox-incaico-compuesto-por-carlos-a-saco-1894-1935-dedicado-al-aviador-claudio-baltazar-montoya-1890-1976/

Edición de la década del veinte por la Casa “Guillermo Brandes”, pertenece a nuestra colección

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FOX  INCAICO

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LA TRANSCRIPCION MUSICAL Y AUDIO RESPECTIVO FUE LABOR DEL AMIGO Y PROFESOR OMAR CARRAZCO , A QUIEN AGRADECEMOS

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” LA CAIDA DEL SOL” – SHIMMY-BLUES  – GRABADO EL 19 AGOSTO DE  1924, EN BERLIN

SELLO ODEON – MATRIZ Be 4219

Dirigido al Perú

Screen Shot 02-21-20 at 09.28 AM

Por nuestro lado, encontramos en El Cancionero de Lima, N° 519, correspondiente a Mayo de 1924Screen Shot 02-19-20 at 04.27 PM

Antes de la grabación en Alemania, ya era famosa esta obra , así lo atestigua el Cancionero; donde indican “Caída del Sol”, Camel Trot, Música de Carlos Saco y Letra del prolífico creador de la época , Cesar A. Castillo; popularizada por Los Hermanos Castillo.

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“CUANDO EL INDIO LLORA “,  JAZZ – CAMEL

GRABADO PARA EL SELLO ODEON, EL 28 DE AGOSTO DE 1925, BERLIN

MATRIZ Be 4743

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En extenso hemos tratado esta Obra en Febrero del 2013  y disponible en este enlace :

https://nemovalse.wordpress.com/2013/02/26/cuando-el-indio-llora-composicion-de-carlos-alberto-saco-una-letra-encontrada-en-el-cancionero-de-lima-de-1928/

Cancionero de Lima, Mayo de 1924, con Letra de Federico G. Castillo , cantado por Alberto Peirano.

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Gracias al Amigo e investigador Darío Mejía, quie  ha puesto en las redes, 2 días después de publicado este estudio, el 28 de Febrero lo siguiente ” Gracias al investigador Jose Felix Garcia Alva, quien ha encontrado, en la web, un catálogo de la disquera Odeon de grabaciones hechas en Berlín, Alemania, he podido identificar la fecha y lugar de grabación de un disco, que lo tengo por años, con la grabación de “Cuando el indio llora” de Carlos Saco, que lo acabo de subir a mi cuenta de SoundCloud.siguiente”

Compartiremos el audio de esta Obra , reiterándole nuestro agradecimiento.

Esta es la descripción : ” Cuando el indio llora, Jazz-Incaico del compositor peruano Carlos Saco, grabado por la Orquesta Sándor Józsi (Dajos Béla) para la disquera Odeon, el 28 de Agosto de 1925 en Berlín, Alemania. ”

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EL  ZANCUDITO ,  ONE.STEP , GRABADO EL 12 DE OCTUBRE DE 1926, BERLIN

MATRIZ Be 5359

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EL QUITASUEÑO, CHARLESTON, GRABADO EL 15 DE OCTUBRE DE 1926, BERLIN

MATRIZ Be 5377

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LAS CAUTIVAS, CAMEL-FOX, GRABADO EL PRIMERO DE SETIEMBRE DE 1925

MATRIZ Be 4756

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ATAHUALPA, CAMEL-TROT, GRABADO EL 27 DE FEBRERO DE 1926, BERLIN

MATRIZ Be 4998

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CARL  LINDSTRÖM  A.G.

Empresa formada en Berlin en 1897, por el inventor Sueco Carl Lindström (1865 – 1932)

Con los años adquirió o se fusionó con Beka Record A G, Fhonotipia Ltd., incluidas las fábricas Odeon, International Talking Machine Co. m.b.H.

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ORQUESTA DE DAJOS BELA,
Nombre de nacimiento Leon Golzmann  (1897 – 1978 )

Violinista ruso y líder de banda.

La Orquesta contaba, para algunos casos, con el Cantor Alfonso  Beltrán

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CONCLUSIONES

Debemos señalar que al revisar todas las matrices con sus respectivas descripciones, de las cuales hemos puesto las correspondientes a Carlos Saco, que forman parte del extenso y valioso listado que líneas arriba hemos indicado fuente;  encontramos  a otros Compositores Peruanos, también grabadas algunas de sus obras en esos años por el sello Odeon en  Alemania, por la Orquesta de Dajos  Béla.

Isidoro Purizaga,  Filomeno Ormeño, Gregorio Villalobos, Bravo de Rueda, etc; en nuestra próxima entrega, en estos días, mostraremos este material que venimos trabajando, ampliando los detalles.

También señalaremos que en la parte inferior de las descripciones particulares, se han encargado de dar datos específicos, tales como lugar al que va dirigido las grabaciones, Italia, Francia, Barcelona,  Austria, Perú, Lima, etc; pero también indican nombres de personas, músicos en la mayoría y también información de la forma : ” Ilegible”, ” Destruido” y demás señas singulares que suelen poner .

Ese factor unido a la observación de la expresión ” Brandes”  que coinciden todas, ojo,  con obras de Peruanos u obras que estuvieron de moda acá, nos llevan por inducción a considerar  que se trata de la Casa Musical Brandes ( de origen Alemán, existente en Lima desde el año 1876) ; no es casualidad que las Partituras que hemos mostrado sean de esa Casa, eso abona la tesis.

Sería muy limitado e ilógico que las obras de Peruanos y de moda en nuestro medio por esos años (lo refrenda las partituras y cancioneros ) vayan a “una ciudad Brandes” de Francia, digamos.

Como se ha notado en algunos casos, lo menos de los mostrados, han colocado “Perú” o “Lima” como se aprecia; no obstante,  la mayor incidencia de obras de Carlos A. Saco vienen en la indicación ” Für (para)  Brandes ”

Es decir, existió un nexo entre  la industria discográfica Alemana de esos años con la Casa Musical Brandes de Lima; como receptora probablemente de los discos para su distribución en nuestro medio y ella del mismo modo proveyendo las partituras para su ejecución

Repetimos que hemos revisado toda la extensa lista de grabaciones y eso es lo que se constata.

La única obra de Saco en que la grabación aparece dirigida a “Ausland” ( países extranjeros) es el Tango ” Abandonada en el Cabaret” ; eso nos está indicando su popularidad a gran nivel .

Finalmente, diremos que existen algunos errores en los nombres; le estamos haciendo llegar , como ellos lo solicitan en la introducción, las correcciones del caso, a los que elaboraron la valiosa información

Lástima que no puedan dar los audios de los discos, como también ellos advierten al inicio

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NEMOVALSE

 

REFLEXIONES SOBRE EL PROCESO CREATIVO

•febrero 16, 2020 • Dejar un comentario

Don Mario Cavagnaro, en una entrevista, hace ya muchos años, contaba sus inicios y las épocas en que laboraba como ingeniero Químico ( si mal no recuerdo) en una Empresa en la Av. Venezuela, en Lima.

Indicó que una noche , desde la parte alta del local, vio a un ciudadano pasar caminando apurado por la calle y en ese instante empezó a reflexionar ¿ a dónde se dirigirá ese señor ?, ¿ de dónde vendrá ?, ¿ vendrá de su trabajo rumbo a casa ?, ¿ Le esperarán en este momento su esposa , sus hijos, sus padres ? ¿ nadie, ninguna alma acaso ? y así seguía don Mario en esa singular atmósfera del pensar, donde imperan la imaginación, la intuición y la sensibilidad .

Expresó que así nació una de sus Canciones.
Nos estaba manifestando a todos el misterio del proceso creativo.


(Nemovalse)

SOBRE LA OBRA “SUSPIROS” DE CARLOS A. SACO (1895 – 1935)

•febrero 13, 2020 • Dejar un comentario

Esta Partitura fue publicada a mediados de la  década del veinte, del siglo pasado.

Corresponde a la Editora ” Exposición Musical”,  de esos años, de quien nos hemos ocupado anteriormente, en otros temas,  en este Blog.

En este caso se trata de la Partitura de la Obra “Suspiros”  del  Gran Compositor Nacional Carlos A. Saco

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En ese tiempo existían géneros muy empleados  como el One Step, el Fox Trot, el Camel Trot , etc, en ese espectro se encontraba el denominado ” Jazz”; no necesariamente con el significado preciso con el que hoy empleamos ese término; hay que ubicarnos en el contexto.

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De esa época, en El Cancionero de Lima N° 470, de Marzo de 1924

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Encontramos SUSPIROS, con la indicación “Jazz”, “de Carlos Saco”, igual que en la Partitura

Dan adicionalmente la indicación: ” éxito por Carreño y Ruiz” ; se refieren cantado por uno de los hermanos Carreño ( eran tres: Alcides, Giordano y Pablo )  a dúo con Ruiz

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Los Textos Basales de la letra de la Canción, corresponden  a versos del Poema ” SUSPIROS  DE UNA MADRE ” , de  Bernardo López García , publicado en el año 1867

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En las pp. 95-96

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El Poema acaba con el verso : ” Lo pagamos con el llanto”

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Se aprecia lo siguiente :

_ La Segunda Cuarteta de la Canción corresponde a la Primera Cuarteta del Poema

_  La Tercera Cuarteta de la Canción  corresponde a la Segunda Cuarteta del Poema

_  La última estrofa de la Canción (V)  corresponde a las dos últimas Cuartetas del Poema

Con respecto a las Cuartetas ( I )  y ( IV ) de la Canción,  provienen de otro Poema, de otra fuente.

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BERNARDO LOPEZ GARCIA  (1838 – 1870 )

Poeta y periodista Español

Su obra “Poesías” se publicó en el año 1867

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DEDUCCIONES E INDUCCIONES

Por los documentos mostrados, publicados estando vivo Carlos A. Saco;  no hay duda que se trata de la misma Obra, porque coinciden las indicaciones tanto en la partitura como en el cancionero :  nombre del Compositor; el título, “Suspiros”  y el género correspondiente,  ” Jazz” .

Uno podría inclinarse, de primera intención , por experiencia de otros  eventos, a considerar de que ” la letra se puso después”, como en el caso del emblemático ” Rosa Elvira”,  cuya letra la puso Espinel sobre melodía existente de Saco.

Pero , en este caso particular, como se ha visto ,   proveniente  la letra de la Canción de partes o pasajes  del Poema ( con algunas  variaciones en algunos  versos, por razones de ajuste a la melodía se entiende; ya que no se puede hablar, acá, de cambios ocurridos en el tiempo, pues son de la misma época ), llevan  el mismo título : SUSPIROS [de una Madre]

Adicionalmente se constata que la letra que entonaban, con éxito, Carreño y Ruiz, mantiene la línea argumental del Poema, es decir la contemplación al hijo, las reflexiones que brotan y el final  es contundente : ” ¡Ay! el amor de los hijos   /    el llanto suspirar ”

Estas razones inducen a considerar que el Propio Carlos A. Saco fue el que puso la melodía a  fragmentos del Poema, ya que conservó  el título ” Suspiros”, para la Obra, término clave .

Grandes Músicos como él,  nacionales o extranjeros , le han puesto melodía  a poemas; como en el caso de los Lieder y más,  ejemplos abundan. No se puede descartar del todo que sea el propio Carlos A. Saco quien hizo lo mismo.

Por último, hemos pedido a un amigo, Maestro Músico, que nos haga el favor de transcribir la Melodía en sistema Midi; para agregar y completar  este estudio y de ese modo se vuelvan a engarzar letra y melodía, después  de 100 años ,  y se cante en la actualidad, como un rescate en el tiempo y preservación de  nuestra Cultura.

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Nota : La Partitura y el Cancionero pertenecen a mi colección

En cuanto a las fotos tomadas del Poemario , corresponden a la ubicación en Google Book; mi agradecimiento, por ser parte importante de este post que hoy presento en mi Blog y como siempre busca únicamente un fin cultural y de estudio.

NEMOVALSE

 

 

 

 

 

 

 

 

PRESENCIA DEL CSM CARLOS A. SACO, DEL PINGLO Y DEL CENTRO SOCIAL VICTORIA, EN LAS CELEBRACIONES DEL CARNAVAL DE 1941 – LECTURA DEL BANDO POR LA GRACIA DEL DIOS MOMO

•febrero 10, 2020 • Dejar un comentario

DIARIO “EL COMERCIO”,  FEBRERO DE 1941

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LAS REINAS DE LOS DISTRITOS, GREMIOS E INSTITUCIONES

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ACTIVIDADES DEL CSM CARLOS A. SACO

Presentaciones Musicales y Orquesta,  que se escucharon en la Plaza Buenos Aires, por la instalación de Altoparlantes.

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Se dirigieron al CSM Felipe Pinglo y al Centro Social Victoria

Armonizó la Gran Orquesta del Maestro Alejandro Villalobos

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EL  SACO Y EL PINGLO EN SU RECORRIDO POR LIMA EN SENDOS CARROS

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Adicionalmente se nota la presencia de los  Cines Grau , Diana; de Bandas de Música y demás

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ESTO CORRESPONDE AL  CONCURSO ORGANIZADO POR “EL PINGLO”  EN EL AÑO 1940

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DESFILE, POR LA CIUDAD , DE ÑO CARNAVALON MONTADO  SOBRE UNA VACA

Estuvo un Carro muy aplaudido de nombre ” Jarana Criolla” , en el cual bailaban Tonderos y Marineras

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LLEGANDO ÑO CARNAVALON SOBRE SU VACA

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BANDO (PROCLAMA)  POR LA GRACIA  DEL DIOS MOMO

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MOMOVALSE

SOBRE “EL TEATRO MARCHETTI” DE CHORRILLOS, ESTRENADO EL 9 DE FEBRERO DE 1870

•febrero 8, 2020 • Dejar un comentario

Manuel Moncloa y Covarrubias (1859 – 1911 ), “Cloamón”, en su ” Diccionario Teatral del Perú ” (1905), nos brinda información  sobre ” El Teatro Marchetti” de Chorrillos.

Cito textualmente : ” A fines del año 1869, se edificó un teatro en la, por entonces, floreciente y aristocrática villa de Chorrillos, que se llamó “Teatro Marchetti”, por haberlo estrenado la prima donna  Ana  Luisa Marchetti, el 9 de febrero de  1870.

Pizzioli se llamaba el tenor que con la Marchetti, la Fiorio, la Baldechi y Valderrama, estrenó este teatro. (Empresa de don Manuel Miranda). Tenía capacidad para 700 u 800 personas y fue su propietario el señor don Miguel Winder .

La obra de estreno fue la ópera Norma. La segunda compañía que actuó en él, por el carnaval de 1871, fue  de la  Ortiz, la Mur y la Tardos.

En la Exposición Nacional existe un retrato al óleo de la Marchetti, debido al pincel de Madrazo ”

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NEMOVALSE

 

 

EL XX ANIVERSARIO DE RADIO NACIONAL DEL PERU, CELEBRADO EN SU AUDITORIO, EL AÑO 1957

•enero 30, 2020 • Dejar un comentario

Anteriormente nos hemos ocupado algo sobre la inauguración de Radio Nacional del Perú, el 30 de Enero de 1937. Ver enlace :

https://nemovalse.wordpress.com/2018/01/30/anuncio-y-nota-informativa-sobre-la-inauguracion-de-radio-nacional-del-peru-publicados-en-el-diario-la-noche/

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Ahora nos ocuparemos de la Celebración del Vigésimo Aniversario :

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EN EL AUDITORIO REPLETO

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DIRIGÍA LA RADIO EL CONNOTADO CESAR MIRÓ

En su disertación

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ALGUNOS  NUMEROS DEL PROGRAMA

La Soprano Vilma Colla de Egaddi , con la Orquesta de Cámara de Radio Nacional dirigido por el Maestro Virginio Laghi, Primer Violín de la Orquesta Sinfónica Nacional

 

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El tenor Edmundo Pizarro

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ENCUENTRO HISTORICO

Se reunieron veinte años después, César Miró , Roberto Cruzalegui, Rosa Hernando, la Primera Locutora de la Radio,  Rosa Elvira Figueroa y demás importantes personajes relacionados a la Radiotelefonía Peruana.

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PARTE DEL EXCELENTE PLANTEL DE RENOMBRE PERTENECIENTE A RADIO NACIONAL EN ESA EPOCA

En el Programa ” Sábados Peruanos”, Las Limeñitas, Lucho de la Cuba ,  Filomeno Ormeño, Francisco Monserrate,  Eloísa Angulo ” la Criollita”, Eduardo  Márquez Talledo.

¡ Qué maravillosas épocas !

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Fuente : “Radio Visión” – Febrero de 1957

NEMOVALSE

MARLENE GUILLEN INTERPRETANDO EL VALSE “TU NOMBRE Y EL MIO” DEL MAESTRO FELIPE PINGLO

•enero 25, 2020 • Dejar un comentario

¡ Bravo ! Al lado del talento interpretativo, se aprecia el respeto al texto poético, tal como lo creó el autor; para de este modo conservar el sentido argumental y dar el acento o fraseo correspondiente, potenciando así el lirismo del verso; un ejemplo emblemático :
“… en las noches que RIELA la luna sobre el mar… “, se ha entonado la letra como debe ser. Riela , modo indicativo del verbo Rielar (Brillar con luz trémula).

Ese profesionalismo concretado en el rigor y estudio del repertorio, se percibe y se constata también en intérpretes como Marina Retto, Sonia Bertha , Luz Melva y demás, como en su momento lo hemos expresado.

Y paralelamente un aplauso, de siempre, a los músicos connotados que participan en este Gran Valse, vital poesía engarzada con una rutilante melodía del Maestro Pinglo

(Nemovalse)

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Agradecimiento al Canal en YouTube,  ” Rafael Amaranto Castillo”,  Renombrado Guitarrista Peruano, por el vídeo :