” El Criollismo Costumbrista endulza los labios sápidos con la miel y la harina forjada de Doña Pepa ”
” El Poeta Limeño Leonidas Yerovi hace el mayor elogio del Turrón Limeño comparándolo con la boquita de una linda limeña”
Según documento del Archivo Histórico descubierto por Antolín Bedoya Villacorta, Doña Josefa Piérola, una célebre Doña Pepa Turronera, en el año 1880 regentaba una Pastelería, en la esquina de Pileta de la Encarnación.
LA FORMULA SECRETA DE TANTAS AMBROSIAS Y ELIXERES ES =
Un kilo de harina cernida
1/4 de kilo de mantequilla
1/4 de kilo de manteca americana
1/4 taza de agua hervida con un poquito de sal
Dos cucharaditas de anís y otra de ajonjolí bien molido en un mortero
8 yemas
PREPARADO =
Se amasa en un mármol la harina con la mantequilla y la manteca; cuando estàn bien unidas se agrega a pocos, el agua colada , las yemas y el ajonjolí y anís molidos. Se unen bien y se extienden con el rodillo, cortando tiras del grueso que se desee. Se espolvorea las manos de harina y se van separando las tiras de masa para redondearlas sobre el mármol. Se ponen en una lata espolvoreada de harina, un poquito juntas. Cuando se doran se sacan y una vez fríos, se levantan con una espátula y se van acomodando bien juntos sobre un cartón. Entre capa y capa de turrón se va echando miel con una cuchara. (salen más suaves cuando menos agua se ponga en la masa)
ADORNO FINAL =
Ajonjolí tostado, grajeas y astilas
MIEL, un kilo de chancaca de Piura
1/2 kilo de azúcar granulada
Dos cucharadas de glucosa
1/4 de cáscara de naranja, clavo de olor
3 tazas de agua y rajas de canela al gusto.
Se pone todo en un perol, menos la glucosa, después de espumar la miel.
La miel está lista cuando echando un poquito sobre un plato y pegando un dedo forma hilos.
GOLOSO DE SU HUESO AL LIMEÑO Y LIMEÑA SE LE HACE AGUA LA BOCA
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FUENTE = JUAN TORRES DE VIDAURRE, LIMA EN CRONICAS. PUBLICADO EN 1946.
Del Blog Nemovalse.
¿QUIEN FUE DOÑA PEPA? FORMULA SECRETA , PREPARADO Y ADORNO FINAL DEL TURRON
•octubre 19, 2018 • Dejar un comentarioEL “KARAMANDUKA”, MITICO BASTION DEL CRIOLLISMO, DE DOÑA PIEDAD DE LA JARA
•octubre 13, 2018 • Dejar un comentario“El Karamanduka es la capilla sixtina del criollismo”
MANUEL SCORZA
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Para fijar los inicios ( ya que algunos señalan un año antes) nos basaremos, directamente, en una entrevista concedida por Doña Piedad de la Jara Loret de Mola
(1903 – 2000) al Escritor Fernando Ampuero, con fotos de Carlos Bendezú, que presentamos en esta sección; publicada en la Revista “Caretas” el 4 de Octubre de 1982, con el título de “Las bodas de Piedad – Piedad de la Jara: un cuarto de siglo en pie de jarana”.
Es decir, en el año 1957 (exáctamente el 12 de Octubre), Piedad de la Jara bautizó su Restaurante con el nombre de “Karamanduka” en memoria de Alejandro Ayarza (1884 – 1955), conocido con ese seudónimo.
Allí se manifiesta que inauguró un pequeño local sobre la cuadra 18 de la avenida Arenales, Aunque los recursos de su dueña eran escasos, el buen gusto y la sazón de sus potajes bastaron como inversión.
“La casa era chica, pero la jarana fue siempre grande”
Continúa Doña Piedad: ” Aquel duró dos años, luego vino el segundo, ubicado en la cuadra 23, en la misma avenida. Los mozos me ayudaron en la mudanza y sobre todo en las finanzas. Aceptaron que no les pague un mes para hacer la ampliación. Y mis amigos, de otro lado, colaboraron en los decorados (…) para clavetear maderas o colgarme las caricaturas de limeños notables pintadas por Guillermo Osorio”
A la pregunta de si conoció a Alejandro Ayarza (“Karamanduka”), contesta : ” Sí lo conocí pero me lleve una sorpresa. No había podido conocerlo en vida de mi padre. El no me dejaba. Pero después, cuando mi padre falleció, le pedí a Lucho Aramburú que me lo presentara y este me llevó a una casa de los Barrios Altos. Lo que pasó es que había ido con la idea de ver al jaranista buen mozo y me encontré a un viejito arrugado y con la nariz colorada. Vivía en esa casa con una negra guapísima. Lo encontramos sentado en un sillón, con una botella de pisco en el suelo y pegadita a sus pies, tocando a la guitarra. A su lado, en actitud circunspecta, había un cura. Yo no sabía qué pasaba ni qué hacía el cura ahí. Pero la conversación, tal vez debido a esa presencia, se hizo bastante formal. Un rato después, eso sí, el asunto cambió. Karamanduka me dijo: ‘bueno, yo creo que tú ya eres mayorcita ¿no?. Voy a cantar unos valsecitos picantes ‘, y se arrancó de inmediato con unas canciones de una obscenidad tremenda. Me quedé envarada de golpe. Pero pienso que, en ese momento, lo que me aterró era ver al cura. Estaba callado, quieto. Entonces no pude más y le mandé un codazo a Lucho, susurrándole: ‘¡Lucho, es cura!’ ¡El cura está oyendo!. Sin inmutarse, Lucho me contestó . ‘No te preocupes. El cura le escribe las letras’ “.
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Ahora veremos algo de la vida del “Karamaduka” en sus años iniciales y sus diversos Locales en el tiempo
Chabuca Granda con una especial admiradora, la Modelo Alemana Sabina Scharwtz, a la sazón actuando en el Canal 4.
En las paredes anidaban Cuadros de Personajes de la Cultura, Caricaturas de Guillermo Osorio, frases ocurrentes y cuartetas de Valses Criollos famosos, en este caso de “La Palizada”, también se exponía nuestra rica Artesanía. (Foto, Revista “Gente”, Abril de 1961)
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En lo siguiente se aprecian Cuadros de Felipe Pinglo Alva, con letras de su obra; de Ricardo Palma, entre otros.
APLAUSOS A LA GRAN ALICIA MAGUIÑA
Con motivo de agasajar El Karamanduka al famoso locutor de Radio Hugo Guerrero conocido como ” El Peruano Parlanchín ” en Argentina, donde triunfaba; de visita en Lima cuya voz popularizó “El Repórter Esso”
INTERPRETANDO LA COMPOSITORA ALICIA MAGUIÑA Y ROSITA ASCOY “LA LIMEÑITA”
APARECE LA COMPOSITORA CARMELA RUSELL; SE APRECIA LAS CARICATURAS DEL FAMOSO GUILLERMO OSORIO. (Fotos, Revista “Caretas”, Marzo de 1961)
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Continuamos, después de un paréntesis, con la Entrevista a Doña Piedad de la Jara; con respecto a Sérvulo Gutiérrez, expresa:
“Una vez me pintó una blusa que llevaba puesta. Era una Santa Rosa y luego yo corté la blusa y la envié a enmarcar. Y también recolecté los envoltorios de cajetillas de ‘Inca’ . Cuando estaba embalado, dibujaba ahí y se los deslizaba a alguna chica que, sin saber quién era, los dejaban en la mesa. Desde luego, yo me los guardaba”
A la pregunta de Fernando Ampuero: ¿ Cuántos dibujos de Sérvulo tiene ?, responde : “Lamentablemente muy pocos. Con el dolor de mi corazón, tuve que venderlos. En las épocas malas, Sérvulo me ha dado de comer mucho tiempo con sus cuadros. Pero estoy segura que el lo habría comprendido. Era un tipo muy humano, con una gran bondad”
Sérvulo Gutiérrez expuso sus obras en el “KaramanduKa” el año 1958
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Foto de Archivo de la Revista “Caretas”, publicada el 27 de Agosto de 1998 :
Sérvulo bailando con su Hermana María, una sabrosa Marinera, en el “Karamanduka” en sus primeros años.
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Existe otra Entrevista, concedida esta vez a la Revista “Oiga”, al Periodista Roberto Cores, publicada el 5 de Abril de 1982, el Artículo lleva el título de: ” Piedad de los Karamandukas”, de allí pondremos algunos extractos y fotos :
” Por principio, jamás acepté en mis Karamaduka el micrófono. La canción criolla es de sentimiento, íntima, no es lo que ahora quieren hacer pasar como criollo. La han huachafeado, todos gritan; creen que gritar es lo criollo. Pero no.”
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Después de Arenales el Karamanduka se mudó a la Plaza de Acho y allí abrió “El Mesón de Karamanduka” :
Así lo testifica una publicación de la época, encarnada esta vez en la Revista “Limeña”, de Noviembre de 1961
La leyenda de la foto dice : ” En la Posada del Karamanduka, que reciéntemente se ha estrenado, se ofreció una comida a los toreros y a la famosa recitadora Gabriela Ortega, que recitó genialmente coplas andaluzas. Gabriela también bailó una marinera con el ‘maestro’ Manuel Barrenechea”
Añadiremos la presencia vital de”Los Hermanos Vásquez” dándole alturas al escenario
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En Noviembre de 1962, la Revista “Caretas” da cuenta de una Fiesta organizada por el Instituto de Arte Contemporáneo en el Mesón de Karamanduka :
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AQUI CUANDO SE TRASLADARON A LA AV. WILSON EN LIMA
Rosita, hermana de Piedad.
Foto de la Revista “Oiga”, que hemos citado anteriormente, correspondiente a la segunda Entrevista :
También estuvieron en un Local en Barranco, en la Bajada de los Baños
Después pasaron a un Sótano en Miraflores y luego a una casa en la Avenida Larco
Al momento de la Entrevista concedida a “Oiga” en el año 1982, se ubicaban en la Avenida Benavides.
Finalmente de allí pondremos algunas importantes frases más de Doña Piedad, en el contexto de considerar que los mejores en bailar la Marinera, nunca estuvieron en una academia, pues es asunto del sentir : ” Manuel y Estela Barrenechea, bailaban con sentimiento, igual que la gringa Lyons y Mocha Graña. Rosita Alarco , sabía y sentía”.
Foto de la Revista “Oiga” – 1982
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COLECCION DE REVISTAS NEMOVALSE
POR PRIMERA VEZ UNA DAMA RESULTÓ ELEGIDA COMO PRESIDENTA DE UN CENTRO CULTURAL Y MUSICAL : JUANITA NÚÑEZ EN “EL BREÑA”. PERIODO 82-83.
•octubre 9, 2018 • 2 comentariosEn uno de los importantes reductos heroicos de nuestra Música Criolla, “El Centro Social Cultural Musical Breña ” fue elegida por primera vez una Dama como Presidenta
Juanita Núñez fue ungida por los miembros para que se encargue de dirigir el Centro durante el período 82-83.
Proveniente de una Familia enraizada en Supe, donde sus miembros rendían culto a la interpretación musical, entre décimas y coplas del terruño; animando fiestas familiares.
En la fecha en que asumió el cargo, se cumplían 25 años en los cuales venía laborando en La Revista “Caretas” de Lima.
Con un plan de acción donde figuró el proyecto de establecer un programa de vacaciones útiles en que se aprenda a tocar instrumentos ; a reconocer las diferencias entre una marinera norteña y una limeña; así como baile y canto.
Además de desarrollar su propio programa de acción, continuó con las labores que el Centro tenía ya instituidas.
Como eran los homenajes que cada semana se rendían a los autores y a los intérpretes de nuestra música, colocando en la gloriosa galería del recuerdo sus respectivas fotografías.
Yo asistí a los Jueves Culturales; en una oportunidad le rindieron homenaje a don Alfredo Leturia; interpretó varias canciones de Pinglo, estaban presentes, entre otros, don César Lévano, a quien tuve la suerte de saludar y conversar.
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Dando inicio a los “Jueves Culturales” como Presidenta del CSCM Breña , Juanita Núñez efectuó el homenaje a Chabuca Granda, develando su fotografía en la galería de Autores, Intérpretes y Compositores.
Se convocó al local de la institución a figuras relacionadas a la labor de la Compositora, quien agradeció sentidamente las evocaciones y elogios vertidos por Juan Gonzalo Rose, César Calvo y de la propia Juanita.
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Para el 31 de Octubre de 1983, Día de La Canción Criolla, se presentó a Celebrar, nada menos que el Gran “Pajarito” Bromley, que radicaba fuera del Perú y reaparecía en una Peña después de 15 años de ausencia.
Presente Pepe Aviles, hijo de Don Oscar.
En su vibrante voz las canciones de la guardia vieja llegaban a su plenitud.
En ese tiempo estuvo Martina Portocarrero, “morena de diminuta figura” que se agigantaba con los versos de Chabuca Granda y las luminosas notas de “Zaña”; Estuvo Adita Fernández Prada, quien como gitanilla asomó con castañuelas al viento.
Acompañados todos ellos por el Maestro Velásquez a la Guitarra.
Estuvo “La Voz de la Tradición”, Aurelio Collantes, deleitando con versos inspirados; evocando al viejo barrio de Monserrate, donde moró y cantó el gran Pedro A. Bocanegra, a quién esa noche se le rendía un justo homenaje.
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FUENTES :
_ Semanario “Oiga” N° 61, del Lunes 25 de Enero de 1982.
_ Semanario “Oiga” N° 65, del 22 de Febrero de 1982.
_ Semanario “Oiga” N° 116, del 14 de Marzo de 1983.
_ Caretas, N° 772, del 31 de Octubre de 1983.
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COLECCION DE REVISTAS NEMOVALSE
CRÓNICAS DE UN ANTIHÉROE
•octubre 7, 2018 • Dejar un comentarioSi quieres saber de mi vida,
Vete a mirar al Mar.
(MARTIN ADAN)
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MAUSOLEO DE FELIPE PINGLO ALVA – CEREMONIA, OCTUBRE DE 1958, DONDE UN GRAN CORO ¡COMPUESTO POR ESCOLARES! ¡INTERPRETÓ “LA ORACIÓN DEL LABRIEGO”!
•octubre 1, 2018 • Dejar un comentario“Amigos Pinglistas Oficial” viene organizando e invita a la Tradicional Romería al Maestro Felipe Pinglo Alva; este es el enlace :
De allí extraemos textualmente lo siguiente :
” 60° ANIVERSARIO DEL MAUSOLEO AL COMPOSITOR CRIOLLO “FELIPE PINGLO ALVA”.
ROMERÍA ANTE EL MAUSOLEO DE FELIPE PINGLO ALVA, (ALTAR DEL CRIOLLISMO NACIONAL) – . Viernes 26 de Octubre a horas 11.30 de la Mañana se realizará Tradicional Romería ante la tumba perpetua del Maestro Felipe Pinglo (Cementerio Presbítero Maestro – Puerta 3 ), con motivo de Conmemorar el 60° Aniversario del traslado de sus restos al Mausoleo erigido por el Pinglismo de antaño (1958) (Colecta Pública, Presentaciones Artísticas, ayudas, donativos, obsequios y adquisiciones (terreno busto, placa y verja decorativa) SIMBOLO DE ADHESIÓN…PINGLISTA
(Programa especial.;…Canciones, Remembranzas, alocuciones, camaradería / compartir.)” [fin de cita]
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Con respecto a nosotros, hemos buscado publicaciones de la época, testimoniando los preparativos puntuales de la edificación del Mausoleo hasta llegar a la Ceremonia propiamente dicha, donde se registró la presencia de gran cantidad de personas y un hecho muy importante a resaltar por lo emotivo y trascendente : ¡UN GRAN CORO COMPUESTO POR ESCOLARES ! ¡INTERPRETANDO “LA ORACION DEL LABRIEGO” !
Primeramente, de una publicación del 22 de Mayo de 1960, rememorando el hecho, en el Dominical del Comercio, entrega del terreno para el Mausoleo; palabras de agradecimiento vertidas por Felipe Pinglo Rivera, hijo del Maestro
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En esta parte mostraremos fotos del Libro “Música Criolla del Perú” de Ricardo Miranda Tarrillo
(1) Manuel Raygada en la Ceremonia inaugural del pedestal para el busto de Pinglo
(2) Nicho donde reposaban los restos del vate antes del traslado a su Mausoleo
(3) Nicomedes Santa Cruz en su Herrería ubicada en el Jr. Pastaza en Breña, acabando su ofrenda
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Aquí el Busto diseñado por el Escultor Artemio Ocaña.
Foto de El Comercio
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Ahora nos ocuparemos del núcleo o alma de este estudio que ofrecemos : ARTICULO CON EL ACERTADO TITULO DE “PINGLO, CANTOR DE LOS POBRES”, DEL PERIODISTA JUAN FRANCISCO CASTILLO, EL MISMO QUE EN EL AÑO 1936 LO ENTREVISTÓ PARA EL SEMANARIO “CASCABEL”.
Publicado en La Revista “Caretas”, en el número correspondiente a la primera quincena de Noviembre de 1958, donde da cuenta del hecho acaecido en unos días
ACA LOS PORMENORES DE LA CEREMONIA, INFORMA DE MILLARES DE PERSONAS, Y EL MARAVILLOSO HECHO DE LA PRESENCIA DE JUVENTUD, DE ESCOLARES ENTONANDO A PINGLO; ALGO QUE DEBE RECORDARSE Y CONSIDERARSE SIEMPRE, PORQUE CONLLEVA SIGNIFICADOS VALIOSOS, EMOTIVOS, DE TRASCENDENCIA PARA LA ESTIMA, EL CONOCIMIENTO Y EL AMOR A NUESTRA CREACION POPULAR, ENCARNADA EN EL MAESTRO; OJALÁ SE VUELVA A REPETIR, ESTE 26 DE OCTUBRE EN LA ROMERIA, ESA VITAL Y CONMOVEDORA ACTITUD.
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Los Documentos presentados pertenecen a nuestra biblioteca y archivos.
(Nemovalse)
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LIMA EN KODAK – 1923 – Desde publicaciones de la época: “Mundial”, “Variedades” y “El Cancionero de Lima”
•septiembre 27, 2018 • Dejar un comentario” Toda sonrisa muerta es renacida y
hay un antiguo goce en cada cosa ”
(Manuel Acosta Ojeda)
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En la segunda quincena de Enero de 1923 se presentó, en el Teatro “Colón”, la Revista “Lima en Kodak”, con Libretos de Ricardo Chirre Danós y Música del Maestro Luis Gazzolo.
En el N° 141 de “Mundial”, del 26 de Enero de 1923, se encuentra la noticia de este acontecimiento, en la sección teatral, firmado por “Ego”, seudónimo de Clodoaldo López Merino.
A continuación lo citamos : ” TEATRO COLON. Pocos triunfos, tan rotundos y merecidos como el de ‘Lima en Kodak’, la polícroma y nerviosa revista de Ricardo Chirre Danós…”
” (…) En efecto, jamás una compañía nacional ha presentado ninguna obra con tanta justeza escénica, con tan amoroso cuidado del detalle, con singular acierto interpretativo, acordando la gracia del ritmo a la maravilla del color en tan plena forma de armonía que nadie, seguramente nadie, podrá oponer el menor reparo a la presentación que de ´Lima en Kodak´hace el conjunto dirigido por Alfredo Hernández y Arturo Castillo…”
“(…) ´Lima en Kodak” es una revista hecha sobre el patrón de las revistas extranjeras, aunque llena de un auténtico sabor local…”
“Esta obra para la cual Infante ha pintado ocho admirables decorados, consta de cinco cuadros y una apoteosis. Estos cuadros se titulan :
_ PRIMER CUADRO : ¡ CRIOLLO PURO !, Desfile del italiano de los pericos que adivinan la suerte al compás de un organillo; el chapetón charlatán que hace juegos de escamoteo mientras pregona la excelencia de sus jabones, de los curiosos que se agrupan en torno a estos tipos populares; del palomilla suertero, rebosante de malicia y lisura; de Pancho y Pepa, dos “criollos hasta el hueso”, que cantan un gracioso poutpourri de aires conocidos; del País tiranizado por la Crisis, de un chino de la calle del Capón y de un jovencito toxicómano.
_ SEGUNDO CUADRO : EL FUMADERO, el jovencito opiómano tiene su visión de opio que ya en el TERCER CUADRO espléndidamente es presentada por casi toda la Compañía.
_ CUARTO CUADRO, en él somos testigos de una disputa entre El Éter y la Inmensidad, que luego se alarman al ver invadidos sus dominios por un CACHACO { Carlos Revolledo} parlanchín, un suicida que busca el camino del cielo, una pareja de ingleses, los productos italianos, nacionales y españoles, entre éstos el Divino Calvo, muy bien caraterizado por Suárez, y la Empresa Eléctrica que pasa en medio de la más tupida oscuridad.
_ QUINTO CUADRO, nos hallamos en el PALACIO DEL DINERO. Desfila, ejecutando diversos números de canto y baile, todo nuestro sistema monetario, desde el billete de diez libras hasta la moneda de un centavo. En este Palacio del Dinero su majestad el Rey del Trapo, padre de su alteza Estrujadísima el Papel , tiene prisioneros a la Libra Peruana, a la Media Libra y a los Quintos de Libra, quienes entonan un hermoso YARAVÍ al comenzar la acción.
_ APOTEOSIS, el Autor supone al Rimac canalizado y surcado por góndolas al estilo de las venecianas y esta bella idealidad de poeta despierta en el público el más estentóreo y patriótico entusiasmo. ”
GESTORES Y PARTICIPANTES DE LA OBRA
Seguimos citando al crítico teatral Ego : ” Lima en Kodak ha obtenido un gran éxito, el éxito que merecen el esfuerzo tenaz, el noble intento desinteresado y el mérito silencioso y efectivo. Nosotros nos regocijamos que así haya ocurrido y enviamos a Chirre Danós, Alfredo Hernández, Arturo Castillo, Luis Infante, José Fernández y Luis Gazzolo – este modesto, inteligente y laborioso Gazzolito – nuestra enhorabuena más sincera y nuestro aplauso más ferviente. No queremos concluir sin hacer extensivo este aplauso a todos los de la Compañía principalmente a Angelita Járquez – a quien se debe en gran parte el éxito de la obra por su entusiasmo de todos los momentos y su estupenda labor interpretativa – a María Catalá, Elena Viola, Marina Rovira, Ernestina Zamorano, Antoñita Puro, María Reborg, Revolledo, Danilo, Terry, Suárez y Rojas. ”
CARLOS REVOLLEDO EN SU FAMOSO PAPEL DE “EL CACHACO”
Fotos de “Mundial”
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Por su parte “Variedades” correspondiente al 10 de Marzo de 1923, nos informa que la Obra va por la quincuagésima representación, denotando gran éxito.
Publican fotos de los Actores y Actrices caracterizando a sus personajes.
Indican que con feliz acierto han renovado algunos números de la Revista y son detallados como pueden apreciar
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Con respecto a El Cancionero de Lima, nos da una grata sorpresa, pues el N° 439, de Marzo de 1923, nos ofrece LOS TEXTOS DEL LIBRETO DE LA OBRA, tal como podemos constatar, notamos los Cuadros, entre parlamentos, diálogos, etc, correspondientes a los Personajes, en las escenas tal como “Mundial” y “Variedades” nos han señalado :
_ EL GALLO Y EL GUARDIA
_ PANCHO Y PEPA ( Sabroso diálogo en que manifiestan en un “mix criollo” digamos, pasajes de Canciones de moda que podemos reconocer, útil para el estudio respectivo; hay que agregar que algunas de estas canciones vienen desde mucho antes de 1923, como se puede percibir)
_ YARAVÍ
_ LOS BILLETES
_ LOS ITALIANOS
_ ESPAÑA DE MIS AMORES
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Aquí mostramos a dos de las actrices que formaron parte de la Obra: Doña Ernestina Zamorano y Doña Antonia Puro, en una foto del año 1930, actuando en una Comedia.
La foto es de “Caretas”
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Está dedicado al Grupo de Estudio que conforman Blusa, Lucho, Darío, Gino y Elmer
BIBLIOTECA NEMOVALSE
PARA LA GENESIS DEL POEMARIO “TRAVESIA DE EXTRAMARES” DE MARTIN ADAN
•septiembre 25, 2018 • Dejar un comentarioComo parte de un trabajo de Contribución a la Génesis del Poemario TRAVESIA DE EXTRAMARES ( SONETOS A CHOPIN ) DE MARTIN ADAN publicado en 1950.
Venimos buscando LAS GRABACIONES HISTORICAS en que se basó, por las referencias mismas que él da sobre las OBRAS PIANISTICAS DE CHOPIN EJECUTADAS POR EL MUSICO ALFRED CORTOT. Grabadas para la Victor en el año 1929. Por el momento hemos encontrado los CUATRO PRELUDIOS ( op. 28 ) correspondientes a cuatro Sonetos del Poemario.
(Nemovalse)
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Así enfocamos, encontrando los temas pianísticos que “inspiraron” a Martín Adan la creación de los sonetos de su obra ” Travesía de extramares ” . Este es un ejemplo, en el Blog hemos puesto más :
