ESTUDIO DE LA CANCION “MARIA” GRABADA EL AÑO 1917 EN LIMA

•agosto 7, 2017 • Dejar un comentario

Nos basaremos en esta grabación correspondiente a la Colección Discográfica  del amigo e investigador Darío Mejía, que  en actitud loable comparte estos valiosos e históricos documentos sonoros para la labor de análisis, a quién agradecemos.

Citamos la información que nos da: “María de Jorge Isaacs, canción grabada por las Hermanas Arata el 12 de septiembre de 1917, en Lima, para la disquera Victor (Disco Victor No. 72091-A). Carlos Saco las acompañó con la guitarra.”

 

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En lo que a mí respecta,  encuentro en la Revista “Mundial” N°202, Lima,  28 de marzo de 1924…….

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……lo siguiente : Partitura y Textos de la Canción Triste “María”, Arreglo por Romualdo E. Alva.

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La Primera y Segunda  cuartetas figuran, como se puede apreciar, acompañando la Partitura y  rezan así :

I

Cobré impaciente mi valor perdido

pues espantoso el porvenir temía

mas el zaguán traspasé y llamé a María

y despechado y loco desmonté

 

II

Solté las bridas y me lancé a la sala

salió una niña y corrió abrazarme

asióme el cuello y  la miré temblando

y en mi pecho ocultó su helada sien .

 

Comparando las Siete Cuartetas que hemos mostrado con la Interpretación de las Hermanas Arata,  se reconoce,  con ligeras variaciones,   un total de Tres Cuartetas cantadas con la secuencia siguiente :

I  Cobré impaciente mi valor perdido…

IV  Vino mi madre corrió abrazarme…

V   Soñé con ella la vi volar al cielo…

 

 

 

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Encontramos “POESÍAS” del Escritor Colombiano Jorge Isaacs (1837-1895),  Recopiladas por D. Angel Pola. Editado en México en el año 1907

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Aquí encontramos el Poema “EL REGRESO” que coincide con las Cuatro Primeras Cuartetas presentadas del Pentagrama, manteniendo el mismo orden correlativo

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Por lo tanto hasta este momento, según los documentos mostrados, se constata que la Canción “María”  interpretada por  Las Hermanas Arata (Grabación 1917), provienen ( I y IV  Cuartetas) del Texto Basal  correspondiente al Poema “EL REGRESO” de Jorge Isaacs (Publicación de 1907) y adicionalmente de una Cuarteta (V) que no figura en dicho Poema pero sí en el Pentagrama que hemos presentado ( Revista “Mundial”, 1924).

Esta última está pendiente a encontrar su Texto Basal correspondiente, podría tratarse de otro Poema de Jorge Isaacs (aún no lo encontramos) o de otro autor (idem)

En otras palabras, la Canción “María” que se cantaba en el Perú en las primeras décadas del siglo XX, proviene de dos fuentes, una ya la hemos encontrado y mostrado, seguiremos indagando para encontrar la segunda fuente documentalmente también.

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ROMUALDO E. ALVA
Compositor
Nació en Lima el 21 de Enero de 1870
Muere en Lima el 23 de Julio de 1945

Nos dice Carlos Raygada en su Guía Musical del Perú :
” Autor de numerosos Valses y otras páginas que tuvieron gran boga en los salones de Lima a fines del siglo XIX y principios del XX.

Salvador Romero Sotomayor registra parte de la producción total editada por el compositor, del siguiente modo :

Canciones tristes ……………………………..8
Yaravíes ……………………………………..3
Misceláneas……………………………………2
Valses ………………………………………..4
Pas-a-quatre, Polka, Huayno, Mozamala y 2 Marineras….6
Canción Peruana ………………………………..1
TOTAL 24 PIEZAS

CONTINUAMOS CON LOS ANALISIS DE LAS CRONICAS DEPORTIVAS DE FELIPE PINGLO (1923). DOCUMENTO HISTORICO: EQUIPO DEL ALIANZA LIMA, AUN JOVENES Y EN SUS INICIOS LOS IDOLOS Y LEYENDAS, CONSOLIDADOS AÑOS DESPUÉS.

•julio 11, 2017 • Dejar un comentario

Continuamos analizando el trabajo de Investigación presentado anteriormente : ARTICULOS DE FELIPE PINGLO, CRONISTA DEPORTIVO:

https://nemovalse.wordpress.com/2017/01/25/los-articulos-de-felipe-pinglo-cronista-deportvo-desde-fuentes-documentales/

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En  “El Gráfico”, Revista Nacional Deportiva, N° 6

Lima, 12 de Mayo de 1923.

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En las páginas 17 y 18 encontramos la Crónica firmada por sus iniciales F.P.A,  como lo hemos constatado y presentado en nuestro primer enlace y que en la parte superior hemos vuelto a colocar.

 

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En El Estadio del Círculo Deportivo Italiano, de nonbre “Victor Manuel III” inagurado el año 1922.

Aquí encontramos un documento  Histórico, descrito en la crónica de Felipe Pinglo Alva, se trata de un encuentro en el que interviene el  Equipo de ALIANZA LIMA,  contando ya en su nómina con varios de sus jugadores que con el correr del tiempo se convirtieron en Ídolos legendarios ,  a la sazón aún jóvenes y en su trayectoria inicial ; OJO,  acá se constata que ya en esta fecha había cambiado el nombre de “Sport Alianza” por el de Alianza Lima; este dato es importante para actualizar la información, ya que muchos investigadores sostienen que en años posteriores recién se da el cambio o no fijan con exactitud y prefieren denotar: ” en la década del veinte”

El “Sport Alianza” como se sabe fue fundado en el año 1901, participó en Campeonatos organizados por la Liga Peruana de Fútbol” (fundada en el año 1912 y que existió hasta el año 1922); así es como los Aliancistas Campeonan en el año 1918 y 1919

La Federación Peruana de Fútbol se crea el 23 de Agosto de 1922,  la reorganización duró algunos años; se afilió a la FIFA el año 1924.

Regresando a la Crónica de Felipe Pinglo, después de situar el contexto de nuestro Fútbol en ese año. El  Rival  en esa fecha del Alianza Lima es el “Asociación Foot Ball Club” fundado en 1897

Como preliminar enfrentan los famosos Equipos del Círculo Sportivo Italiano y el Lima Cricket and Foot Ball Club.

 

Aquí ampliamos de la página 17 el Artículo en lo concerniente al partido en sí,  donde Pinglo da  la alineación del Alianza Lima y nos narra los  tiempos iniciales de la contienda deportiva.

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_  EUGENIO SEGALÁ  Gran Arquero, estuvo en el Plantel el año 1919 para el segundo Campeonato obtenido por el “Sport Alianza”. En el año 1927 fue reemplazado por Juan Valdivieso “El Mago”

_   JUAN ROSTAING , nace en el año 1903

_  MIGUEL ROSTAING , n. 1900, hermano de Juan,  estuvo en el plantel del año 1919, logrando el  Bicampeonato

_   JOSE MARIA LAVALLE, n. 1902, acá se constata que ya en el año de 1923  jugaba por el Alianza Lima y no en años posteriores  como en algunos lugares sostienen.

_   GUILLERMO  RIVERO, n. 1897,  goleador en la obtención  Bicampeonato de 1918 y 1919.

Primer Director Técnico del equipo Aliancista en el apogeo de la Década del treinta.

_   JORGE KOOCHOY,  n. 1900, presente al Campeonar  “Sport Alianza” en el año 1918

_   JOSÉ  JAIME, Campeón en 1918.

_   Hnos GARCÍA.

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Ampliamos las Columnas de la página 18, que completan el artículo.

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Es importante señalar que acá constatamos que Felipe Pinglo no se limita únicamente a la descripción de las jugadas en sí, como es lo usual y en base a su  dominio y  talento en el uso de términos y giros propios del mundo futbolístico ,  sino que al final analiza el encuentro así como el desempeño de los jugadores  y hasta notamos un talante crítico que eleva en gran medida su desempeño en la Crónica Periodística Deportiva.

Copiamos algunos ejemplos:

” Del Alianza no hemos visto en lo absoluto combinación en su quinteto, todos hacían jugadas individuales, naturalmente con resultado nulo.”

“Lavalle bien cuidado por Basurto, no jugó como en la temporada anterior”

” Rivero juega mucho al dribling y por eso se anula y hace cobrar off side a sus colegas”

“Manuel Rostanig al haberse lesionado una pierna,  restó mucha fuerza al equipo, pues  es uno de los mejores jugadores,  lo notamos algo desganado”

“De los Zagueros, Juan Rostaing desempeñó bien, empleando fuertes kicks ”

“Zegalá, este buen guardián se empleó muchas veces,  en todas puso ese distintivo de arrojo y agilidad. Si vio rendida su valla, fue en dos oportunidades peligrosísimas, lo cual no resta mérito a su notable valor.”

A continuación resaltamos una crítica constructiva efectuada por el Maestro Pinglo en aras de la disciplina deportiva y el buen actuar caballeresco en las canchas,  crítica que en la actualidad se ha perdido por parte de cronistas deportivos pragmáticos que se ciñen y guían por los resultados, amoldándose  a como de lugar en forma irreflexiva  y no observan este punto importante que Felipe Pinglo ya en el año 1923 señalaba con acierto :

” Arrillaga, este delantero jugó muy aceptablemente combinando bien; lo que sí tenemos que censurarle es su actitud con el referee. No le asiste ningún derecho para tachar los fallos del juez, esto en un jugador de tanta valía como él,  dice mucho en su contra y demuestra que no existe la tan decantada disciplina sportiva . Suponemos que el señor Barios informe a la Federación de la actitud de este jugador ”

¡¡ VIVA FELIPE PINGLO ALVA ¡¡    ¡¡  VIVA EL PERÚ ¡¡

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Alegrías que nos da la propia labor de búsqueda, encontramos, haciendo un cruce de información con Revistas del año 1923, para complementar lo presentado en las Crónicas Deportivas de Felipe Pinglo,  fotos en la Revista Mundial, los acontecimientos descritos por El Maestro Integral (respetuosamente acuño hoy esta frase)

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En el Circulo Deportivo Italiano, Segalá Capitán del Alianza Lima; Mascaro del Asociattión F.B.C. y el referee señor Berrios, sorteando las ubicaciones

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Equipo de Alianza Lima

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Equipo del Asociattión F.B.C.

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José Félix García Alva

(Nemovalse)

Pueblo Libre – Lima

Julio del 2017

 

 

 

 

 

 

 

 

TEXTOS BASALES DE LA CANCION “NIDO VACÍO”

•junio 18, 2017 • Dejar un comentario

En primer término, una Grabación Histórica  de esta Obra, de la Discografía del amigo e Investigador Darío Mejía, al cual agradecemos

Desde un Disco “Victor” de carbón de 78 Rpm.

Grabado en Lima el 28 de marzo de 1928

Interpretado por  Alejandro Sáez y los Hermanos Ascuez.

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Hace algunos pocos años,  graba esta Canción el Afamado Grupo “Sabor del 900 “,  con la Interpretación de Carlos Cerquín Hidalgo al lado de talentosos Músicos (ver descripción del Video del canal AVIRUKÁ al cual  agradecemos )

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Por nuestra parte hemos encontrado los Textos Basales de la Obra.

En La Revista Semanal Ilustrada “Variedades”,  N° 714, Lima, 5 de Noviembre de 1921

 

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El Poema ” MI NIDO VACÍO”, de la Pluma de Julio Fernández Varo.

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Comparando las Grabaciones con los Textos Basales presentados, se nota algunas leves variantes en algunas palabras.

En los dos casos no aparecen los siguientes versos interiores :

“Reclúyome en la alcoba, hundiendo en mi almohada

mi sudorosa frente – ya nunca acariciada –

y el alma dolorida  responde en torno mío:

‘¡No busques a tu amada…; tu nido está vacío!’

 

Si el sueño,  ya cansado, responde a mi deseo,

¡ qué despertar más triste …la busco y no la veo,

y el sol de mis amores ya nunca resplandece,

pues todo en torno mío  ya muere o desfallece. ”

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JULIO FERNANDEZ VARO

Del País Vasco

Sus primeros trabajos corresponden a inicios del siglo XX y se prolongan hasta la década del Cincuenta.

Colaborador de la Prensa  en diferentes medios: ” El Noticiero Bilbaíno “, “Vida Vasca”,  “El Pueblo Vasco”, “El Nervión ” y “La Tarde” .

Incursionó en la Dramaturgia, con Obras como :  “La Coqueta”, “Flores y Espinas”, “Marina” , “La Mala Idea”, “Plaza Cubierta”…entre otros “Los Golfillos”, “La Gitana”,  “Laurel de Cruzada ”

Poesías : “La Villa y El Santo”, ” A los Amigos”,  ” Antón El de los Cantares” , etc.

(Estos datos biográficos  han sido extraídos del Artículo de Carlos Bacigalupe, ” Julio Fernández Varo y su Teatro de valores morales “)

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Es momento de señalar que el año pasado fueron encontrados en La Revista Española “Nuevo Mundo” correspondiente al año 1921, estos Textos Basales que yo encuentro en una Revista Limeña del mismo año, tema del Estudio que hoy presento.

La persona del hallazgo fue la Dama Peruana Celeste Acosta , hija de un Gran creador Don Manuel Acosta.

La  hija nos comentó que esa canción la había escuchado entonar a su señor Padre, desde que  ella era una niña; a mi pregunta si la letra la cantaba en forma completa, me respondió que sí.

Esta obra se le atribuía en letra y música a Don Alejandro Sáez, gran compositor de  Antaño, ahora se verifica que la letra no es de él;  con respecto a la Música, en honor de la  búsqueda de verdad que nos guía, no por que se nos antoje, hay elementos que inclinan a la duda :  (I)  En el Disco de 1928 la Canción aparece como “Canción Estilo”  la cual no es usual en nuestro medio sino en otros países hermanos. (II)  En la grabación de “El sabor del 900” indican  “Canción-Pasillo” que tampoco es género usual entre nosotros, aunque existan ejemplos aislados entre las  Canciones de la Guardia Vieja que se conocen y aún entonan.

Podría tratarse (no tenemos la certeza, en este caso particular) de una Canción Viajera que se aclimató entre nosotros, proveniente de afuera.

En este  caso,  de tratarse  la Composicón Musical de Don Alejandro Sáez habría que sustentarlo y para eso necesitamos seguir indagando.

VALS “SUCEDIÓ EN MONTERREY”, OTRA CANCION ATRIBUIDA ERRONEAMENTE A FELIPE PINGLO, DESPUES DE FALLECIDO

•junio 9, 2017 • Dejar un comentario

En el libro “De vuelta al barrio” (Historia de la vida de Felipe Pinglo Alva) de Carlos Alberto Leyva,  publicado en el año 1999, encontramos en la sección “Canciones”, el Vals “Sucedió en Monterrey” (p.184)

 

 

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Cito, a continuación,  al  amigo e Investigador Darío Mejía , de su Estudio relacionado a la Canción “Rosa Luz”  de Felipe Pinglo :  ” encontré publicado el vals “Rosa Luz” en 1932, tanto en La Lira Limeña como El Cancionero de Lima. En la página 2 de la edición No. 142 de La Lira Limeña, de mediados de 1932, se publica la letra de tres composiciones de Felipe Pinglo, con una nota en la parte superios izquierda que dice: “Del repertorio de Felipe Pinglo Alva. Envío especial para La Lira Limeña”. “Rosa Luz” está publicado con una nota señalando lo siguiente: “Cantado con sensacional éxito en Teatros, Radios y Cines”. Las otras composiciones de Pinglo publicadas al lado de “Rosa Luz” son el vals “Sucedió en Monterrey”, con una nota mencionando que era ejecutado con singular éxito en Teatros de Lima, y el fox trot “Dora”, con una nota que dice: “Fox Trot de gran actualidad”

 

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Por nuestra parte, indagando en nuestros Archivos de Partituras del año 1933, encontramos esta editada por “La Casa Columbia”, (de la cual nos hemos ocupado en anteriores Estudios en este Blog) , se trata de:

El  Vals”It Happened in Monterrey”  ( “Sucedió en Monterrey”)

Letra de Billy Rose y Música de Mabel Wayne

Que es parte de la famosa Película “King of Jazz”  de 1930

Grabado en Discos Columbia, como se indica en la Carátula ,  cuyo audio pondremos al final

 

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Aquí mostramos la Partitura en sí con el nombre de  los autores, la letra correspondiente en Ingles y  en el centro algo muy importante: LA LETRA  EN ESPAÑOL ADAPTADA A LA MELODIA, NO ES LA TRADUCCION  LITERAL;  ES LA LETRA  QUE SE CANTÓ EN NUESTRO MEDIO Y ASI PERDURA HASTA NUESTROS DIAS

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AMPLIADO, NOTAMOS CLARAMENTE QUE SON LOS TEXTOS ARRIBA MOSTRADOS DEL LIBRO Y DEL CANCIONERO, AL FINAL  COLOCAN “LETRA DE LIL”

 

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Hemos encontrado los datos completos  de la Grabación correpondiente en “Discography of American Historial Recordings ”

Disco Columbia,  con fecha de grabación 21 de Marzo de 1930

 

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ESTE ES EL AUDIO  DEL DISCO SEÑALADO ,  AGRADECEMOS AL CANAL DE YOUTUBE CORRESPONDIENTE, SE ESCUCHA NITIDAMENTE Y ES UNA GRABACION MARAVILLOSA

También fue grabado por la Victor en ese año y luego por afamados solistas y agrupaciones, en la década del cincuenta  lo grabó Frank Sinatra

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CONCLUSIONES

Considerando la información que nos da la Lira Limeña arriba citada gráficamente,  con respecto a “Sucedió en Monterrey”  :  ” Del repertorio de Felipe Pinglo Alva” para el análisis se encuentra una ambigüedad : ¿le pertenece  o únicamente lo cantaba o lo cantaban ?

Esta ambigüedad se soluciona de un modo lógico en el contexto, pues si de las tres canciones se habla  junto a “Rosa Luz ” y “Dora”, no hay duda que se refieren a creaciones de él.

Ahora, comparando con otros casos falsamente atribuidos después  a Pinglo, que hemos estudiado anteriormente, en los cuales se verifica la versatilidad y genio del Maestro para poner letra a las melodías de canciones  de moda extranjeras, fox-trot, one step, etc, , no como mera traducción sino como una re-creación,  una re-significación,  encontramos en Cancioneros, que veremos a continuación,  un uso apropiado para dar la información respectiva

En este caso, por ejemplo en VAMOS RODANDO ponen explícitamente : ARREGLO DE FELIPE PINGLO ; pasado el tiempo todos  se olvidaron  y se le atribuyó acríticamente al Maestro esta Canción.

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Acá en ALGO DE DIA , indican ARREGLO  DE FELIPE PINGLO

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En HOMBRE DEL SUR , colocan correctamente ARREGLO LITERARIO  DE  FELIPE PINGLO ALVA

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OTRO SI DIGO

He puesto  1933 como fecha de la Partitura de “La Casa Columbia”, porque así lo tengo registrado en mi Archivo y me faltó revisarlo para comprobar con exactitud. Y en este momento con documentos paso a rectificar la fecha :

(I) Por lo que la misma misma Carátula nos  indica, están promocionando para la venta Los Discos Columbia de las Canciones que son parte de la Película ” El Rey del Jazz”;  habiendo puesto gráficamente, también , que la fecha de grabación del disco  es Marzo de 1930, es imposible que hayan esperado 3 años para promocionarlos ¡la misma “Casa Columbia que distribuía ese sello en nuestro medio!

(II)   He encontrado en el Cancionero de Lima la información con respecto a la Película el “El Rey del Jazz” ,  una de las Canciones integrantes: el Fox-Trot “Romeo vagabundo”  que aparece en la parte inferior izquierda de la Carátula  de la “Casa Columbia” con el nombre de “Ragamuffin Romeo”.

 

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Se encuentra en la p.4 del Cancionero de Lima N° 849, correspondiente a Agosto de 1931,  a un año del golpe de estado de Sánchez Cerro ocurrido el 22 de Agosto de 1930.

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Considerando que la Película llegó a nuestro medio en Abril de 1931 (dato proporcionado por Darío Mejía), existe una secuencia en Agosto de 1931 en que aparecen publicadas las letras de las Canciones de las Películas, en este caso, en  “El Cancionero de Lima”

Considerando (I) y (II) es evidente,  por lo documentos presentados y su análisis correspondiente,  que la Partitura que presento de la “Casa Columbia” se distribuyó alrededor de Agosto de 1931, a más tardar a finales de ese año.

 

VIDA Y TRIUNFOS DEL GRAN JINETE JOSÉ HERRERA , PERSONAJE EN LA OBRA DE FELIPE PINGLO – DEDUCCION CRONOLOGICA EN QUE FUE CREADA LA CANCION, CON EL CABAL SENTIDO DE LOS TEXTOS

•mayo 31, 2017 • 2 comentarios

Dedicado a una Amiga y Gran Peruana

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JOSE HERRERA

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La imagen puede contener: exterior

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En la Revista Hípica “Turf”  del año 1919 publican una Entrevista y Semblanza de la Vida del Jinete,  resaltaremos en este lugar los siguientes datos :

Fecha de nacimiento: 8 de Junio de 1893.

En el año 1906, siendo aún  adolescente, iba  sin permiso de sus Padres al STUD PERUANO

Luego debuta en el STUD MISCHIEFF

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En la Revista “Variedades” N° 130, del 27 de Agosto de 1910

Informan de su triunfo en el Premio “Huascar”, con la Yegua “Cholita”

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En el N° 134, del 24 de Setiembre de 1910 dan cuenta de su triunfo en el premio “Fronda”  con “Ñaño”

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En el N°  229, del 20 de Julio de 1912, informan de su triunfo con “Orquidea” del Stud “Oasis”

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1912,  TRIUNFO EN VIÑA DEL MAR

En la Obra “Historia del Turf Nacional” de Adolfo Vázquez y  Jorge Young (1952)  encontramos los siguiente para la cronología emprendida : ” Y es que los Stud Limeños, en vista de los corto de nuestras temporadas, emviaban sus caballos a Chile, especialmente a las Reuniones Veraniegas de Viña del Mar, siendo frecuentes los triunfos de nuestros colores en estas pistas.  Tenemos así que en 1912 (…) el Gran Jockey Nacional José Herrera ganó una Carrera en Febrero en Viña,  en un corto viaje al Sur.”

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En  el Semanario “EL TURF”  N° 9, del 21 de Noviembre de 1914

Informan  de la magnífica actuación ,  en una buena tarde del  Jinete  José Herrera,  en  tres importantes Carreras :

_  Gana el Clásico “Carlos Pellegrini”  montando a  “Fugace”

_   Gana el Premio “Presidente” con “Top Notcher”

_  Queda en Segundo lugar en el Premio “Diputado” con “Consisten”

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Continuamos mostrando desde publicaciones de la época, algunos de los  triunfos de Jóse Herrera obtenidos en su fructífero Oficio; ahora pondremos unos cuantos del año 1917, como un humilde homenaje de mi parte al Gran Jinete Peruano en el año 2017 que publico con mucho agrado esta investigación realizada en primer lugar en la Biblioteca Nacional del Perú y también desde revistas y archivos de mi biblioteca particular.

Aquí desde la Revista ” EL DERBY”, publicación Semanal que circulaba en Lima por esos años , brindando datos detallados como los son los Aprontes de las Carreras a efectuarse en Santa Beatriz los Domingos. Era un Semanario Sabatino. Pondremos los ejemplos gráficos de los triunfos correspondientes de José Herrera.

Aquí llegando a la meta primero con “Gardenia”, ganando el Premio “Orquidea”;  el Domingo 21 de Octubre de 1917

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Llegando triunfante a la meta con “Gardenia”,  ganando el Clásico “Los Haras”; el Domingo 4 de Noviembre de 1917

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Llegando triunfante , acariciando y susurrando agradecido a “Gardenia”,  por ser los vencedores de la Primera Carrera del Domingo 25 de Noviembre de 1917

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Carátula de la Revista Semanal Ilustrada ” EL TURF” N° 135, correspondiente al 17 de Agosto de 1918.

José Herrera ganador del Clásico  “La Copa” con “Farruco” del Stud “Piura”

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N° 142 del 5 de Octubre de 1918

Ganador del XVI ( Primera versión en 1903) DERBY NACIONAL, con “La Beata”  del Stud  “Porte Bonheur”

El Derby es la Competencia más importante del Turf Nacional.

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En el N° 147  comentan sobre la versión del Derby Nacional, en el notable triunfo de José Herrera con “La Beata”.

Siendo, repetimos,  el Derby la Carrera Clásica por excelencia.

En pluma de “Wilson” seudónimo de un articulista Hípico de esos añejos tiempos ,  es la  ” carrera que selecciona y determina clases y estirpes en cada nueva generación de los caballos de un país”

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El 11 de Enero de 1919, El Turf hace un recuento o balance de lo logrado en el año 1918, resaltando nuestro José Herrera y el Stud “Porte Bonheur”.

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ARTICULO DEDICADO A LA VIDA Y TRIUNFOS DE JOSE HERRERA

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EN LA REVISTA “MUNDIAL” N° 155 DEL 4 DE MAYO DEL AÑO 1923, EN LA SECCIÓN “EN EL MUNDO DEL TURF” FIRMADO CON EL SEUDONIMO DE “WILSON”, ENCONTRAMOS UN JUSTO HOMENAJE A JOSE HERRERA.

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EN LA REVISTA “VARIEDADES” DE 5 DE ENERO DE 1924, HACEN UN RECUENTO DE LOS CLASICOS EFECTUADOS EN  EL AÑO 1923,

JOSE HERRERA  GANA ONCE Y ENTRE ELLOS EL CLASICO POR EXCELENCIA, EL DERBY CON “FIORINA”

EN LA CUSPIDE Y CONSOLIDACIÓN DE SU VIDA PROFESIONAL

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DEDUCCIONES

Con lo anterior presentado estamos ya en condiciones de aplicar un cabal entendimiento al sentido de los Textos de la Canción de Felipe Pinglo.

Nos basaremos en la letra que presenta  Carlos  Alberto Leyva , en su libro “De vuelta al barrio “, editado en 1999.

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En primer lugar, a luces de todo lo presentado en este trabajo, se desprende  que, con respecto  el primer  verso, lo correcto es :  “En el  STUD peruano se inició” y no ” En el TURF peruano se inició”;  como hemos visto al inicio en la entrevista que le hacen, manifiesta que en 1906 (nace en 1893) sin permiso de sus padres se inicia  en el Stud Peruano y  debuta en el Stud Mischieff.

Por eso años existían el Stud Alianza de Leguía;  Stud “Cayalti”, etc.

El  Stud Peruano, llamado así porque “usó los colores nacionales, casaca, mangas y gorra roja y la banda transversal  blanca ” (Historia del Turf Nacional, op. cit), ganó en el año 1904 el Derby con “Año Nuevo”  con  la monta de Luis Benites.

De ese modo: ” Stud Peruano” cantaba, el gran Interprete y conocedor Pinglista , Fernando Hurtado :

Para fijar cronológicamente la creación esta obra, nos guiaremos por los versos siguientes:

“ESTE ES UN JOVEN DE GRAN PORVENIR”

” CON LA VICTORIA QUE OBTUVO JOSE HERRERA”

Relacionándolos secuencial y lógicamente con los datos históricos presentados

Constatando  que el año 1923 es de consolidación en su vida profesional,  cimentado y triunfante , aclamado como Maestro y al contar por entonces con 30 años.

Como hemos visto, la mayor  VICTORIA  que puede alcanzar un Jinete es ganar  El Derby,  José Herrera las OBTUVO dos veces en su vida : en el año 1918 y en el año 1923.

En el año 1918 contaba con 25 años ( “Joven de gran porvenir” )

En el Corpus de las Obras de Felipe Pinglo, esta debe ser considerada, por la inferencia obtenida y por  las razones expuestas, como una de sus primeras composiciones fijada con  aproximación en el año  1918.

José  Félix García Alva

(Nemovalse)

Pueblo Libre – Lima

ALGUNOS E IMPORTANTES DATOS BIOGRAFICOS, HASTA LA FECHA TOTALMENTE DESCONOCIDOS, DE DOÑA MARJORIE VILLAREAL, COMPOSITORA DE MUSICA CRIOLLA, DESDE PUBLICACIONES DE LA EPOCA – AÑO 1956

•mayo 20, 2017 • Dejar un comentario

 

 

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Desde siempre nos cautivó el Valse “Por qué” que reza : “…quise llamarte, quise seguirte y preguntarte por qué, pero en silencio y con mi orgullo desesperado quedé ”
Lo primero fue indagar por el creador, llegamos así al nombre , eso sí se sabía desde antes, Marjorie Villareal, pero eso no bastaba para las ansias de conocer, uno busca saber más sobre el personaje, su vida , sus obras , etc .
No encontramos nada ni nadie que nos de información al respecto.

Así es como, al igual que en otras investigaciones, emprendimos la búsqueda, desde cero, en publicaciones de la época (década del cincuenta) y la encontramos en un Artículo-Entrevista (no lleva firma del periodista) sobre ella en la Revista Caretas del 5 de Abril de 1956.
De allí hemos sacado los datos que hemos sazonado con nuestros propios textos :

De Nacionalidad Australiana
A los cinco años vino al Perú con sus padres que se dedicaban al Comercio.
Se identificó y consolidó en nuestra Patria.
Recorrió todo nuestro territorio, siendo de clase “alta y acomodada” como se decía antes, eso no fue óbice para que amara lo nuestro, participando en nuestras costumbres, en nuestra Música Popular y así nació en su alma un entrañable cariño por lo nuestro.

 

Siendo muy joven se casó con Guillermo Villareal, hijo del famoso actor del cine Mexicano Julio Villareal . Tuvieron una hija de nombre Jackie.
Fue admiradora de Felipe Pinglo, Marquez Talledo, Martínez Smart y otros más, ella siempre quiso seguir ese camino, la estela que dejaron los grandes creadores.
Con una acendrada vocación para la Composición, no lograba vencer sus reparos para dar a los intérpretes sus Obras, hasta que un amigo la contactó con Los Chamas y así entregaron al público sus canciones (en el ambiente criollo la llamaban cariñosamente “La Gringa” ) una de ellas su Valse “Por qué” que se impuso y pasó al repertorio de famosos cantantes.
Colega y amiga de Doña Chabuca Granda, decía de ella: ” Chabuca en su género era única. Yo, particularmente, me considero su más grande admiradora ”
En una máquina de escribir crea los textos de sus composiciones. En el verano de 1956 entregó el Valse “Tu Castigo”

Estos datos no están registrados , hasta la fecha, ni en libros sobre la historia de nuestro Criollismo ni mucho menos en las redes, ni en estudios relacionados; valga para tenerlos a mano y ser parte importante de nuestro caudal musical.
Esperamos que cuando utilicen esta información nombren no sólo la fuente sino también a la persona que indagó, buscó, encontró y divulgó el conocimiento ( este humilde servidor).
¡¡ VIVA EL PERÚ ¡¡

José Félix García A.
Nemovalse
Pueblo Libre – Lima
19 / 05 / 2017

JOSE SANTOS CHOCANO (1875-1934) EN NUESTRO CANCIONERO CRIOLLO

•abril 27, 2017 • Dejar un comentario

Para este artículo nos basaremos en los estudios correspondientes publicados en   nuestro Blog Nemovalse que formaron el Libro “Áspides de las rosas nacaradas” – Textos Basales del Cancionero Criollo, del cual soy co-autor. Edición de Petroperú del año 2013.

Esto será una especie de resumen,  unificado en el corpus relacionado con J.S. Chocano; pondremos los enlaces correspondientes donde se encuentran los Estudios de cada Canción para mayor información detallada sobre  las fuentes presentadas, el proceso de la búsqueda,  datos adicionales, antecedentes como en el caso de “La Gitanilla”,  así como también los créditos correspondientes , las deducciones obtenidas , corolarios y demás.

Esto servirá también, como ejemplos didácticos,  para comprender el sentido de la Herramienta Metodológica que he denominado “Textos Basales” aplicado a la investigación y estudio de las Letras de las Canciones correspondientes a la Guardia Vieja;  Letras que nos vienen desde hace más de un siglo, con las variaciones y  transformaciones  naturales y lógicas del caso; amén de provenir de dos o más  fuentes muchas de ellas  (Aquí  el Valse “Amor perjuro”) y también  nacidas de estrofas parciales del Poema a tratar, es decir, se tomaron  partes de los versos, no en forma completa y orgánica, dando pie a una perdida de sentido subsanada por la Genialidad de nuestros Compositores y por razones compositivas que ampliaremos  líneas abajo ( en el presente artículo, la mayoría de Canciones presentadas,  no todas,  son consideradas compuestas  musicalmente por Don  Victor Correa Márquez  nacido en el año 1895) tal como es el caso de  sincronizar, cual talentosos relojeros,  la estructura textual con la correspondiente estructura musical para el engarce ( el milagro de la Canción )  y para eso fue menester obligadas  transformaciones puntuales de las  letras en el fraseo correspondiente.

Con esto se demuestra y comprueba por las razones expuestas (refrendadas con fuentes y documentos, como se verá líneas abajo )  que no se puede aplicar la noción de “Poemas Musicalizados” para el caso  frondoso de la Guardia Vieja, sería esquemático, reduccionista, mecanicista  ese enfoque y no ayuda al análisis ni a la búsqueda de la  verdad y certeza  como si lo hace en forma efectiva la noción de “Textos Basales”.

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POLKA  “LA GITANILLA” PROVIENE DE TEXTOS BASALES  DEL POEMARIO “EN LA ALDEA”,   PUBLICADO EN LIMA EN 1895, POEMA “LA GITANA”

POLKA “LA GITANILLA”
(V.E. CORREA)
DUO = CARLOS GAMARRA Y MODESTO MARINI
GUITARRA = CARLOS SACO.
GRABACIÓN = DISCO VICTOR 77136-A , 14 DE SEPTIEMBRE DE 1917. LIMA.
SALIO A LA VENTA EN EL AÑO 1926 (CATALOGO DISCOS VICTOR DE ESE AÑO)

CORTESÍA DE DARIO MEJIA. AL CUAL AGRADECEMOS PROFUNDAMENTE.

DE UN DISCO LARGA DURACIÓN
FTA
FLPS 124
DUO = LA LIMEÑITA Y ASCOY
LADO B – SURCO nº 4
POLKA “LA GITANILLA” (D.A.R.)

Como se aprecia, se han considerado para La Canción las tres primeras cuartetas de un total de ocho  que componen el Poema “La Gitana”; se nota variaciones en la letras, por ejemplo:

” Que llega desde el viejo continente / predicando la Biblia con los ojos…” transformado en “Que viene con su amor ferviente /  brindando los placeres con los ojos ”

” Ella sabe cantar de cierto modo /   y arrojando a los aires  un cuchillo /   toca la pandereta con el codo /  y baila al rededor de su organillo ”  transformado en ” Ella sabe bailar de cierto modo / arrojando a los aires sus perfumadas flores /   toca la pandereta con el codo /   y brinda la poesía de los amores”

“Ella cuando abre el encendido labio  /    clava en un corazón firme saeta   /   mientras danza a la vez un mono sabio  /   al son de la rotunda pandereta ”  transformado en ” Ella cuando abre sus encendidos  labios    /      con esa gracia bella y coqueta  / entona sus canciones con agrado    /  al son de su incansable pandereta ”

Acá notamos que los cambios de la letras  obedecen  en algunos casos como el presente a razones que impone la Melodía  como es armonizar  los textos con el correspondiente fraseo musical, para que coincidan; por ejemplo nótese en este pasaje de la Canción , en el Texto Basal de Chocano  dice :  ” y baila al rededor de su organillo”, nuestros Geniales Compositores de la Guardia Vieja (en este caso se considera a Victor Correa Márquez ) le dan una fuerza lírica-musical  al final de la frase cambiándola por  ”  y brinda la poesía de los amores ” obedeciendo a razones de índole compositivo que se convierten, a su vez.  en goce estético.  Estos aspectos son muy importantes a considerar para no perder el norte en la investigación.

https://nemovalse.wordpress.com/2012/03/06/confirmacion-y-certeza-con-la-prueba-de-la-fuente-bibliografica-de-la-siguiente-afirmacion-la-letra-de-la-polka-la-gitanilla-proviene-de-un-poema-texto-basal-diriamos-nosotros-de-jose-san/

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LA POLCA ” VUELAN LAS MARIPOSAS ” PROVIENE DE TEXTOS BASALES  CONTENIDOS EN EL POEMA “EL BOSQUECILLO” CORRESPONDIENTE A LA OBRA “EN LA ALDEA”,  ARRIBA PRESENTADA,  EDICIÓN  DE 1895.

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NOTAR  LA ÚLTIMA  CUARTETA  EN LA PARTE INFERIOR DE LA FOTO SIGUIENTE :

” El picaflor sobre la rosa trina;

préndese de una rama y  salta al fruto;

y bajo de sus alas se adivina

su cuerpo tembloroso  y diminuto”

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NOTAR LA  SEGUNDA CUARTETA   EN LA SIGUIENTE FOTO :

“Vuelan las mariposas alocadas,

unas tras otras con amante apuro:

para siempre quizás se unan clavadas

con las alas abiertas contra un muro.

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Se pueden compulsar los Textos Basales con los textos de la Canción escuchados en este video, como lo hemos hecho anteriormente en el caso de “La Gitanilla”

https://nemovalse.wordpress.com/2012/03/09/la-polka-peruana-vuelan-las-mariposas-proviene-tambien-de-textos-basales-de-jose-santos-chocano/

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EL VALSE “AMOR PERJURO ” PROVIENE DE DOS FUENTES, UNA DE ELLAS CORRESPONDE A TEXTOS BASALES DEL POEMA “DESDE LEJOS” INCLUIDO EN LA OBRA “EN LA ALDEA”, ARRIBA PRESENTADA EN LA EDICIÓN DE 1895

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En este caso , en lo que concierne a Chocano ,  los Textos Basales de la Canción se circunscriben a dos cuartetas de las catorce que componen el Poema “Desde Lejos”

La  Cuarteta Decimotercera :

” Sufriendo así, con pena que me abruma

te miro, de mi amor a los reflejos,

como una ave marina entre la bruma,

volar, volar, hasta perderte lejos…”

Y a la Quinta Cuarteta:

” ¡Mi amor, mi loco amor, que es luz y fuego,

cruza a través del tiempo y la distancia,

y se guía sin verte porque es ciego;

para llegar a ti …por la fragancia! ”

Se pueden compulsar con los audios que hemos puesto para comprobar las variantes en las letras respectivas.

https://nemovalse.wordpress.com/2012/09/08/el-valse-de-la-guardia-amor-perjuro-corresponde-a-dos-fuentes-textos-basales-del-siglo-xvi-y-a-los-de-jose-santos-chocano/

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EL VALSE “EL CAMPO”  PROVIENE DE TEXTOS BASALES CORRESPONDIENTES AL POEMA “TODO MUERE” INCLUIDO EN LA OBRA “EN LA ALDEA”  PUBLICADA EN 1895 EN LIMA.

TODO MUERE

El campo con su aroma y su rocío
palpita al soplo de la suave brisa;
y siento un corazón junto al mío
que salta y tiembla palpitando á prisa…

Mirando el sol que se hunde en el ocaso,
triste camino con el alma rota,
atravezando[sic] el valle paso á paso
y vertiendo mis himnos nota á nota

El choque de la idea con la idea
y el choque de la frase con la frase,
hacen saltar la estrofa que chipea[sic]
y en tembladores versos se deshace….

Es la nota de mi alma solamente
la nota descompuesta del concierto:
¡ el dolor en la tumba de mi frente
echa capas de olvido sobre un muerto !

Es que á través de la alegría ufana
veo un lívido rayo de tristeza….
Miro el hoy y medito en el mañana:
¿ porqué[sic] acabará todo lo que empieza ?

El rubio Estío, tísico en su lecho,
hallará, con espíritu entumido,
la tumba de un amor en cada pecho
y la tumba de un ave en cada nido….

Tal vez tras la sonrisa vendrá el llanto,
como tras los ardores vendrá el frío;
¡ y yá no habrá un ensueño entre mi canto,
ni un corazón que lata con el mío !….

JOSE SANTOS CHOCANO
POEMARIO “EN LA ALDEA”
BIBLIOTECA DE “EL PERU ILUSTRADO”
IMPRENTA DEL ESTADO, RIFA, 58
LIMA – 1895
pp. 37-38

EL AUDIO ES UNA CORTESÍA, BRINDADA POR BRUNO LARA.
TRADICION LIMEÑA = JORGE VILLANUEVA, JOSÉ VILLALOBOS, GUSTAVO URBINA.

https://nemovalse.wordpress.com/2012/09/05/el-valse-de-la-guardia-vieja-el-campo-corresponde-a-textos-basales-de-jose-santos-chocano-poema-todo-muere-publicado-en-1895/

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EN OTRA  PUBLICACION  DE  LAS OBRAS DE JOSE SANTOS CHOCANO, ENCONTRAMOS  “LOS CANTOS DEL PACIFICO” EDICIÓN DE 1923 – PARÍS.

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EN EL SE ENCUENTRA EL POEMA “ESTIGMA”

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EN EL CANCIONERO DE LIMA N° 1377  CORRESPONDIENTE A OCTUBRE DE 1941

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ENCONTRAMOS LO SIGUIENTE :  ” ESTIGMA (VALS CRIOLLO) , VERSOS DEL POETA JOSE SANTOS CHOCANO Y MÚSICA DE ALCIDES CARREÑO, GRAN ESTRENO  DE  ÉL CON  JESÚS VÁSQUEZ EN RADIO NACIONAL ”

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NOTA =  CON RESPECTO AL CANCIONERO, INICIALMENTE NOS DIO EL DATO EL INVESTIGADOR Y AMIGO DARIO MEJIA ( COLOCAMOS EL ENLACE A CONTINUACIÓN PARA MAYOR  INFORMACIÓN DE  ESTE PUNTO )  TIEMPO DESPUES  ADQUIRIMOS  OTRO EJEMPLAR DEL MISMO NUMERO PARA NUESTRA  BIBLIOTECA,  EL CUAL HOY HEMOS COLOCADO.

Acá se puede observar que se han considerado las Cuatro primeras Cuartetas de un total de  diez. Se entiende que por razones de “tiempo” en la “extensión” de una Canción

https://nemovalse.wordpress.com/2013/06/27/poema-estigma-de-jose-santos-chocano-musicalizado-por-alcides-carreno-valse-estrenado-por-jesus-vasquez/

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EN ESTE CASO ACUDIMOS A  LA COLECCION “BIBLIOTECA DE CULTURA PERUANA”, POESIAS ESCOGIDAS DE JOSE SANTOS CHOCANO, EDITADA EN PARIS EN 1938,  CON NOTAS Y SELECCIÓN DE  VENTURA GARCÍA CALDERÓN.

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EN EL ENCONTRAMOS LOS POEMAS “BLASON” Y “EL AMOR DE LAS SELVAS” QUE INCIALMENTE APARECIERON PUBLICADOS EN LA OBRA  “ALMA AMERICA”   EDITADA EN ESPAÑA EL AÑO 1906 Y EN PARIS EL AÑO 1908.

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EN EL CANCIONERO DE LIMA Nº 1583, Setiembre de 1945

_ Encontramos en la página 4 :

BLASON
(SONETO)
” Soy el cantor de América…………….
[…]
[…]
un blanco aventurero o un indio emperador ”

_ En la página 5 :

EL AMOR EN LA SELVA [sic]
CANCION DE JOSE SANTOS CHOCANO
” Yo quiero ser un árbol darte sombra…[ empieza a partir de la Cuarta Estrofa ]
[…]
[…]
y ver si tienes corazón siquiera ”

TAMBIEN LO ENCONTRAMOS EN EL CANCIONERO DE LIMA  N° 1132,   ENERO DE 1937

MAYOR INFORMACIÓN EN ESTE ENLACE, DONDE  A PARTE DE OTROS ASPECTOS, SE DA CUENTA Y AGRADECIMIENTO A DARIO MEJÍA POR ALCANZARNOS DATOS DEL CANCIONERO DE LIMA  ANTES DE QUE CONSIGUIERAMOS NUESTRO PROPIO MATERIAL QUE  ACABAMOS DE PONER.

https://nemovalse.wordpress.com/2012/09/23/poemas-blason-y-el-amor-de-las-selvas-de-jose-santos-chocano-aparecen-en-el-cancionero-de-lima-mediados-de-los-40s/

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COMO CANCION ESCOLAR  EL POEMA  “IMPERIO” INCLUIDO EN LA EDICION ANTERIOR CITADA DE 1938

Escuché cantar muchas veces de niño a mi Madre,  Doña Elva, ella fue Profesora, Normalista Rural,  en la década del  Cincuenta del siglo XX, entonaba esta Canción con sus alumnos de Primaria en los diversos Colegios del Interior del Perú en los cuales enseñó.

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José  Félix García Alva

(Nemovalse)

Pueblo Libre – Lima

Abril del 2017

¡¡  VIVA EL PERÚ ¡¡