BANDAS DE MUSICOS POPULARES DEL PERU

A la memoria de mi abuelo don Pancho García Brum, Músico y Director de Orquesta de Yauyos

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REVISTA ” PRISMA ” PREDECESORA DE LA REVISTA “VARIEDADES”

Lima , 16 de Enero de 1907

MUSICOS PERTENECIENTES A LA TROPA – HUACHO

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REVISTA “ILUSTRACION PERUANA “, del 5 de Agosto de 1909

BANDA DE LA ESCUELA CORRECCIONAL – EN EL AÑO DE CREADA – LIMA

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REVISTA ” ILUSTRACION PERUANA “, del 16 de Diciembre de 1909

ALUMNOS DEL INSTITUTO MODERNO DE TRUJILLO

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REVISTA VARIEDADES – N° 130, 27 de Agosto de 1910.

JUNIN

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REVISTA VARIEDADES – N° 133, del 17 de Setiembre de 1910

ESTUDIANTINA DEL COLEGIO LA CONCEPCION

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REVISTA VARIEDADES, N° 225, del 22 de Junio de 1912

BANDA DE POLICIA, CERRO DE PASCO

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REVISTA VARIEDADES, N° 273, del 24 de Mayo de 1913

BANDA DE CHIQUIAN, “HIJOS DE BOLOGNESI”

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REVISTA VARIEDADES, N° 337, del 17 de Agosto de 1914

EL CENTRO FILARMONICO DE CHICLAYO – ESTUDIANTINA

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REVISTA VARIEDADES – N° 366, del 6 de Marzo de 1915

BANDA DE LA ESCUELA CORRECCIONAL

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REVISTA VARIEDADES, N° 379, 5 de Junio de 1915

BANDA DE MUSICOS POPULARES, PISCOBAMBA – ANCASH

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_ ( I ) REVISTA VARIEDADES – N° 439, 29 de Julio de 1916.

BANDA ” DANIEL CARRION ” – CERRO DE PASCO

_ ( II ) Idem.

CENTRO FILARMONICO DE CARAZ – ANCASH

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REVISTA VARIEDADES – N° 442, 19 de Agosto de 1916

ESTUDIANTINA INFANTIL DE AZANGARO – PUNO.

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Revista Variedades – N° 444, del 2 de Setiembre de 1916

MUSICOS DE ANDAHUAYLAS – APURIMAC

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REVISTA VARIEDADES – N° 455, del 18 de Noviembre de 1916

COLEGIO SAN LUIS GONZAGA – ICA

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REVISTA VARIEDADES – N° 653, 4 de Setiembre de 1920

BANDA DE RICRAN – JUNIN

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REVISTA VARIEDADES, N° 702, del 13 de Agosto de 1921

DESFILE ESCOLAR – HUACHO

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ORQUESTA TIPICA EN 1922 – POMABAMBA – ANCASH

Publican como foto histórica, como un recuerdo en “GANTU HUAYTA” – REVISTA CULTURAL REGIONALISTA. N° 3, Octubre de 1970, Lima.

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REVISTA VARIEDADES – N° 783, 3 de Marzo de 1923.

HUNCAYO

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Los documentos presentados pertenecen a nuestra colección de revistas

Seguiremos incrementando para ir copando las demás regiones del país e ir avanzando en el tiempo; lo de ahora ha sido una muestra de las primeras décadas del siglo XX.

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Esta es mi forma de sentir al Perú siempre y hoy en el Bicentenario.

¡ VIVA EL PERÚ ¡

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NEMOVALSE

ENTREVISTA A CANTANTE CRIOLLA MARIA JESUS JIMENEZ, EN SUS INICIOS, PRESENTANDOSE EN RADIOS Y TEATROS – MAYO DE 1940

Revista ” RADIOCINE “, N° 37 , Mayo de 1940

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Pondremos gráficamente la relativamente extensa entrevista, para dejar constancia del documento ( fuente de primera mano) donde no solamente encontramos datos importantes sobre los inicios de la joven Cantante, sino, también, valiosa información sobre su entorno radial, personajes y demás datos para el estudio minucioso.

Para llevar un orden correlativo, al final de los tópicos tratados, escribiremos a modo de resumen lo resaltante :

María Jesús Jiménez Chacón, en la época de la entrevista, Mayo de 1940, laboraba en Radio Internacional, contando la artista con 19 años de edad. Nombra a su tocaya , la afamada, Jesús Vásquez, como referente.

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Actuando en la Radio desde el año 1938, empezó en R. Goicochea, asentándose como Cantante Criolla

Participó en el Concurso ” Las Voces Nuevas”, organizado por Radio Lima. Fue seleccionada.

A la fecha, tres meses ininterrumpidos actuando en Radio Internacional, con 4 audiciones semanales y contrato por un año. Fue traída a esta Radio por el connotado Compositor Luis Molina. Es distinguida en la Emisora.

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Son de su preferencia el Valse ” El Huerto de mi amada” del Maestro Felipe Pinglo Alva; ” Ventanita” de Eduardo Márquez Talledo; ” Plegaria de amor” de Ramón Urízar .

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Alternativamente conforma El Dúo ” Las Costeñitas ” con Lita Barbú.

Entre las Cantantes nuevas, destaca a la joven Delia Vallejos y a Blanquita Torres; entre las consagradas a su Tocaya Jesús Vásquez. Nombra a ” Las Criollitas” y entre los varones a Javier González y a ” Los Hermanos Govea” a quienes considera como auténticos cantantes criollos. Acertada en sus apreciaciones Jesús Jiménez.

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Contesta admirar al Compositor novel Máximo Bravo, cita su Valse ” Plegaria de amor”.

Paralelamente, tiene presentaciones en el Cine Buenos Aires, con buena recepción del Público.

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La acompañan en Radio Internacional, los Guitarristas Angel Santillán y Juan Jara; en el Piano Pepe Santiago.

Con alegría manifiesta que ha recibido una invitación para ser socia del Centro Social Musical Felipe Pinglo Alva. Indica que se siente vinculada a Pinglo en su carácter de cantante y porque tiene mucha amistad con su señora e hijos.

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SERAFINA QUINTERAS (1902 – 2004) EN EL CANCIONERO CRIOLLO – UNA ENTREVISTA Y PUBLICACION DE ALGUNA DE SUS OBRAS.

Frente a la pregunta (o duda), por desconocimiento, ¿ Creó Serafina Quinteras, Canciones en letra y música o en todos los casos únicamente la letra ?

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Mostraremos dos documentos, gráficamente para el justo énfasis y desarrollo de la sustentación :

Primeramente una ENTREVISTA concedida a la Revista Peruana de Literatura ” Palabra en Libertad” ( I )

PROFESION DE HUMILDAD

Al inicio de la Entrevista, a la pregunta :

” Doña Serafina, cómo quiere que la trate: como escritora, como compositora, como poeta, como…”

Da una respuesta a la altura de todo gran ser humano de verdad, como lo fue ella; más allá de rótulos, de pergaminos, de lo esperado y previsible; porque sabía distinguir la verdadera perla ” el ser” frente al humo vano del “tener”; su respuesta es una cachetada a la pedantería y ridícula soberbia nuestra : ” COMO AMIGA…”

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CANTABA Y TOCABA LA GUITARRA :

En otro pasaje de la Entrevista :

Hace referencia a su prima Enma Castro ( no hermana, como muchos consideran erróneamente ) que tomó el nombre de “Joaquina Quinteras” . Quizá la confusión provenga de que ellas a la par que los Hermanos Quinteros, análogamente se hacían llamar ” Las Hermanas Quinteras “.

Así , con esa denominación, se anuncian en la Presentación de un Programa trasmitido por Radio Nacional, el año 1940 y sucesivamente ( 2 )

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FRENTE A LA PREGUNTA, EN SU ROL DE COMPOSITORA :

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CON RESPECTO A LOS OTROS COMPOSITORES, APARTE DE ELLA, EN LAS CANCIONES :

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PARTE DE UN LISTADO DE CANCIONES, LETRA Y MUSICA DE ELLA

Y TAMBIEN, CON LA MUSICA DE OTROS COMPOSITORES :

Nos basaremos en el libro : ” Cancionero 40 años después ” ( 3 )

CONSIDERANDO COMO MUESTRA CONTUNDENTE, UNICAMENTE UNA PARTE DEL PRIMER PERIODO (1940 – 1943)

El Cancionero consta de tres Periodos el 1° (1940 – 1943); el 2° (1960 – 1982); el 3° (1983 – 1988) ; tocaremos un sector del Primero; con respecto a ella, a su prima Joaquina Quinteras y a Eduardo Márquez Talledo; la producción es mayor lógicamente, y existen más Compositores, claro, y así aparece en el libro, pero basta con lo que mostraremos, para los fines de este artículo :

CANCIONES CON LETRA Y MUSICA DE ESMERALDA GONZALEZ CASTRO “SERAFINA QUINTERAS”

UN VALSE :

UN HUAYNO :

UN VALSE, dedicado a una hermana que falleció siendo joven, como lo manifiesta en un pasaje de la Entrevista citada

UN VALSE :

VALSE :

UNA MAZURCA :

UNA POLKA :

VALSE :

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CON MUSICA DE JOAQUINA QUINTERAS

AQUI UN VALSE CON MATIZ FESTIVO :

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CON MUSICA DE EDUARDO MARQUEZ TALLEDO

LA OBRA DEDICADA AL MAESTRO

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BIBLIOGRAFIA :

( 1 ) Revista Peruana de Literatura “Palabra en Libertad” – N° 4, Año 4 – Lima, Invierno del 2000 – Editor Aníbal Paredes. pp. 105 -112 .

( 2 ) Serafina Quinteras, ” Cancionero 40 años después ” – CONCYTEC, 1989.

( 3 ) Serafina Quinteras, ” Cajón de Sastre”, CONCYTEC, 1989. p. 5

Las obras citadas pertenecen a nuestra biblioteca.

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NEMOVALSE

VALSE “PERDON”

Por mucho tiempo se consideró este Valse como de la Guardia Vieja, según lo que hemos encontrado y hoy presentamos, no sería tanto así.

La Editorial Musical Maldonado publica la Partitura de esta Obra, en el año 1936, dando una buena información: en la carátula nos señala “Vals Peruano”, además en la parte inferior vemos la mención a una de las Cantantes Criollas famosas que hemos tenido, Estela Alba; como bien saben “Creación ” se entiende en el contexto de esos años como una suerte de interpretación característica y bien lograda, del Artista nombrado.

En la parte central, la partitura propiamente dicha, notamos que Letra y Música corresponde a ” Aldo – Moles” el apellido existe así que nos inclinamos a pensar que no se trataría de un seudónimo.

No hemos encontrado aún otras Obras de este autor, como tampoco lo hemos encontrado aún en alguna grabación discográfica.

Con respecto a la letra primigenia se nota que el argumento narrado corresponde a una voz o personaje femenino.

Lo curioso es que sólo un año después se cambia el sentido narrativo en base a una voz o personaje masculino y así queda hasta nuestros días, en las grabaciones que se han efectuado posteriormente. Así lo constatamos en El Cancionero de Lima N° 1137, correspondiente al 19 de Febrero de 1937, donde indican ¡Éxito de Estela Alba!

Mostramos los dos textos. La versión que ha llegado hasta nosotros corresponde a la grabación efectuada magistralmente por don Oscar Avilés a quien siempre el Perú le estará agradecido respetuosamente.

REGISTRADA EN 1936

(Colección Nemovalse)

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(Colección Nemovalse)

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Encontré la grabación, agradezco al Canal en Youtube ” Antología Musical del Perú ” . En magistral interpretación de don Oscar Avilés.

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¿ SIGNIFICADO DE TRILCE ?

Conseguí hoy, jueves 29 de Junio del 2017, un ejemplar de “El País”, Edición Americana y en la página Cultural encuentro lo siguiente, que pasaré a comentar en este momento :En primer lugar , tal como se aprecia, nos indican que en España después de 30 años se vuelve a Editar el Poemario “Trilce” de nuestro Gran César Vallejo; todos sabemos la importancia, la lucha contra el lenguaje mismo y la influencia de esta singular obra, en palabras del creador “Me doy en la forma más libre que puedo y ésta es mi mayor cosecha artística”, en famosa carta a Antenor Orrego de 1922.

Ahora, con respecto al título se han ensayado infinidad de interpretaciones y significados y pareciera por lo leído que aún se continúa en esa línea.

Sería bueno recordar la entrevista que le hacen a Vallejo el 27 de Enero de 1931, para el periódico Español “Heraldo”, de Madrid, el Periodista César González Ruano le pregunta : ” _ Muy bien, ¿ quiere ud. decirme por qué se llama su libro Trilce y qué quiere decir Trilce ? _ ¡Ah! pues Trilce no quiere decir nada. No encontraba, en mi afán, ninguna palabra con dignidad de título y entonces la inventé: Trilce. ¿ No es una palabra hermosa? Pues ya no pensé más: Trilce. “

SE CUMPLEN 70 AÑOS DE LA PUBLICACION DEL PRIMER NUMERO DE “LETRAS PERUANAS” – REVISTA DE HUMANIDADES

1) En Junio de 1951 vio la luz el primer número . Sus páginas estuvieron siempre abiertas a todos los escritores jóvenes del país y del extranjero, sin excluir a otras generaciones .

Su Director fue Jorge Puccinelli; el Consejo de Redacción estaba integrado por: Alberto Escobar, Augusto Salazar Bondy , C.E. Zavaleta y otros más. La Revista duró hasta el año 1963.

La Crítica considera a esta Revista como representativa de la generación del 50.

2) En el Sumario del Primer Número se puede observar los títulos correspondientes, firmados por Ciro Alegría, Alfonso Reyes, José María Arguedas, Francisco Miro Quesada, Raimundo Lida, Javier Sologuren, Leopoldo Chiappo, C.E. Zavaleta, Augusto Salazar Bondy, Fernando de Szyszlo, etc.

3) y 4) En el año 2003 la Universidad de San Martin de Porres tuvo a bien publicar en Edición Facsimilar los Números de la Revista.

De allí hemos tomado las fotos. Pertenece a nuestra biblioteca Nemovalse.

PARA UNA FENOMENOLOGIA DEL VALSE CRIOLLO – CONVERSACIONES CON INTERPRETES

ALGUNAS OBRAS DEL COMPOSITOR ECUATORIANO JOSE IGNACIO DE VEINTEMILLA MARCONI (1861 – 1938), DE RESIDENCIA EN LIMA LAS ULTIMAS DECADAS DEL SIGLO XIX

” Los hombres de nacionalidad distinta y de sentimientos y aspiraciones iguales son como bosques de árboles gigantescos : tienen separados los troncos, pero confunden sus raíces y entrelazan sus copas : se juntan por lo más profundo y lo más elevado. ”

( Manuel González Prada )

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Llegamos al Compositor por sus obras impresas al pentagrama, publicadas en Lima a finales del siglo XIX; las cuales, por suerte, son parte de nuestra colección de partituras.

De allí, aguijoneados, buscamos más información sobre el personaje:

Nace en el año 1861 en el Ecuador, sus padres fueron el General José de Veintemilla Villacis y doña Marietta Marconi Ferretti, Cantante Italiana, ambos se conocieron y casaron en Lima.

Fue hermano de la famosa escritora y política Marietta de Veintemilla Marconi (1858 – 1907). Sobrino del Presidente del Ecuador Ignacio de Veintemilla. Fue educado en Europa y allí alcanzó algunos éxitos como Compositor Musical.

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SU VIDA CREATIVA EN LIMA

Perteneció a la Bohemia de 1886, sobre la cual nos narra Manuel Moncloa y Covarrubias (1859 – 1911), notable dramaturgo, escritor y crítico teatral (en publicación del año 1901); los dos fueron parte de ” El Círculo Literario de Lima” fundado en Octubre de 1886, en casa de Luis E. Márquez.

Al año de la fundación del Círculo, los bohemios eligieron, nada menos que a don Manuel González Prada como su Presidente.

Algunos de sus integrantes fueron : Mercedes Cabello de Carbonera, Clorinda Matto de Turner, Teresa González de Fanning, Juana Rosa de Amézaga, Amalia Puga; entre los varones, José Antonio Felices, Gabriel Urbina [ quién fue el que pronunció el famosos discurso del Politeama, de la rebelde pluma de Manuel González Prada ], Carlos Rey de Castro, Pablo Patrón, Víctor G. mantilla, Hernán Velarde , Abelardo Gamarra (El Tunante), Carlos G. Amézaga, Juan Francisco Ezeta, etc.

Con respecto al personaje que hoy nos convoca, es nombrado por Moncloa del siguiente modo:

” El Círculo contaba en su seno también con bohemios extranjeros (…), José I. de Veintemilla, escritor y músico de gran inspiración, que últimamente ha escrito la partitura de una zarzuela nuestra, titulada ” Flor de mayo” y que según autorizadas opiniones, será un espléndido triunfo para el jóven compositor, de quién ha dicho un maestro italiano, que reside largo tiempo en Lima, que es un verdadero genio musical. Veintemilla ha escrito también la partitura de ´El practicante Colirio´ de Cárlos Amézaga, y muchas piezas sueltas “. Nombra también a otro importante miembro del círculo, de nacionalidad ecuatoriana, al escritor Roberto Andrade que publicó en 1890 un libro de crítica titulado ” Montalvo y García Moreno”. Buenos datos para el estudio respectivo, nos da don Manuel Moncloa y Covarrubias, cuyo seudónimo era “Cloamón”

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OBRAS PARA PIANO O DENOMINADAS “MUSICA DE SALON”

_ VALS ” LUZ DE LUNA”

Propiedad del Autor.

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_ POLCA ” NOTAS AL AIRE”

En la parte superior se observa : ” A Manuel Pérez.

En la parte inferior notamos un dato importante : ” Próximas publicaciones del mismo autor” , indican el VALS ” LIMEÑAS” y otra obra que no se puede leer.

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_ VALS “IMPROMPTU”

Nótese en la carátula, al lado superior izquierdo, la dedicatoria : “A mi hermana”, es decir, a la famosa dama Marietta de Veintemilla.

Fue impresa la Partitura por la Litografía y Almacén de Música de A. Sormani (siglo XIX) . Ubicado en la Calle de la Coca N° 133.

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_ VALS “MIGNONNE”

En la parte superior lleva un Dedicatoria : A la Señorita Josefa Valle y Osma.

Impreso en la Litrografía Artística San Cristóval . Ubicada en Pileta de Santa Catalina N° 210 – Lima.

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Esta Obra es muy importante, también, porque nació (1893) dedicada al famoso “CLUB DE LA UNION” de Lima, al cumplirse 25 años de su fundación (1868)

Se trata del VALS “BODAS DE PLATA” , 1868 – 1893. A cuatro manos.

Compuesto por socios del Club, donde figura Veintemilla. Propiedad de los Autores.

Impreso en la “Litografia San Cristoval”.

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” El PERU ILUSTRADO” , del Sábado 26 de Setiembre de 1891, expresa el recibo del Ejemplar del Vals ” LAURELES”, dedicado por el Compositor a su amigo el Escritor y Poeta Carlos Germán Amézaga.

También mencionan a otra de sus obras, de título ” PATRIA”.

(Disponible en la Web)

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EL COMPOSITOR ENVIA AL DIARIO ECUATORIANO “LOS ANDES”, DOS DE SUS VALSES

Publicación del Viernes 2 de Octubre de 1891

” LAURELES ” y ” LEJOS ”

( Repositorio . Casa de la Cultura . Gob. Ec. )

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ZARZUELA “EL PRACTICANTE COLIRIO” , TEXTOS DE CARLOS GERMAN AMEZAGA ( 1862 – 1906 ) Y MUSICA DE JOSE IGNACIO DE VEINTEMILLA (1861 – 1938 )

En las Poesías Completas de Carlos Germán Amézaga, publicado por la UNMSM, en el año 1948, en la correspondiente “Notas Biográficas”, Graciela Miranda Quiróz señala lo siguiente :

” Después de esta corta permanencia en la Argentina, viajó a Montevideo, donde también colaboró en los diarios principales de esa ciudad.

En 1885 regresó al Perú. En Lima, su ciudad natal, concurrió asiduamente a las velaadas de la señora Clorinda Matto de Turner, en cuya casa particular representó su primera obra teatral titulada El ‘Practicante Colirio’. ”

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Sobre los dos Creadores y la Obra, encontramos información en ” El Perú Ilustrado”, del 14 de Setiembre de 1889 :

(Disponible en la Web)

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INFORMACION SOBRE LA OBRA EN “EL GLOBO”, PUBLICACION ECUATORIANA, 18 DE SETIEMBRE DE 1889 :

( Repositorio . Casa de la Cultura . Gob. Ec. )

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POEMA DE TITULO ” AMERICA” , CREACION DE CARLOS GERMAN AMEZAGA , DEDICADO A JOSE IGNACIO DE VEINTEMILLA

Se publicó en “El Perú Ilustrado”, Octubre de 1890

Incluido en su Poemario ” Cactus”, publicado en el año 1891

(Biblioteca Nemovalse)

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Seguiremos indagando

NEMOVALSE

VALSE “AMOR SIN CELOS”, DE WILLY HARTMANN – 1952

(Archivos Nemovalse)

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Agradecimiento al Canal en YouTube “HDonayreM”, por el vídeo donde consta audio de la Canción y la imagen de la Carátula del Disco de Carbón, Sono Radio, correspondiente :

COMPOSITOR PERUANO MAXIMO PUENTE ARNAO – OBRA ” UNA SERENATA EN VENECIA ” (FANTASIA EN TRES TIEMPOS PARA GUITARRA) – PREMIADA CON GRAN MEDALLA DE ORO DE LA EXPOSICION DE MILAN (1906)

Encontramos información, de la época, sobre él, en La Revista ” Ilustración Peruana ” , del 16 de Diciembre de 1909

Ofrecen la siguiente información inicial : ” Damos el retrato del distinguido profesor y compositor musical señor Máximo Puente Arnao, compatriota nuestro residente en Lima que ha obtenido un espléndido triunfo en el gran concurso internacional de música para violín, mandolina, guitarra y piano, realizado en Milán a fines de Agosto del presente año…”

Sobre los organizadores , el fallo del jurado y el premio obtenido : ” El concurso fue organizado por la sociedad ´Plettro´ de Milán, que cuenta con periódico propio y es dirigida por el hábil maestro Alessandro Vizzari (…) el jurado adjudicó la Gran Medalla de Oro ofrecida por el Comité de la Exposición de Milán de 1906 – y no concedida a ninguno de los dos opositores en dos concursos precedentes – al maestro Máximo Puente Arnao , por un trabajo para guitarra que califica de genialísimo y de tener un mérito indiscutible, tanto por su felicísima inspiración cuanto por su magistral factura y desarrollo “

Sobre la obra ganadora ” El título de la producción premiada de nuestro compatriota es el de ” Una Serenata en Venecia” fantasía imitativa en tres tiempos para guitarra “

Acaban con una invocación : ” Ojalá el maestro Puente Arnao quiera dar a conocer en Lima, hasta popularizarlo en los círculos adecuados, este su bello trabajo que tan alta recompensa ha merecido en el extranjero, en una ciudad como en Milán donde la producción musical severamente es juzgada. ”

(Colección de Revistas Nemovalse)

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Sobre los datos anteriores, buscamos más información en la Web

Así es como, gracias a este enlace, obtenemos la descripción y partes constitutivas de la obra ” Serenata en Venecia”

Se trata de una publicación de algunos años posteriores al concurso en sí, de la edición Musical ” Plettro” , del año 1912, con su director Alessandro Vizzari

En él publican la descripción de la obra. Fantasía en tres tiempos para guitarra :

1° ” La Góndola de los Trovadores ” – Barcarola y Vals en La.

2 ° ” Canción de amor a la bella” – Serenata Imitativa.

3° ” Despedida de la Estudiantina”

Marcha Final .

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LA PARTITURA DE LA OBRA ” SERENATA EN VENECIA”

La encontramos en la Página Web ” Blog CGLIB.ORG ”

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Unos pasajes de la obra, en el Canal en Youtube “david jacques”. Nuestro agradecimiento:

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Hay que señalar que en libro “La Guitarra en el Perú”. Bases para su historia ” de Octavio Santa Cruz, existe un importante pasaje dedicado al compositor que hoy nos convoca.

Por otro lado, en este enlace siguiente , veremos en los últimos años sobre la difusión de su obra, en la labor del concertista peruano Rolando Carrasco Segovia :

https://larepublica.pe/cultural/1245083-concierto-guitarra-peruana-puedes-perder/?ref=lre

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Para ubicar el año de su nacimiento, y demás datos, nos servirá como referencia su Partida de Matrimonio, registrada el 22 de Agosto de 1895; donde manifiesta tener 28 años en esa fecha.

Nacido en Lima

Padre : Manuel Antonio Puente Arnao

Madre: Cristina Guimet de Puente Arnao

Esposa : Raquel Araraz.

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NEMOVALSE