PRESENCIA DE SERAFINA QUINTERAS EN LOS CARNAVALES DE 1923 – REVISTAS “VARIEDADES” Y “MUNDIAL” DE LA ÉPOCA – ADICIONALMENTE, DOS DE SUS OBRAS DEDICADAS AL CARNAVAL.

•marzo 3, 2019 • Dejar un comentario

La Gran Compositora y Escritora Peruana Esmeralda Gonzáles Castro, más conocida por su seudónimo  “Serafina Quinteras”  (1902 – 2004), incursionó en los Carnavales del año 1923,  en el  ámbito de los Reinados que organizaba cada Distrito; en su caso “La Victoria” , recibiendo numerosa cantidad de votos .

Así lo testimonian  dos famosas  publicaciones de la época

I)  La Revista “Variedades” del 3 de Febrero de 1923

Carátula, dibujo de José Alcántara La Torre :

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Esta es la fuente:

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En el lado inferior derecho nos informa : ” En el barrio de la Victoria, lleva la mayoría de sufragios la Señorita Esmeralda Gonzáles Castro ”

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En los Distritos de Callao, Barranco, El Rimac y La Victoria

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Informan con respecto a la foto de la  derecha : ” Señorita Esmeralda Gonzáles Castro, que va obteniendo el triunfo, en la elección del distrito de La Victoria”

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II)  En La Revista “Mundial” del 2 de Febrero de 1923, informan el mismo acontecimiento:

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DOS OBRAS DE SERAFINA QUINTERAS CON TEMA DE EL CARNAVAL

Adicionalmente, por tratarse de Carnavales, mostramos dos Obras de Serafina Quinteras, publicadas en su Libro : “Cancionero – 40 años después”,  editado por Concytec, en el año 1989

Se trata de la Marcha CARNAVAL DORADO, escrito en el año 1942, con Música de Eduardo Márquez Talledo:

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Y de CARNAVAL LIMEÑO, escrito en 1942, con Música de Raúl Varela

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El material  bibliográfico pertenece a nuestra Colección Nemovalse

 

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BITACORA DEL CAPITAN NEMO

•marzo 1, 2019 • Dejar un comentario

He soñado a Mamá Elvita, hablándome, como antes podía hacerlo
Cuánta vida debió pasar para entender que el expresarse de los seres queridos es sagrado, añorado, entrañable; extrañado hasta uno quedarse vacío, como suspendido en el horizonte, cuando ya ancianos nuestros Padres pierden el contacto con la realidad.
Me decía no te demores, ya está tu almuerzo , come todo.
No confundir con pena ( no busco eso) a estos estados.
Lo que siento es una tristeza-dulce: lo que siento todos los días de mi existencia es Trilce Vallejiano.
( Nemovalse )

” Yunsita, Yunsita ¿quién te tumbará ? y el que te tumbara  te renovará “

•marzo 1, 2019 • Dejar un comentario

” Yunsita, Yunsita
¿quién te tumbará ?
y el que te tumbara
te renovará ”
Versos bien conocidos del venero Popular que se cantan en los Carnavales en diferentes zonas del Perú : Lambayeque, Ayacucho, etc, etc.
Aquí lo presentamos insertados en un Poema de título “El Romance de la Yunsa” de:
NICANOR DE LA FUENTE (1903 – 2009 )
Poeta y Periodista Lambayecano , utilizaba el seudónimo de “Nixa”
De él dice Luis Alberto Sánchez : ” Descuella como cantor del obrero y del revolucionario”
Entre sus Obras : ” Las barajas y los dados del alba” (1937); “la feria de los romances” (1940); “El libro de los tránsitos eternos” (1943)
El Poema que presentamos aparece publicado en la Revista “Antología Peruana” – Selección de Escritores Peruanos – Editor : Manuel Beltroy – Lima, Febrero de 1945.

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(Biblioteca Nemovalse)

SIEMPRE DON MANUEL ACOSTA OJEDA

•marzo 1, 2019 • Dejar un comentario

Existen palabras que llevan un sentido más hondo que las cotidianas y previsibles. Son como signos que marcan un destino, un camino, una lucha. “Siempre” es una de ellas, encarnada en un valse, en una bandera de justicia o en un existir perenne.

(Nemovalse)

CARNAVALES DE ANTAÑO EN SUS TEXTOS: BANDO, EDICTO, DECRETO, ORDENANZA DE ÑO CARNAVALON

•febrero 23, 2019 • Dejar un comentario

La historia  y trayectoria de  los Carnavales  es amplia; hoy me ocuparé puntualmente de los Bandos, Edictos o Decretos  Carnavalescos dictaminados por  (Ño) Carnavalón (el Rey Momo “aclimatado” a nuestro medio) que precedían y anunciaban las Fiestas de Carnaval (3 días, domingo, lunes y martes, previos al miércoles de ceniza, donde se quemaba y enterraba a Ño Carnavalón) dándolas inicio; recorriendo CARNAVALÓN  las calles y proclamando los edictos en forma humorística,  en medio de algarabía , euforia, bailes, cantos de los grupos, por calles y plazas.  Con estas características, pues,  se daba inicio a las fiestas carnavalescas de antaño, que duraron hasta finales de la década de los cincuenta.

Era  una Parodia, no podría ser de otro modo, con respecto a a los Bandos anunciados por la Autoridad, en el sentido, estos últimos,  de prohibir o limitar el juego con agua y demás hechos causantes de  desmanes.

Al respecto en la obra ” Tiempos de Carnaval ” (1) de Rolando Rojas Rojas, encontramos lo siguiente :

” Las clases populares se resistieron a los intentos de las autoridades por
modificar sus costumbres; las prohibiciones del carnaval simplemente se desacataron. El
bando que prohibía el carnaval se convirtió en un ritual, pasó a formar parte del tiempo
carnavalesco, marcando su advenimiento inexorable ”

Agrega una  Nota correspondiente indicando : ” Desde que en 1822 Monteagudo ordenó la radical prohibición del carnaval, la intendencia de policía sacaba un bando que con los años fue suavizándose, indicando, por ejemplo, que el juego sólo sería permitido entre las personas que manifestaran deseos de jugar y limitando el horario entre las 12 del mediodía y las 7 de la noche. Aún así, los bandos fueron incumplidos. ”

Carlos Prince  (1836 – 1919) en “Carnavales” (2), escrito en 1876,  nos dice lo siguiente :

” Las fiestas de carnaval tienen tan grande aliciente para todas las clases sociales, que es casi imposible su desaparición. Ni la autoridad de la policía, que anualmente publica bandos tres días antes del Carnaval, prohibiendo que se arroje agua desde  los balcones sobre los transeúntes y que se juegue en las calles, so pena de una multa, ha podido extinguir esta bárbara costumbre que se pierde en lo atrasado de los tiempos.”

Por su parte Eudocio Carrera Vergara (1877-1979), en ” Los Carnavales Limeños Antañeros” (3),   nos dice en un pasaje :

” El mismo sábado, en la tarde, salía el Bando de la Intendencia. Una compañía de gendarmes con músicos recorría la ciudad, deteniéndose en las plazuelas  para que un escribano leyera las disposiciones policiales sobre el juego, que siempre eran iguales y que nunca tampoco se cumplían. Decían : prohibición absoluta de arrojar agua a los que no juegan, lo mismo que a los celadores en actos del servicio, so pena de multa de 5 a 10 soles en beneficio de los damnificados; los  que transiten a caballo no podrán hacerlo al trote ni a carrera; la policía se los llevará presos y auxiliará a toda persona que, sin provocar, fuese atropellada o mojada por otra, etc., etc.”

Existieron en el tiempo intentos de reformar los Carnavales y así se llega al año 1922 en que sucede un cambio, para detallar este punto, volvemos a citar al Libro “Tiempos de Carnaval” de Rolando Rojas Rojas :

“En los años posteriores a la guerra, el discurso que censuraba el carnaval fue progresivamente reemplazado por otro que comenzó a reivindicarlo como un elemento de nuestro corpus cultural, como parte de nuestra identidad nacional. Así, lo que antes era llamado carnaval bárbaro o inculto pasó a llamarse carnaval criollo o antiguo.
Sin embargo, a la par de esta tendencia de reivindicación popular del carnaval, surgió
otra que buscaba reformarlo al modo europeo. Esta tendencia rechazaba el carnaval del
baldazo de agua y defendía una fiesta al estilo veneciano, con carros alegóricos y batallas
de flores.
Una primera iniciativa en este sentido fue la que se dio un año después de finalizar la
guerra, en 1884, cuando la colonia italiana de Lima organizó el primer corso carnavalesco de la capital. Al año siguiente, el espectáculo se repitió, pero cuando se intentó delegar la responsabilidad en un grupo de notables limeños, éstos no la asumieron. El corso tuvo que esperar hasta 1922, año en que un grupo de personalidades y la propia Municipalidad de Lima oficializaron el carnaval, aunque a costa de modernizarlo.”

Continúa Rojas Rojas : ” El significado del corso de 1922 fue otorgar el control de los espacios públicos de la ciudad a las élites y el Estado. Los carros alegóricos, las reinas de belleza, las bandas militares, los jinetes enmascarados, las estudiantinas y el Carnavalón permitieron copar con un carnaval oficial las calles y plazas del centro de la ciudad, mientras que el juego con agua y harina quedaba confinado a los barrios populares. De otra parte, el carnaval de 1922 fue un evento localizado, en tanto se realizó en un
espacio determinado (las principales calles del centro y la Plaza de Armas), con un
recorrido programado y rígido. Tuvo además reglas que debían respetarse, como la de no usar agua, pinturas ni objetos contundentes, por lo que adquirió un carácter solemne,
serio y hasta aristocrático.” [ Fin de cita ]

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Llegamos al contexto de lo que voy a presentar, el tenor de las disposiciones municipales sobre la reglamentación del juego y su contraparte, en clave de humor Carnavalesco,  los Edictos de CARNAVALON , en años siguientes a 1922

La Revista “Variedades”, para los Carnavales del año 1923, pone en su N° 779. del 3 de Febrero, esta Carátula significativa:

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Donde observamos en la Pintura, la representación de la Ordenanza Municipal a la derecha, relacionado a reglamentaciones del Carnaval; a su vez la Revista usa ese signo para mostrarnos una Ordenanza de tipo político y coyuntural, jocosa.

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Ahora sí , en forma apropiada, entramos en materia. Encontramos en El  Cancionero  de Lima,  N° 510, de Febrero de 1925, en cuya Carátula aparecen las  Reinas del Carnaval, lo siguiente…

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BANDO, DECRETO,  PARA EL  CARNAVAL  FIRMADO POR (ÑO) CARNAVALON

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Donde notaremos (ampliando y colocando en forma correlativa y secuencial los textos y figuras) los cambios  imperantes por esos años, como hemos explicado arriba; sin abandonar la vena jocosa, parodial y demás agregados con esa gran chispa ingeniosa propia de nuestro Pueblo Creativo. Disfrútenlo :

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Si nos preguntamos y qué fue años después con respecto a los Carnavales, nos valemos de una crónica  firmada por el célebre Federico More (1889 – 1955), en 1936, con el  título: “CARNESTOLENDAS” (4), donde en un pasaje nos dice :

”  Como hasta ahora la Municipalidad no ha cometido el error de prohibir el juego con agua, esperamos que el carnaval será típica y tradicionalmente limeño. Desde luego, y como es justo,  veremos reproducido el bando inmemorial que prohibe que mojemos a aquel que manifieste deseos de no jugar. Lima, la ciudad de Lima, el pueblo de Lima, jugará su viejo y estrepitoso carnaval, la fiesta heredera de las lupercales, bacanales y las saturnales y en la cual el cristianismo rinde homenaje a la alegría pagana. Al margen del pueblo de Lima compuesto por más de cuatrocientas cincuenta mil personas, desfilarán solemnes, con emoción de baile de fantasía, sudando dentro de sus disfraces y muy tiesas en sus carros alegóricos, mil o dos mil personas, la flor y nata de la ciudad de los  Reyes. Esta venerable multitud, marchará presidida por su Reina , alguna linda y donosísima muchacha esclavizada por la etiqueta carnavalesca – terrible antimonia – y envuelta en infinitos arabescos de serpentinas. He aquí la forma más triste del carnaval”

Acaba el artículo con estas importantes palabras : “Por fortuna, como dijimos al principio, aún la Municipalidad de Lima no ha prohibido el juego con agua, el juego limeño. Nada se opone a la coexistencia de varias clases de juegos. Mas no hay que olvidarse de que uno solo es el nuestro, el típico, el intransferible. Con permitir la coexistencia de los juegos, respetar la voluntad del no jugador, suprimir los sucio o lo contundente y limitar el carnaval al domingo, habremos conseguido modernizar la fiesta, ponerla a la altura de nuestros  días y, sin embargo, respetar su levadura popular, su olor a Patria y su sabor a Raza.”

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(1)  TIEMPOS DE CARNAVAL  /  El ascenso de lo popular a la cultura nacional  /  (Lima, 1822 – 1922 ) /  Rolando Rojas Rojas / IFEA, IEP /  2005

(2)  En :  Antología de la Tradición, ofrenda a la Ciudad de Lima .  César Revoredo. 1958

(3) Aparece publicado en :  Crónicas sabrosas de la Vieja Lima. Antología preparada por Ramón Barrenechea Vinatea.  Ediciones Peisa. 1970.

(4 ) Aparece inserto en la selección de escritos, con el título ANDANZAS de Federico More.  Selección y Prologo de Francisco Igartua. Editorial Navarrete 1989.

(5)  El Cancionero de Lima pertenece a la Colección Nemovalse.

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NEMOVALSE

 

PROGRAMA DE MANO DEL RECITAL OFRECIDO POR EL PIANISTA MANOLO AVALOS EN EL AÑO 1994

•febrero 18, 2019 • Dejar un comentario

Continuamos con la presentación y estudio de nuestra colección de Programas de Mano de los recitales efectuados en Lima,  a los cuales asistimos hace unas décadas y que hemos conservado y preservado en aras de nuestra memoria cultural.

Esta vez se trata del Recital de Piano ofrecido por  el Gran Manolo Avalos , en homenaje al Cincuentenario del Día de la Canción Criolla.

En el Auditorio del Banco Continental , San Isidro, el 26 de Octubre de 1994.

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Con respecto a la información que ofrece el Programa sobre los creadores de las obras , es necesario agregar que estudios e investigaciones en años posteriores, han rectificado y/o precisado datos, en algunos casos puntuales. También habrán apreciado el error en AL PIE DEL MISTI, cuyo autor es Eduardo Recavarren y no Benigno Ballón como aparece. Pero ese no el punto, ahora,  del contexto que presento, en todo caso vale la aclaración.

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Pondremos textualmente los datos informativos que colocan en el Programa que hoy presentamos. Lleva la fecha 26 de Octubre de 1994 :

” MANOLO AVALOS ANDRADE,  nació en Barranco, pero de muy corta edad lo llevaron a Chincha, ciudad en la cual cursó sus estudios escolares y también musicales, con su padre don Juan Avalos Torres. A la edad de 17 años regresó a Lima y siguió estudios más avanzados de música en el Conservatorio Nacional.

Desde muy joven integró el elenco de las más famosas orquestas de la época como la Swing Makers Band, la Swing Fellows Band, la Orquesta de Danila, la Orquesta de Asto y la Orquesta de Charles Rodríguez, después de esta etapa pasó a formar parte de la ya famosa orquesta Coltrinari – Rullo con la cual culminó su trayectoria como pianista de orquesta.

De allí en adelante siguió como director de su propio grupo: Manolo Avalos y su Orquesta, hasta la actualidad. En ese quehacer fue llamado a Radio Nacional del Perú y conjuntamente con don Filomeno Ormeño y Lucho de la Cuba, formó un terceto de pianistas que dieron lustre a la canción peruana.

El famoso programa Voces y Canciones del Perú que trasmitía todos los sábados era escuchado en todo el territorio nacional. Igualmente Manolo fue llamado a integrar el plantel de arreglistas y directores de la desaparecida Sono Radio, empresa de discos donde tuvo la oportunidad de grabar con lo más graneado del criollismo: Roberto Tello, Jesús Vásquez, Irma y Oswaldo. Maritza Rodriguez, Edith Barr, Esther Granados, Aurara  Alcalá, Tania Libertad, Iraida Valdivia, Lucila Campos; llegó a grabar con Chabuca Granda, con quien hizo un viaje a los  EE.UU. ”

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Pondremos una obra, “Claro de Luna” , donde se podrá apreciar el talento y virtudes de don Manolo Avalos.

Agradecemos al canal en YouTube de Ivan Robles.

 

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NEMOVALSE

EL NACIMIENTO DE LA CANCION ” DÓNDE ESTÁS YOLANDA ” CONTADO POR EL PROPIO CREADOR MANUEL JIMENEZ “EL ZORRO

•febrero 16, 2019 • Dejar un comentario

En la Revista Ecran – Edición Peruana, de Enero de 1968, se publica una Entrevista concedida por el Compositor Chiclayano Manuel Jiménez al Periodista Julián Cortez.
Revela lo siguiente : ” Te voy a contar la verdad, esta canción la compuse inspirado en el drama de un amigo llamado Carlos.”

 
“Hace dos años, en la Cantina LA CHIQUITA, del negro Cucalón, cerca de Cocharcas, entre trago y trago, Carlos me contó la historia de su Yolanda. Me dijo que era una chica hermosa de larga cabellera que le había solicitado clases de Guitarra. Después de las primeras clases, Carlos se enamoró perdidamente de ella…hasta que un día la tal Yolanda no volvió “


” No te voy a decir quién es Carlos, porque es casado. Y creo que la hermosa dama también. Estoy seguro de que ella vive en un lujuso barrio residencial. Carlos me contó que se puso a buscarla por todos lugares donde él creía encontrarla, pero fue en vano ”

“Un día los amigos le dijeron que la habían visto pasar en un carrazo y que los muchachos la silbaban. Eso fue todo. Desde entonces Carlos la sueña siempre.”

_ A la pregunta de quienes se encontraban con él en esos momentos, contestó :
” Allí estaban presentes mi compadre Moisés Heredia “Sangre Pato”, Armando Salazar Canilla, Pancho Quiroz, comandante de la marina y compositor criollo y mi hermano, el cantante de Fiesta Criolla, Panchito Jimenez “


Luego llegaron al Bar de la historia, in situ, periodista y entrevistado, para recordar, tomarse unos tragos y entonar DÓNDE ESTAS YOLANDA, ver fotos (I), (II) y (III).
(IV) Textos de la Canción descrita en la Entrevista como Bolero – Cha cha cha
(V) Foto de portada de la Revista citada al inicio, aparece foto de la bella Patricia Aspíllaga

(Colección de Revistas Nemovalse)

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AQUI LA VOZ DE RAMON AVILES QUE INMORTALIZÓ A YOLANDA
Agradecemos al Canal en YouTube jCarlos BBuzeta

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