PRESENCIA DEL TENOR MANUEL VELASQUEZ EN EL PERÚ – PRESENTACION EN RADIO NACIONAL – JULIO DE 1937

•abril 22, 2018 • Dejar un comentario

Se sabe que el Tenor Peruano Manuel Velásquez, nacido en Mollendo (Arequipa), triunfó en Estados Unidos, en la década de los años treinta (grabando desde los primeros años hasta finales, eso está en los registros de las Disqueras correspondientes, actualmente disponibles en las redes) interpretando Tangos principalmente; grabando para diversos  sellos :  Victor, Columbia , Brunswick, etc.

En estudios publicados,  y en canales que han subido algunos audios correspondientes a estas grabaciones, se encuentra esa valiosa información.

Nuestro aporte es el siguiente :

Se considera (hasta hoy en que publicamos este artículo) en una forma explícita o en todo caso implícita, que nuestro Compatriota era prácticamente desconocido en nuestro medio, pues  no se tenía noticias de que haya actuado entre nosotros.

Indagando sobre su trayectoria artística con respecto al Perú, encontramos en el Semanario “El Cancionero de Lima” información que contradice el aserto anterior.

El Número 1160, de finales de Julio del año 1937

Conmemorando nuestras Fiestas Patrias.

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Donde se da cuenta de la actuación artística de Manuel Velásquez en nuestro medio, nada menos que en el Auditorio de Radio Nacional del Perú,  importante estación radial y de amplia cobertura.

Indican en forma publicitaria ” el ex compañero de Gardel”, eso nos está diciendo del conocimiento que se tenía, en nuestro medio,  sobre la carrera artística de Manuel Velásquez en el extranjero.

Sobre este énfasis que ponen, habría que indagar la base del sustento, surgen interrogantes a discernir : ¿ perteneció Manuel Velásquez al círculo de amigos de Carlos Gardel, en algún tiempo o circunstancia  ?; ¿ se refieren a que actuó  junto al Mago en Películas,  con un perfil bajo quizá ? habría que revisar, en todo caso,  los créditos en las Películas filmadas por Gardel;  ¿ Actuaron juntos en algunas de sus presentaciones o coincidieron en  el mismo escenario más de una vez ? habría que revisar Listines  de las Funciones de la época, en las cuales aparecen  sus presentaciones; etc, etc, preguntas al aire deslizadas, para investigar.

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Encontramos información adicional sobre él, en “El Cancionero de Lima” N° 1174, correspondiente a Octubre de 1937.

En una nota sobre el Guitarrista Leoncio Gomez, donde indican que acompañó a Manuel Velásquez

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Luego viaja a Estados Unidos; pues graba en Marzo del año 1938, en Estados Unidos, diversos temas  para el Sello  Columbia, entre ellos el Vals ” Espejo de mi Vida” de Felipe Pingo Alva, tal como nos informa el amigo e investigador Darío Mejía quien presentó el disco histórico y audio correspondiente y que paso a compartir con el agradecimiento a su persona.

En la descripción nos expone lo siguiente  :

” Hermoso vals del Maestro Felipe Pinglo que fue grabado por el tenor peruano Manuel Velásquez en la ciudad de New York el 15 de marzo de 1938, para el sello Columbia. Esta grabación es hasta ahora (14 de julio del 2012) la primera composición de Pinglo llevada al disco que se haya encontrado. ”

 

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Una deducción sobre esta grabación:

Esta canción,  desde que la creó el Maestro Pinglo en 1935, fue muy popular y de repertorio obligado en los intérpretes, por lo tanto Manuel Velásquez la interioriza estando acá y la lleva para  grabarla en Marzo del 38 en los Estados Unidos.

Esta inferencia se refuerza, de algún modo,  en el hecho de que en el mismo ejemplar del Cancionero que hemos presentado, se publica la canción: “El Espejo de mi Vida”, como podrán apreciar :

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NEMOVALSE

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TEXTOS BASALES DEL VALSE “PETITA”

•abril 19, 2018 • Dejar un comentario

En la Obra ” Canción Criolla – Memoria de lo nuestro”,  de Manuel Zanutelli Rosas, editado por el Diario “El Sol” en 1999, en la p. 132, se publica la letra del Vals “Petita”, donde indican la procedencia : ” De ‘El Cancionero de Lima” N° 260’ ”

Por el número del cancionero sacamos que es de mediados del año 1920.

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Esta es la Interpretación del Valse “Petita”  efectuada en  “La Catedral del Criollismo” liderada en la Guitarra por Don Wendor Salgado, acompañan músicos de la agrupación; nuestro respeto, reconocimiento y agradecimiento por su labor difusora y al canal en YouTube Catadorperu (que al ver este Estudio ha hecho la rectificación correspondiente  al creador de los textos y ha puesto nuestro enlace como referencia )  que subió el vídeo; son una valiosa ayuda. Gracias nuevamente.

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Aquí en la interpretación de Ricardo Panta Vela

(Idem)

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Por nuestra parte hemos encontrado Los Textos Basales Correspondientes

De la Colección Digital de la Biblioteca Nacional de España

El Semanario “La Ilustración Ibérica”, Número 427

Barcelona, del 7 de Marzo de 1891

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El Poema “A Ella”, de Narciso Díaz de Escovar

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Ampliando las imágenes :

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Son en total 11 Estrofas de 10 versos octosílabos cada una

Con respecto al valse, se cantan 3 estrofas,  la primera, la sexta y la última, con ciertas variaciones  en las letras.

Estos son los  correspondientes Textos Basales :

I

Dulce prenda de mi vida,

ángel de castos amores,

fresca flor entre las flores

rica en aroma y color:

deja que el aura atrevida

hasta a ti lleve mi acento;

deja que te lleve el viento

mis ambiciones de amor.

VI

Yo miro tu imagen bella,

como imán de mis anhelos,

envolverse de los cielos

en el transparente tul;

y tienen envidia de ella

los astros de fuego y oro,

que son el mejor tesoro

de ese firmamento azul.

XI

Anhelo pasar  la vida

unido a ti en castos lazos,

y aprisionado en tus brazos

tus caricias recibir;

y al ver mi dicha cumplida,

por el cielo realizada,

abrasarme en tu mirada,

y mirándote morir.

Algún día se cantará así, con sus versos primigenios, esta luminosa obra, quizá en una noche de luna plateada,  entre ofrendas de vino y don de amistad; si nadie lo hace, lo haré yo en olvidadas callejas de lima y el cielo será mudo testigo. Así Nemo habrá cumplido su sino, su destino.

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“Petita” se insertó en la primera estrofa de la Canción y se hizo inmortal en la Re-Creación , Re-Significación de nuestros geniales Compositores en lo que concierne a la melodía; como hemos sostenido siempre en nuestra labor en el análisis de las letras de “La Guardia Vieja”, pues a la par del engarce perfecto entre música y letra, le dieron nuestro propio “sabor”, nuestra propia “sal” y se hizo nuestra en carne, acento y alma. Así se cantó y así se canta tradicionalmente. En este caso le corresponde el honor a Don Victor Correa Márquez, como se ha venido sosteniendo, en haber puesto la música a los Textos Basales que hemos presentado .

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NARCISO DÍAZ DE ESCOBAR  (1860 – 1935)

En este enlace http://biblioteca.ucm.es/historica/diaz-de-escovar

Encontramos la siguiente información :

Díaz de Escovar, Narciso, 1860-1935

Escritor, abogado, político y periodista de amplísima producción. Nació en Málaga el 25 de junio de 1860 y estudió Derecho y Filosofía y Letras en Granada. Ocupó la plaza de delegado regio de Primera Enseñanza, de magistrado y de diputado por Málaga. Fue nombrado cronista oficial de dicha ciudad.

Fue miembro de varias academias y sociedades científicas, como la de Bellas Artes de San Luís (Zaragoza), la Real Academia de la Historia, y de las Buenas Letras de Sevilla e incluso fue presidente de la Cruz Roja.

En Málaga fundó la Academia de Declamación y Buenas Letras y reunió también una de las bibliotecas privadas mas importantes de su tiempo con 47.000 volúmenes.

Murió en Málaga el 4 de mayo de 1935 dejando una extensísima obra impresa tanto periodística como sobre literatura e historia a además de  un tratado sobre teoría teatral, El teatro en Málaga, (1896) y sí como muchas novelas, poemas, teatro dramático, comedia y sainetes.

Nuestro agradecimiento a esta fuente que hemos nombrado y citado.

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Nota : Como siempre en nuestra labor, todo el material presentado: Bibliografía,  imágenes,  enlaces , audios, videos, etc, cumplen un fin netamente cultural de estudio e investigación y a los cuales citamos como Fuentes.

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NEMOVALSE

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APORTE AL ANALISIS DE LA OBRA “EL CASINO

•abril 17, 2018 • Dejar un comentario

Existe un trabajo de los amigos de “La Verdad de la Milanesa”, Jacqueline Tirado y Mauricio Pineda Uribe, donde analizan la Canción ” El Casino” :
(1) https://www.facebook.com/notes/la-verdad-de-la-milanesa/el-casino-felipe-no-polole%C3%B3-/1493843850658672/
(2) https://www.facebook.com/notes/la-verdad-de-la-milanesa/el-casino-felipe-no-polole%C3%B3-ii/1494872753889115/

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Por nuestra parte hemos encontrado en El Cancionero de Lima N° 732, correspondiente a Mayo del año 1929:

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La letra primigenia con el título ” Hablemos ahora de mi novia”, con la indicación : “Foxtrot – Charleston”, en el cual no aparece como autor Felipe Pinglo como ocurre años más tarde en Cancionero del año 40, donde el error se consolida; además cambia a “Polka Criolla” con el título de ” El Casino”, con algunas variantes en la letra que alteran su sentido, tal como veremos.

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Mostramos, seguidamente, la transcripción de la letra ( es importante ver los 2 enlaces que hemos puesto arriba, para entender lo que estamos exponiendo) que hacen de la Partitura de la Editorial Maldonado , donde se indica al Autor L. Sandoval :
” De los concurrentes al casino / la más hermosa y singular / apenas nos cruzamos el camino / nos comprendimos más y a pololear. / Lleno de atractivos / sus ojos tan vivos / son algo muy seductores. / Como allá no se halla / en toda la playa / que sea experta en amor. / Ya la verás en el dancing / mi amiga y me dirás / si es cierto lo que digo. / No me halla en toda la playa / que sea experta en amor.”

Comparando con la letra que presentamos en la cual se nota un sentido y concordancia sintáctica que permite el cabal entendimiento del argumento, notamos que eso se pierde por las variaciones ya que la secuencia argumental es la siguiente : El “Yo narrativo” le manifiesta a un amigo (segunda persona) sobre “Ella” . Sobre esa base se debe respetar la sintaxis.

Cuando se manifiesta ” Como ella no se halla en toda la playa” está indicando que como ella no se encuentra una igual, que no se encuentra en toda la playa una persona igual; se pierde el sentido al expresar: “como allá no se haya en toda la playa ” o “ella no se halla solita en la playa” como aparece en el Cancionero del año 1940, ver el enlace correspondiente.

Seguimos en otro pasaje : ” Ya la verás en el dancing, mi AMIGO , y me dirás ” no es ” Ya la verás en el dancing mi AMIGA y me dirás”

Y finalmente el sentido argumental correcto : ” no se halla en toda la playa otra experta en el amor ” es trastocado por ” No me halla en toda la playa que sea experta en el amor” una construcción carente de sentido.

Por otro lado, según la Cronología de las Obras de Felipe Pinglo confeccionada por Juramo, seudónimo de Juan Ransilla Moreno, esta Canción (ahora se sabe que no es de él)  aparece fechada en 1931,  con el documento presentado se verifica que fue creada años antes.

Por todo lo expuesto anteriormente, lo apropiado es interpretar esta canción conforme a la letra del Cancionero de 1929. Lo comparto con los amigos Cantantes, por el bien de nuestra Música Criolla.

NEMOVALSE

EL VALS “SUEÑOS DE OPIO”, CREACION DE FELIPE PINGLO EN 1935, FUE DEDICADO A SU AMIGO GUILLERMO DE ACOSTA (D’ ACOSTA)

•abril 15, 2018 • Dejar un comentario

Aparece en Cancionero de la época, correspondiente a ” La Lira Limeña” , con el siguiente encabezado :
“…la más reciente producción del compositor limeño Felipe Pinglo A. la misma que ha dedicado afectuosamente al notable banjista y excelente chansonnier Guillermo de Acosta ”

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Compartimos, como siempre gratamente, de nuestra Colección particular de Cancioneros.

NEMOVALSE

CANCION DE TITULO “FELIPE PINGLO”, DEDICADA AL MAESTRO EN LA PLENITUD DE SU VIDA – AÑO 1932

•abril 15, 2018 • 1 comentario

En El Cancionero de Lima, N° 903,  correspondiente a Setiembre de 1932

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En la p.6 encontramos La Canción “FELIPE PINGLO”, indican ” Letra y Música de Antonio Ferrer, cantado por Filiberto Hidalgo…”

Filiberto  Hidalgo, gran cantor que además conformó agrupaciones en su trayectoria;  en Cancioneros de la época hemos encontrado que formó un Dúo con Alejandro Ascoy,  mucho antes que este último actuara  con su hermana Rosita “La Limeñita”

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I

Tus notas son tristes, hacen meditar,

nos traen recuerdos de tiempos atrás;

el  pueblo enmudece al oír tus canciones

que son recuerdos de tu pasado

que el destino te supo deparar.

II

Y yo confiado podré decir

Felipe Pinglo dice verdad,

compositores como tú

en la vida nunca habrán,

porque tu pones en tus notas

toda tu alma y tu corazón.

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Anteriormente  hemos mostrado Canciones dedicadas a Pinglo en el Año 1936, a raiz de su muerte; e inclusive una Canción compuesta  semanas antes del deceso,  creada por Eduardo Villanueva “El Cantor Proletario”; en este enlace :

https://nemovalse.wordpress.com/2013/09/23/aportes-para-el-estudio-historiografico-semanario-el-cancionero-de-lima-cinco-numeros-correlativos-mayo-de-1936-en-torno-al-fallecimiento-dia-13-del-gran-creador-peruano-felipe-p/

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Lo mostrado  ratifica una vez más lo que hemos sostenido y demostrado con documentos, en el sentido de la gran popularidad que tuvo Felipe Pinglo en vida y no como algunos siguen sosteniendo, aún,  de que recién después de muerto se le reconoció.

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Colección particular “Nemovalse”  de los Cancioneros de Lima, para el estudio e investigación.

 

CESAR MIRÓ (1907 – 1999), SUS AÑOS EN HOLLYWOOD, EN LAS FACETAS DE TRADUCTOR DE PELICULAS, CORRESPONSAL EN REVISTAS – HALLAZGO DE UN AUDIO CON SU VOZ – CREACION DE SU VALSE “TODOS VUELVEN”

•abril 12, 2018 • Dejar un comentario

Nos basaremos en fuentes de primera mano, en las propias palabras de Don César Miró vertidas en Entrevistas concedidas a prestigiosas Revistas .

Revista “Gente”. Edición N° 241, del Martes 10 de Febrero de 1976.

El conocido y popular Periodista Guido Monteverde participa de una amena charla en el domicilio de César Miró.

Mostramos la parte de la Entrevista que es el núcleo de este Estudio que hoy presentamos:

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Previamente al análisis en sí, fijaremos el tiempo que estuvo en Hollywood.

Al inicio nos dice que llegó allí después de haber intervenido en la “Exposición Panamericana de Texas “, pues bien, dicho evento se realizó en el año 1937.

Con respecto a la fecha de su regreso a Lima, lo encontramos en el Blog “El Anacrónico” del amigo e investigador Gino Curioso quien en su Artículo “Todos vuelven –  Reivindicación a su creador “, nos informa lo siguiente :

“En el diario “El Comercio” en su edición del día domingo 31 de marzo de 1940 se lee realizó una entrevista a César Miró con motivo de su regreso a Lima, bajo el titulo: “Con el escritor Peruano César Miró. ” (Fin de cita)

Entonces ya tenemos establecido los dos parámetros en el tiempo, entre los cuales se verifica la presencia de César Miró en Hollywood : de 1937 a 1940.

Pasaremos ahora al análisis de lo informado por César Miró en los textos que hemos mostrado arriba: ” Trabajé como traductor en la Columbia (…) hice la traducción del toro Ferdinando de Walt Disney ” , acá anclaremos :

El toro Ferdinando, cortometraje de Walt Disney, del género dibujos animados, dirigido por Dick Rickard , en base a la obra ” El cuento de Ferdinando” de  Muro Leaf.

Fue estrenada en los Estados Unidos el 25 de Noviembre de 1938.

Sujeta a varias lecturas, entre ellas desde una visión Anti-taurina y  también considerado un film Pacifista.

Se reactualizó  el año pasado esta película.

Don César Miró era solicitado para efectuar traducciones, pues se consideraba que tenía una “voz neutra”, es decir, no afectada por  acentos peculiares de determinada región (dejos)

Buscamos audios donde apreciar lo anterior expuesto y tuvimos la suerte de encontrar la voz  del personaje que hoy nos convoca, en una traducción histórica, narrando el cortometraje “El Toro Ferdinando”; hay que anotar que esta información ha estado, hasta hoy,  en el olvido; lo rescatamos para mostrar al Perú y al mundo los Créditos de César Miró y como un homenaje a su gran labor en las diversas facetas del arte y la cultura en que sobresalió.

Lo encontramos en el Canal de de Youtube,  Mario BS VHS, a quien agradecemos para estos fines de estudio e investigación :

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Continuamos con respecto a lo que nos informa Don César : “…colaboré en Diarios y revistas de toda América, con notas sobre los artistas de Hollywood ”

Hemos revisado las Revistas ” Turismo” del año 1939 y hemos encontrado los envíos siguientes :

El correspondiente al mes de Febrero de 1939, con el título: “Películas Yankis de ambiente Latino y Cine Español con Espíritu Yanki”

Mostramos los textos y fotos donde apreciamos artistas famosos al lado de César Miró y de su esposa Cármen, como son Cary Grant y Tito Guizar, entre otros. Está fechada en Enero de 1939, desde Hollywood.

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Acá mostramos del mes de Marzo de 1939

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Este envío del Corresponsal César Miró a la Revista ” Turismo” de Lima, corresponde al mes de Octubre de 1939.

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Sabido es que en el año 1939 sale publicado el libro de César Miró de título ” Hollywood: la ciudad imaginaria – una biografía del cinema.

En otro artículo haremos el análisis y comentarios sobre esta Obra.

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“TODOS VUELVEN”

Por último, algo más sobre su Valse “Todos Vuelven”,  que hemos tocado en varios artículos  en este Blog y que ahora analizamos a la luz y  contexto de esos años descritos

Siempre considerando en nuestros trabajos las expresiones  en  boca de los Personajes tratados , como fuente directa :

Jorge “Cumpa” Donayre  entrevista a César Miró para la Revista “Oiga”, publicación del 23 de Julio de 1990.

Allí testimonia lo siguiente,  con referencia a la década del treinta :

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En la leyenda leemos : ” …y en Hollywood hizo algunos papeles para el cine. Precisamente su famoso vals ‘Todos vuelven’ iba a servir de fondo musical para una película. ”

Con todos estos documentos presentados  se verifica que el Valse “Todos Vuelven”, Obra de César Miró,  fue creado en letra y música en Hollywood a finales de la década del treinta.

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Esta foto también corresponde a esos años, tan igual como las anteriores; aparece publicada en La Revista Caretas del 11 de Noviembre de 1999, a tres días de su fallecimiento

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NOTA :  Como en toda nuestra labor, los materiales bibliográficos,  vídeos, audios, etc. que publicamos, conllevan únicamente un fin Cultural. Nuestro agradecimiento a las fuentes que hemos presentado.

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Las Revistas mostradas son parte de nuestra Colección

NEMOVALSE

PRIMER RECITAL DE DON MANUEL ACOSTA OJEDA, EN EL TEATRO LA CABAÑA – 1984

•abril 10, 2018 • Dejar un comentario

En la Sección Cultural de la Revista Caretas del 9 de Julio de 1984, aparece publicada una nota donde anuncian el Primer Recital de Don Manuel Acosta Ojeda, en el Teatro “La Cabaña”, interpretando sus Canciones, entre ellas algunas inéditas galardonadas en los Festivales de Trujillo, Sullana y Huánuco.
Estuvo acompañado por María Obregón, Abelardo Vásquez, Amador Arnes. En las guitarras estuvieron Jorge Caballero y Waldy Pedraza.

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(Archivos Nemovalse)