CONJUNCION DEL CANCIONERO CRIOLLO Y LA ESCENIFICACIÓN TEATRAL: “BAR CRISTAL”, CANAL 4, 1959 / “FESTIVAL CRISTAL DE LA CANCION CRIOLLA”, CANAL 13, PRIMEROS AÑOS DE LA DECADA DEL SESENTA

•enero 18, 2018 • Dejar un comentario

BAR CRISTAL

Encontramos información de la época y  de primera mano, en La Revista “Caretas” correspondiente a Setiembre de 1959

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Screen Shot 01-17-18 at 06.57 PMEl Actor Jorge Montoro en el papel de Don Ramón, bailando un Valse interpretedo por el “Carreta” Jorge Pérez.

 

Screen Shot 01-17-18 at 08.47 PMDestacamos lo siguiente :

Se trasmitía  los Martes a la 9 de la noche, duraba media hora.

Tenía 4 meses de estar en el aire, con respecto a la fecha de publicación de la revista (Setiembre de 1959)

 

Screen Shot 01-17-18 at 08.49 PMComo parte del elenco son nombrados :  Las Actrices Saby Kamalich,  Betty Missiego y el Actor Guillermo Nieto.

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De nuestra Colección Discográfica mostramos el Long Play – Disco de Vinilo, “FESTIVAL CRISTAL DE LA CANCION CRIOLLA 1961”.  Sello “El Virrey”.

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Primer Lugar, el Vals “Entre pecho y espalda”, creación de Jorge Tanillama.

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Screen Shot 01-17-18 at 07.19 PMResaltamos los datos siguientes que aparecen en la Contratapa del Disco:

_  Se presentan las canciones Finalistas.

_  Es el Concurso Nacional de compositores peruanos, más importante realizada hasta esa fecha en el país.

_  Tuvo su origen en un programa de televisión que alcanzó uno de los más altos índices de sintonía en la Tele-audiencia limeña. Se inició en el mes de Mayo de 1960, con la finalidad de rendir homenaje a los autores.

_   Desde 1960 fueron  cuarenta los compositores que desfilaron ante las cámaras del Canal 13, para recibir de manos del popular y criollísimo  animador Carlos Alfonso Delgado, la institucional “Guitarra de Plata” ,  premio con el que “Cerveza Cristal” viene estimulando a los autores consagrados de nuestra música criolla.

_  Programas con Escenificaciones Teatrales en base a  las letras de las Obras a cargo de las primeras figuras del Teatro Nacional, maestralmente dirigidos por Ricardo Roca rey,  las interpretaciones criollas en las voces de consagrados conjuntos y la versión musical sinfónica, ejecutada por la Orquesta del Profesor Domingo Rullo.

_  En su primer año (1960) el Festival lanzó a la popularidad los valses “Rosa Té” y “Ansias” que ocuparon el primer y segundo puesto, respectivamente,  en el concurso nacional de autores y compositores .

_  En este año 1961 entre más de de 327 composiciones, se presenta en este Long Play una selección de las melodías inéditas finalistas de este gran certamen criollo , entre las que figuran las tres que obtuvieron los primeros lugares del festival y ellas son :

Primer Premio : “Entre Pecho y Espalda” del compositor Limeño Jorge Tanillama, este preciosos vals ungido por votación popular como el mejor de este festival 1961, es brillantemente interpretado por Los Romanceros Criollos.

Segundo Premio: “Yo No Niego” vals original del prestigioso compositor Eduardo Márquez Talledo; interpretado por la Orquesta, así apreciaremos su riqueza musical.

Tercer Premio: Pedro Espinel compositor de muchos éxitos, ha logrado un suceso más con su vals “Incertidumbre” el cual es interpretado por Fernando Loli.

Nota adicional : hay que agregar que en año posterior fue ganador del Concurso el Vals “Limeña” de Augusto Polo Campos, quien fatalmente falleció el día de hoy (Q.E.P.D.) en que publicamos este Estudio en  el Blog;  su creación “Limeña” resuena, hoy más que nunca, 18 de Enero, cuando Lima cumple un aniversario de su fundación

 

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ENTREVISTA AL PERIODISTA  JORGE “CUMPA”  DONAYRE B. QUIEN CON EL SEUDONIMO DE “JUAN RENTEROS” CREÓ LOS LIBRETOS CORRESPONDIENTES PARA SER ESCENIFICADOS. DE SU PROPIO TESTIMONIO Y PROPIAS PALABRAS NOS COMUNICA LA HISTORIA DE ESOS AÑOS.

La ubicamos en la Revista “Caretas” de Febrero de 1963.

Con el título de “El ‘Cumpa’ Donayre’ – Señor de la pluma, el criollismo y la amistad “, s.f.

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La leyenda de la foto  reza así : ” La televisión y particularmente el mundo criollo, ha encontrado en el ‘Cumpa’ Donayre el hombre que ha sabido llevar con dignidad, toda la cunda, alegría y el alma sentimental de nuestro pueblo. ”

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Se  nombra los programas : “Bar Cristal”, ” Festival Cristal de la Canción Criolla”, “Kid Cristal” , ” Festival del Cuento Peruano”, todos ellos en base a la genial tónica de la escenificación teatral,  en los inicios de la  Televisón Peruana,  unido  creativamente con nuestro glorioso Cancionero Popular y nuestro Costumbrismo.

Con respecto al nombrado señor Benjamín Cisneros Diez Canseco, diremos que desempeñó la gerencia de Relaciones Públicas de la Empresa Cristal; de larga trayectoria periodística, hijo del poeta Luis Fernán Cisneros y nieto de Luis Benjamín Cisneros, gran poeta nacional.

 

JAVIER GONZALES Y OSWALDO CAMPOS,  INTERPRETANDO EL VALSE “DESDEN”, DURANTE LA ESCENIFICACION DE LA OBRA,  CON LOS LIBRETOS DEL PERIODISTA Y ESCRITOR JORGE DONAYRE.

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ESCENIFICACION DEL VALSE “DESDEN”, APARECEN LA ACTRIZ  ONDINA GONZALES Y EL ACTOR LUIS ALVAREZ.

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UBICAMOS IMPORTANTE INFORMACION RESPECTO A ESTE TRASCENDENTAL  TEMA , EN UN ARTICULO FIRMADO POR JORGE DONAYRE , CON EL TITULO DE “DIALOGO CON MIS AMIGOS LOS COMPOSITORES”, PUBLICADO EN LA REVISTA “OIGA” EL 29 DE OCTUBRE DE 1990.

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DIRECTOR DE TEATRO, RICARDO ROCA REY,  HIZO  LAS PRIMERAS SERIES CRIOLLAS EN TV,   LAS CUALES  VENIMOS ESTUDIANDO.

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Foto publicada en la Revista “Oiga”, el 3 de Junio de 1977.

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EL ANIMADOR CARLOS ALFONSO DELGADO PRESENTANDO,  EN EL FESTIVAL CRISTAL DE LA CANCION CRIOLLA,  AL  CREADOR  DE LA POLKA  ” ALEGRÍA” PEDRO BOTERIN,  EN LA NOCHE DE LA ESCENIFICACION DE LA OBRA.

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Foto del Libro  “Historia y Belleza del Criollismo” de Oscar Flores Calderón.

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CON RESPECTO A LA MECANICA DEL CONCURSO EN SÍ, OBTENEMOS VALIOSA INFORMACION DEL DIRECTOR DE ORQUESTA ENCARGADO DEL FESTIVAL, DOMINGO RULLO, EN EL  LIBRO “MEMORIAS DE BANDONEÓN- BASADAS EN LA VIDA DEL MAESTRO DOMINGO RULLO” , DE VICTOR YAÑEZ AGUIRRE.  LIMA 1997

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En la página 113, encontramos :

En cuanto al “Festival Cristal de la Canción Criolla”, era muy interesante, pues los compositores tenían que enviar al canal, uno o más temas, de preferencia valses inéditos y con seudónimos. El Jurado calificador escogía los veinticuatro que consideraba los mejores y se hacían los arreglos instrumentales, se escogía al intérprete para que lo cante y se ejecutaba en el programa con la presencia de los miembros del jurado calificador. En cada programa se homenajeaba aun compositor de renombre. Se escogía un tema de su autoría y se teatralizaba con libretos del “Cumpa” Jorge Donayre.

El elenco de actores consagrados bajo la dirección de Roca Rey eran Saby Kamalich, Luis Alvarez, Ricardo Blume, jorge Montoro, Pablo Fernández, Carmen Escardó, Sylvia Vegas, Carlos Tuccio, Eddie Blume y otros.

Cerraba el programa la orquesta ejecutando el vals del compositor homenajeado con un arreglo muy especial.  Al final, se le entregaba la “Guitarra de Plata” como premio a su contribución a la música peruana.

Al cabo de cuatro meses, el número de las composiciones enviadas para el concurso, se reducía a doce finalistas. En cada programa se daban a conocer tres y al final se escogía a los ganadores.

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NEMOVALSE

18 Enero 2018

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MARCELA VILLAMONTE – ENTREVISTA DECADA DEL SESENTA

•enero 11, 2018 • Dejar un comentario

“Peruanita bonita, terroncito de azúcar   /  Peruanita bonita, grano fino de sal”
(Vicente Bianchi)
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Ubicamos en la Revista “Callao”, N° 17, correspondiente a Mayo-Junio de 1968, una entrevista que servirá de mucho para una Biografía en Fuentes, de esta Gran Artista y Cultora Nacional, a la cual no podemos olvidar.

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La Entrevista se realizó en su domicilio, piso alto de la Av. Sáenz Peña; estuvo presente el Director de la Revista, Daniel Gálvez  con el Fotógrafo Silva.

“¡Claro que soy Chalaca! Mi arte, mi criollismo, me vienen bien de adentro”

“Hace doce años que trabajo en una escuela de niños superdotados(sic). Al principio, casi me marcho. Después la compasión que inspiran estos niños, me ligó a ellos.  Y enseñándoles a bailar establecí comunicación con dos niños sordomudos. Fueron los primeros. Después esa enseñanza la he hecho con hijos de periodistas y con otros menores.

Hemos recorrido Puerto Nuevo y las 42 barriadas del Callao ante millares de espectadores hemos brindado cantos y bailes peruanos . Con Lucho Neves hemos compuesto un long-play que ha tenido algún éxito. Fueron ensayos agotadores que precedieron a su realización”.  Los entrevistadores acotan que el long-play ha tenido gran demanda en Lima y provincias y que es probable que se haga una nueva producción de “Ritmos Afroperuanos”.

“Los viernes en la noche, concurro donde mis grandes ‘patas’ del Centro Musical “Montes y Manrique”, jirón Cajamarca. Abajo el Puente. ¡Hay unas frejoladas!. Los invito para la próxima “.

_ ¿Qué más?

_ ¿ Les parece poco ? Bueno, también doy lecciones particulares de resbalosa y marinera.

Marcelita dio una buena noticia. Ha sido nombrada Directora del Departamento de Folklore de la Casa de la Cultura del Callao. Tiene grandes proyectos, el primero constituir un ballet folklórico. Ella siendo jovencita, se inició en el Ballet. Años atrás, recopiló música y letras de resbalosas y marineras de la región norteña, que luego entregó a la sección de Folklore y Arte Popular del Ministerio de Educación.

Hace unos años, Marcelita era alumna de ballet. La vio Rosa Elvira Figueroa y la convenció de que una chica guapa y con dotes para el baile, debería cultivar lo nuestro, lo nativo, lo criollo. Marcelita aceptó. Había trabajado con Carmen Amaya.

Ahora era un peregrinaje, un ideal, una bandera: la Escuela de Arte Folklórico del Perú. (Fin de la Entrevista)

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Foto de la Revista “Caretas”

Doña Marcela Villamonte cantando a dúo con Don Oscar Aviles , la Marinera Limeña ” Ahora es cuando”. Año 1968.

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Hemos encontrado en YouTube dos interpretaciones, agradecemos a los canales correspondientes : Pepe Ladd y HDonayreM.

Las Obras ( como consta en la descripciones respectivas ) son : “Montes Y Manrique” y “Callao”

 

 

 

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También interpretó Pregones , existe una grabación de La Picaronera.

NEMOVALSE

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Es grato y emotivo haber recibido amables comentarios del Hijo de Doña Marcela, Señor Adib Taravay Villamonte, quien ha compartido con nosotros datos importantes y fotos inéditas, por lo cual le manifiesto mi eterno agradecimiento :

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LA PRIMERA DEMOSTRACION EXPERIMENTAL DE LA TELEVISION EN EL PERÚ – AÑO 1939 – ANTE LAS CAMARAS, ISABEL GRANDA Y PILAR MUJICA , TOCANDO Y CANTANDO

•enero 8, 2018 • Dejar un comentario

La Historia de nuestra TV tiene un inicio registrado el año 1939 en La Exposición de Televisión en Lima.

“El 23 de Setiembre de 1939 se realizó en el Salón de Actos del Colegio Nacional de Guadalupe, la ceremonia inaugural de la Exposición de Televisión  organizada, por primera vez en nuestra patria, por el Instituto de Investigaciones Científicas de los Correos de Alemania.”
Quisimos indagar al respecto en documentos de la época.
Así es como llegamos a “Turismo”, Revista Peruana de viajes, artes, letras y actualidad (Órgano del Touring y Automóvil Club Peruano), en el Número correspondiente a Setiembre de ese año :

 

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Entre lo trasmitido se contó con la presentación frente a Cámaras de Isabel Granda con Pilar Mujica, interpretando tal como se aprecia en la foto con  el texto superior derecho correspondiente.

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Esto es un hecho histórico en que se verifica la presencia auroral en la TV  Peruana de nuestra Gran Creadora Criolla en sus inicios cuando integraba el Dúo ” Luz y Sombra”.

Es decir, la Presencia de lo Criollo (que inicialmente el Dúo haya interpretado música internacional,  no es óbice ) en Los Inicios de la Televisión en el Perú, ya desde el año 1939 y no como  generalmente se considera que recién sucedió en la década del cincuenta,  con una TV Comercial ya consolidada.

Hay que señalar, que la información relacionada a este hecho,  mencionan en forma repetida que se habría realizado el 21 de Setiembre. Con este documento de la época que hemos presentado, se comprueba que exactamente fue el 23 de Setiembre la Ceremonia Inagural.

Finalmente. La pregunta es ¿ por qué no se prosiguió la industria de la TV  desde este importante evento tecnológico inicial  y se tuvo que esperar más de una década para proseguir el camino ? Ciertamente que ya había empezado la Segunda Guerra Mundial.

Reza el dicho : El resto es Historia…

BIBLIOTECA NEMOVALSE

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UN AÑADIDO

Agregaremos el final del Artículo donde brindan una explicación técnica ilustrativa, acorde a la  época,  y otros datos más de importancia, de los cuales se pueden derivar deducciones

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Indican que  este evento se llevó a cabo, antes de  ser presentado Perú, en Buenos Aires, Río de Janeiro y Santiago de Chile, a nivel Sudamericano.

Relacionemos ese dato con la Historia de la Televisión en dichos países, cuando empiezan a ofrecer trasmisiones regulares  :

En el Perú,  año 1958

En la  Argentina,  1951

En Chile, 1957

En Brasil, 1950.

 

 

SOBRE EL VALSE “INOCENCIA”, UN PUNTUAL ANALISIS ESTILISTICO

•enero 3, 2018 • Dejar un comentario

Considero que este Estudio tiene un carácter Colectivo.

Para  fines de este Estudio pondremos inicialmente comentarios del etiquetado,  del 31 de Diciembre del 2017, hace unos días,  efectuado en el Facebook por el Señor Jairo Perez Alatrista; donde cita el vídeo del Canal en YouTube, de Pepe Ladd que acabamos de poner; en el transcurso de este Post daremos más datos al respecto

Es allí donde nos nombra el Señor Javier Acosta y es el origen de mi  presente artículo, las gracias a todos ellos.

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Hasta aquí, hemos mostrado las dos grabaciones encontradas en YouTube, agradecemos a los Canales correspondientes, señores Pepinjhonson y Pepe Ladd, respectivamente ; donde en las descripciones dan información sobre la grabación de esta obra,  intérpretes y demás datos de interés.

Como se observa,  respecto a la Autoría existen dos posiciones,  la que considera que es de Felipe Pinglo (basado principalmente en la carátula del  disco y otros argumentos que hemos puesto arriba ) y la que niega que es de él, en esta segunda consideración me alineo.

En honor a la  verdad hemos puesto los dos argumentos,  encuadrado en un contexto de Estudio; como es nuestra costumbre, no buscamos otro fin. Reitero mi agradecimiento a los citados en el foro del Facebook.

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Ahora presentaré mi aporte al que he denominado ” Puntual análisis estilístico”

Me basaré en dos frases de la Canción, que nos remiten al siglo XIX y a siglos anteriores inclusive, ellas son :

_  Ángel hermoso

y

_  Reina del mal.

Mostraremos algunos ejemplos donde esto se verifica:

_  En el Teatro de Calderón de la Barca (1600 – 1681), en su obra “La cisma de Inglaterra”, encontramos estos textos :
” Ángel hermoso, que en trono de luz asistes ” (1)

_  En las Obras de Lope de Vega (1562 – 1635 ), concretamente en ” Fray diablo y el diablo predicador”, en boca del Personaje Felisardo encontramos :
“¡ Ángel hermoso! ¡Bien Mío! yo tuve toda la culpa”

En otras de sus obras, “La Mayor Corona ”  Acto Tercero. el Personaje Leovigild, exclama :
” Perdóname Ángel hermoso”  (2)

_    Conocido es para todos nosotros el Valse ” Ángel hermoso” (“Ángel hermoso a quien amar juré “) ,  por muchos años atribuida la letra al  “Tunante” Abelardo Gamarra;  fue publicado el Poema en el Semanario Pintoresco Español, edición del 20 de julio de 1856: con el Título de “En el albun de la Marquesa de Nevares /  A…” del autor Luis Mariano de Larra.  (3)

En cuanto ala segunda frase que nos convoca :

Juan de Dios Peza (1852 -1910), de su Poemario ” Recuerdos y Esperanzas”,  en “Adúltera” escribe los siguientes versos:

“Reina del mal, tú tienes por diadema

La infamia, que con nada se redime”…(4)

Felipe Pinglo en sus obras se encuadra en un Romanticismo (tardío) y Modernismo, abundan los giros y frases al respecto, ya estudiados; no se ha detectado que utilice para sus letras,  formas provenientes de siglos anteriores.

Esto nos lleva a considerar y abona en el sentido  que esta obra pertenece al Corpus de la “Guadia Vieja”

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(1)  Tesoro del Teatro Español. Eugenio de Ochoa. Teatro escogido de Calderón de la Barca. París 1863.

(2)  Obras de Lope de Vega. Madrid 1916.

(3) Hallazgo  que aparece publicado en el Libro “Celajes, florestas y secretos” de los Autores José Antonio Lloréns y Rodrigo Chocano. Instituto Nacional de Cultura.  Lima, 2009.

(4) Juan de Dios Peza. Poemario “Recuerdos y Esperanzas”. Garnier Hermanos. 1892

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COMENTARIOS EN EL FACEBOOK SOBRE ESTE ARTICULO,  QUE HE COLOCADO  EN MI MURO  EL DIA DE HOY 3 /01/ 2018 : Screen Shot 01-03-18 at 07.39 PM

ACABAMOS DE RECIBIR DE MANOS DE LA AMIGA E INVESTIGADORA MARCELA CORNEJO, UN APORTE MUY IMPORTANTE, QUE NOS ALEGRA Y AGRADECEMOS.

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ESTE ES EL ENLACE CORRESPONDIENTE

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DOS CANCIONES INEDITAS DE EDUARDO MÁRQUEZ TALLEDO DEDICADAS A SU ENTRAÑABLE AMIGO MANUEL “CHATO” RAYGADA

•diciembre 27, 2017 • Dejar un comentario

Como sabemos, Don Manuel Raygada Ballesteros falleció un 5 de Abril de 1971.

Buscando Fuentes de la época, hemos encontrado artículos relacionados a este motivo; en este caso se trata de una Publicación no diaria (por eso se entiende las fechas),  la Revista “Informe” del  15 de Abril de 1971.

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En las páginas 6 y 7 aparecen fotos del multitudinario entierro en el contexto de una entrevista a Don Eduardo Márquez Talledo, sobre este hecho.

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Apreciamos a una compungida Jesús Vásquez.

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Don Oscar Aviles entonando emotivo (con el fervor expresado en el  Canto que llega al Cielo, brazo a brazo, con amigos y con el Pueblo) las Creaciones de Don Manuel Raygada.

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Notamos a uno de los que llevan en hombros al féretro, se trata, a la sazón, de Don Augusto Polo Campos.

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Ahora entremos de lleno a las dos Canciones, que aparecen como parte de la entrevista concedida  por Don Eduardo Márquez Talledo.

Mostraremos el documento fuente,  gráficamente,  como constancia :

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Son las dos Cuartetas que consta la Canción compuesta a tres días del fallecimiento

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En la foto se aprecia su famoso Cuaderno donde plasmó su Obra Don Eduardo.

Se colige que allí deben estar estas dos canciones que mostramos

Entiendo que aún se conserva el Cuaderno, si no me equivoco. Si  es así o si fuera el caso de existir en copias, sería importante compulsar  las dos fuentes para el Estudio.

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En la parte final del Artículo encontramos algo también revelador,  letra que corresponde a un Valse que le compuso años antes y que se mantuvo inédito, de igual modo, aunque da a entender que en esos días se daría a conocer en forma pública, no sabemos aún si llegó a grabarse, seguiremos indagando al respecto :

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Aquí los dos entrañables amigos jaraneando inspirados como Dios manda, siempre bajo la amable sonrisa y mano protectora  de  las Musas del Criollismo.

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UN FELIZ E IMPORTANTE AÑADIDO

El Amigo e Investigador Darío Mejía, a quien  agradezco por permitirme concretar este milagro,  me ha enviado copias del Cuaderno,  que aparece en la foto que arriba hemos puesto, del Compositor  Eduardo Márquez Talledo.

Puntualmente sobre las dos Obras tratadas, de puño y letra del Creador.

En primer lugar tenemos el valse titulado “A la Memoria de Manuel ‘Chato’ Raygada “,  compuesto a raíz del fallecimiento.

Están las dos Cuartetas finales,  nosotros pusimos las dos Cuartetas iniciales.

A la memoria de Manuel Chato Raygada - Vals - Eduardo Márquez Talledo (003)

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Luego tenemos el Valse,  que le dedicó en  vida , de título ” Manuel Raygada”.

Consta las cuatro Cuartetas. Nosotros pusimos la Cuarteta final.

Apreciamos en la parte inferior la anotación musical correspondiente

 

 

 

Manuel Raygada - Vals - Eduardo Márquez Talledo (003)

 

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José Félix García A.

(Nemovalse)

Pueblo Libre – Lima

Diciembre del 2017

¡¡  VIVA EL PERÚ ¡¡

ALGUNOS CASOS DE INTERTEXTUALIDAD EN NUESTRO CANCIONERO CRIOLLO

•diciembre 18, 2017 • Dejar un comentario

Aplicaremos el concepto de Intertextualidad para designar los textos  traídos o trasportados a  la Letra  de la Canción en forma explícita, es decir se comportan como una cita.

Es como si el autor  hiciese un guiño a los receptores , dejando una seña completamente identificable que al instante podemos reconocer

En los ejemplos concretos que a continuación analizaremos, se podrá entender mejor la idea:

El caso más conocido  lo encontramos en  “Un vals y un recuerdo” de Lorenzo Humberto Sotomayor y Rodolfo Coltrinari.

Presentamos la letra publicada en el Cancionero “Música Maestro” de la época:

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Donde se aprecia claramente en la Letra versos insertados del Vals “El Guardián ” (1): “Yo te pido guardíán /  que cuando muera / borres los rastros  /  de mi humilde fosa ”

Aquí en la interpretación de Doña Jesús Vásquez , agradecemos al Canal en Youtube lurbinaq.

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Encontramos en la Obra de Don Manuel Acosta Ojeda, otro buen ejemplo:

_  Cancionero “Ritmos Criollos” de Mayo de 1957

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Allí ubicamos su Vals ” Bendícela Señor”

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Percibimos los versos insertados,  traídos, trasportados, del Vals ” La rosa del pantano” (2), repetimos que esto se efectúa en forma explícita,  exprofeso, es una cita textual : “Porque has desenterrado mi alegría y has hecho más aún la has puesto en pie”

Aquí en la interpretación de Los Romanceros Criollos , agradecemos al Canal en Youtube Music MGP, por utilizar el video únicamente para fines de Estudio y Culturales.

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Otro ejemplo lo encontramos en el Valse ” Como el rumor del agua” de César Miró y Alcides Carreño

Ubicamos la letra en “El Cancionero de Lima”  N° 1583 de Setiembre de 1945

Inicia del siguiente modo : ” Yo soy aquel que ayer no más decía /   El  verso azul y la canción profana”  y continúa luego todo el resto de la Letra.

Miró cita los versos en forma  deliberada, como un homenaje explícito a Rubén Darío (3)

Aquí la Canción en brillante interpretación de Las Limeñitas, es de nuestro canal en Youtube “Nemovalse”.

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Encontramos en la Canción “Zeñó Manué”  de Doña Chabuca Granda, donde nos dice en parte de su letra en forma explicita : ” Sus calles como en la Copla /  son unas calles cualquiera / son unas calles cualquiera / camino de cualquiera  parte “,  textos de Manuel Machado (4)

Aquí interpreta la propia autora. Agradecemos al Canal en Youtube “Jaime Chuquinaupa”

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(1) La letra se le atribuye al Poeta Colombiano Julio Flórez,  para constatar esto he revisado la obra completa de él y no encontré el Poema correspondiente,  eso me hace dudar al respecto (S.e.u.o)

(2) Como sabemos corresponde al Poema “Déjalos”  del Cubano Bonifacio Byrne.

El Estudio relacionado lo hicimos en :

https://nemovalse.wordpress.com/2012/11/09/constatacion-bibliografica-presencia-de-la-obra-de-bonifacio-byrne-en-el-cancionero-popular-dos-valses-a-mi-madre-y-la-rosa-del-pantano/

(3) Versos correspondiente al Poema: “Yo soy aquel que ayer no más decía”
Que se encuentra en el Poemario de Rubén  Darío ” Cantos de vida y esperanza” (París, 1904)

(4) A esta Copla se refiere :

” Tu calle ya no es tu calle:
Que es una calle cualquiera,
Camino de cualquier parte…. ”
Manuel Machado. Cante Hondo.  Cantares, Canciones y Coplas, compuestas al estilo Popular de Andalucía . Madrid. Imprenta Helénica. 1912.

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Continuaremos en búsqueda de otros casos para incrementar este Estudio.

ALFONSINA STORNI (SUIZA, 1892 – MAR DEL PLATA, ARGENTINA, 1938)

•diciembre 9, 2017 • Dejar un comentario

( I ) CON GABRIELA MISTRAL ( 1926), GRANDES AMIGAS..
( II ) EN MAR DEL PLATA, LUGAR AL CUAL FUE BUSCANDO LA MUERTE…
( III ) TRES DIAS ANTES DE MORIR ENVIA ESTE SONETO “VOY A DORMIR” AL DIARIO “LA NACION ”
EN ESTE POEMA ESTA CIFRADO SU ANHELO, ES UN TESTAMENTO LIRICO, EL ENCUENTRO CON “LA NODRIZA FINA”.
CONSIDERAMOS (Y SE COMPRUEBA EN SU LECTURA) QUE ESTE SONETO ES UN TEXTO BASAL, UN COMPONENTE DE LA CANCION “ALFONSINA Y EL MAR ” DE LOS COMPOSITORES FELIX LUNA Y ARIEL RAMIREZ.
(Nemovalse)

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