APUNTES PARA UNA BIOGRAFIA DEL ARPISTA CRIOLLO AQUILINO VILLAR – AÑOS 1937 y 1938

•agosto 1, 2020 • Dejar un comentario

En El Cancionero de Lima N° 1191, del 4 de Marzo de 1938, encontramos noticias del personaje que hoy nos convoca.

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AQUILINO VILLAR, indican “Arpista Nacional, intérprete de la Canción Criolla”; esta información nos servirá para el posterior análisis

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Correlativamente en el N° 1192, del 11 de Marzo de 1938 , encontramos una nota firmada por Enrique Ramírez Perez, colaborador de los Cancioneros importantes de la época, pues también se le encuentra publicando notas en “La Lira Limeña”;  frecuentemente lo ubicamos con reseñas, escritos literarios , homenajes, asuntos festivos, etc.

Aquí nos habla del Arpista Aquilino Villar , donde indica que es de Cañete

Nos cuenta de sus premios obtenidos “en las ya moribundas Fiestas de Amancaes”

Nos da el siguiente dato importante : “aporte de su espíritu criollo” .

Que por esas fecha radica en Lima, ofreciendo su arte en diversos escenarios y cumple un papel didáctico al dar clases de Arpa .

Tiene dotes de inventor, en mejoras para el instrumento musical que emplea.

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En El Cancionero de lima N° 1229, de Noviembre de 1938

Nos enteramos que fue premiado por la Municipalidad de Lima con medalla de oro, al ser galardonado como mejor arpista nacional.

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Publican, además un VALS CRIOLLO de su autoría, que en sus presentaciones interpreta.

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Atando cabos, notamos que los datos publicados  en los números anteriores del cancionero que hemos puesto líneas arriba, en expresiones tales como  ” fiel intérprete de la Canción Criolla ” y “aporte de su espíritu criollo”, cobran sentido en este documento donde se testimonia que componía e interpretaba valses en el arpa.

Es decir, tocando lógicamente obras andinas, no se limitaba a ellas únicamente, sino que se hizo conocido por su talante criollo, léase costeño;  para no entrar en confusiones y polémicas pues “lo criollo” o mestizo, se puede entender, claro está , en forma extensiva abarcando “lo andino”.

En este contexto que hemos mostrado, se deduce un talante interpretativo y creativo, diferenciado con respecto a la mayoría de arpistas que conocemos históricamente.

Mostramos en todo caso ese matiz ejercido por Aquilino Villar,  esos años. No podemos aún afirmar ni negar que era el único, ni que era “un lunar” en el arte del arpa con respecto a sus ejecuciones. Seguiremos indagando para encontrar respuestas en ese punto y demás.

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El amigo e investigador, Luis Salazar, nos comunica que en el Diario “La Crónica” del 22 de Junio de 1937, informan sobre los participantes en las Fiestas de Amancaes de ese año; Aquilino Villar (Canteño) [sic]; al  lado del Arpista Florencio Coronado  (Ayacuchano)

Adicionalmente nombran las obras interpretadas por Aquilino en esa fecha : ” Los Amancaes” (Marcha) y ” Vírgenes del Sol”.  Gracias por este dato, Lucho.

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NEMOVALSE

 

OTRO VALSE DE NOMBRE “MARGARITA”, GRABADO EN LIMA EL AÑO 1913

•julio 23, 2020 • Dejar un comentario

Hace unos años presentamos los Textos Basales del  Valse Tradicional “Margarita” :

https://nemovalse.wordpress.com/2014/02/11/texto-basal-del-valse-tradicional-margarita/

Hoy nos convoca, nuestro frondoso Cancionero Criollo, otro  Valse con el mismo título, “Margarita”

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En primer  lugar el audio histórico, de la Colección del amigo e investigador  Darío Mejía, quien amablemente comparte para el estudio. Nuestro agradecimiento.

En su cuenta de SoundCloud, nos dice en la descripción : ” Margarita, vals grabado por el dúo peruano Farfán y Miranda, con el acompañamiento de Justo Arredondo con la guitarra, el 16 de septiembre de 1913, en Lima. Dicho vals fue reproducido dos veces por la Victor, en el disco Victor No. 65644-A y en el disco Victor No. 69007-B. Lo anecdótico es que en el disco 69007 se equivocaron con la etiqueta y le pusieron la que correspondía al lado A, el vals Germina por las Hermanas Gastelú, teniendo dicho disco la misma etiqueta en ambos lados. Ello se puede apreciar en la foto del disco donde la etiqueta dice 69007-A, pero el número prensado en ese lado del disco dice 69007B. ”

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Por nuestra parte hemos encontrado en El Cancionero de Lima N° 1117, correspondiente a Octubre de 1936.

Por lo visto este Valse tuvo un vaivén cíclico en cuanto a su popularidad; ya que grabada en el año 1913 y su implicancia en esa época, volvió dos décadas después a estar nuevamente de moda, como lo testimonia este documento :

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Se constatan ligeras variaciones en la letra con respecto a la grabación presentada.

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Aquí una versión grabada en “La Catedral del Criollismo”, dirigido por don Wendor Salgado; interpreta don Victor Marin al lado de talentosos músicos . Nuestro agradecimiento, para fines de estudio, al  Canal en Youtube, respectivo :

 

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Algunos apuntes sobre la frase : “Del jardín Limeño”

Se encuentra en textos del siglo XIX,  en composiciones literarias que brindan loas a la Santa Peruana, Rosa de Lima, con la frase unida a su nombre ” Rosa del jardín Limeño” .

Se registra también en José Gálvez;  en su obra “Una Lima que se va”, encontramos en “Una remembranza de la Perricholi”, lo siguiente : ” encanto de la Colonia , menuda flor del jardín limeño…”

Términos como : ” Querube”, “Sultana “, “Ángel hermoso” , vienen atravesando el tiempo y nos llegan conservados en el siglo XIX, inclusive presentes en las primeras décadas del XX, ya en forma tardía.

En una parte de las grabaciones se escucha cantar “livia frente” ; debe tratarse de la frase poética ” Lívida frente”. Lívido, tiene una segunda acepción, la de  “pálido”.   No existe el adjetivo ” livia ”

(Continuaremos con los análisis de los textos)

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NEMOVALSE

 

ALGUNOS APUNTES, DESDE PUBLICACIONES DE LA ÉPOCA, SOBRE LA OBRA MUSICAL “LIMEÑISIMA” DE DOÑA ISABEL GRANDA, PRESENTADA EN EL AÑO 1961

•julio 10, 2020 • 1 comentario

Este es el afiche anunciando la Obra  llevada a cabo en el Teatro Segura en Agosto de 1961

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CONFERENCIA DE PRENSA,  AUSPICIADOR, ORGANIZADORES, AUTORA   Y PRESENTACION DE PRINCIPALES PERSONAJES DE LA OBRA

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” LIMEÑISIMA, obra Musical de 90 minutos de duración que será puesta en escena el 12 de Agosto en el Teatro Segura, dando vida a personajes ”

” De esa Lima narrada por Ricardo Palma, que con la música, el canto, el teatro y la danza  cobra vida en la inspiración de Chabuca Granda .”

“TETÉ RUBINA, bella limeña que conquistó el título de Reina Mundial del Turismo, se nos mostrará como actriz, cantante y bailarina en un papel principal; MARIBEL FREUNDT,  volverá a derrochar esa simpatía y esa voz que la han convertido en ídolo de la televisión;  JOSE DE LA PUENTE,  poseedor de voz privilegiada, y gran dominio de escena, ratificará los éxitos que alcanzó en Bar ‘Cristal’; CANDELA PEREZ, una morena guapa y zandunguera, como lo exige  su personaje; LILIAN REVILLA, nuestra Reina del Café, surgirá como una luminosa estrella; CARLOS SOTO, con varios años en las tablas, y lúcida actuación en ‘Pancho Fierro’, demostrará todo su valer; DICKIE BONNEMAISON, joven galán del film ‘Arturo’, tendrá un papel especial en la obra; las pequeñas  MECHE Y ZELMIRA AGUILAR, TULA BARRENECHEA,  EL GRUPO ‘PERU CANTA Y BAILA’  DE ROSA ELVIRA FIGUEROA,  Y LOS BAILARINES DE DIMITRI  ROSTOFF, constituyen el selecto elenco de ‘LIMEÑISIMA’, que reunirá en total 70 personajes. ”

” Fuera de escena los personajes principales de la obra son DIMITRI ROSTOFF, quien tiene a su cargo la Coreografía; LUCHA CASTAÑEDA, encargada de diseñar el vestuario; ALEJANDRO PIQUERAS,  hijo del destacado escultor español, quien mostrará una escenografía imponente  e insólita en los anales del teatro nacional; HANS LEWITUS, notable músico vienés, quien tiene a su cargo la orquestación y armonización de ‘LIMEÑISIMA’ ; y DANIEL CAMINO D.C. a quien se ha encomendado la producción de este gigantesco retablo musical. ”

” Esta obra, escrita por Chabuca Granda, hace tres años, cuando se encontraba en Nueva York añorando su ciudad natal, será llevado a las tablas por el decidido auspicio de la empresa José R. Lindley e Hijos S.A., con el objeto de contribuir al desarrollo del arte y educación nacionales.”

” Isaac Lindley , Director – Gerente de la empresa, dio a conocer el montaje de ‘Limeñísima’ en una conferencia de prensa, en la cual fueron presentados la autora y los principales personajes. En esa reunión, Lindley manifestó que ‘Limeñísima’, por su calidad artística, su alto sentido cultural y su elevada inspiración nacionalista, era digna de esta ayuda económica. ”

FUENTE : REVISTA CARETAS, 15 – 30 DE JUNIO DE 1961

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FUENTE: REVISTA CARETAS 1 – 15 DE JULIO DE 1961

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DON ISAAC LINDLEY EN USO DE LA PALABRA

AUTORA, ORGANIZADORES Y PARTE DEL ELENCO.

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” LIMEÑISIMA, es toda una exaltación tradicionista, en la que la música, animada por finos versos, juega un rol principal.”

” La obra de la escritora peruana subirá muy pronto a carteleras, pues los ensayos están ya avanzados desde hace meses”

FUENTE : REVISTA “CAHUIDE” N° 222 – 223

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PREPARATIVOS, DIRECCION ESCENICA DE CHABUCA GRANDA Y FAMOSOS PARTICIPANTES EN LOS ENSAYOS

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FUENTE : REVISTA “EL MUNDO” N°  141, LIMA JULIO DE 1961

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PARTE IMPORTANTE DEL ELENCO, EN PORTADA ESPECIAL :

Ilse Reyes, Teté Rubina, María Isabel Freud y Carmen Marina

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AUTORA DE LA OBRA Y HANS LEWITUS, MUSICO VIENES ENCARGADO DE LA ORQUESTACIÓN Y ARMONIZACIÓN

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FUENTE :  REVISTA CARETAS, 12 – 26 DE AGOSTO DE 1961

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EN LA ACTUACION

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FUENTE : REVISTA “EL MUNDO” , N° 144, SETIEMBRE DE 1961

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Colección de Revistas Nemovalse, con fines de estudio e investigación, únicamente.

DRAMATURGA PERUANA ESTELA LUNA, ESTRENÓ EN LIMA EL AÑO 1971 SU OBRA “EVA NO ESTUVO AÚN EN EL PARAISO”, DE CRITICA SOCIAL FEMINISTA

•julio 8, 2020 • Dejar un comentario

En diversas publicaciones sobre el tema, se da el año 1976 como estreno de las Obras ” Eva aún no estuvo en el Paraiso ” y “Collage” de la Dramaturga, Actriz y Profesora de Teatro,  Estela Luna.

En realidad el estreno se dio en Febrero del año 1971, así lo demuestra este documento de la época, la Revista ” 7 Días del Perú y el Mundo” , Dominical del Diario “La Prensa”; del  19 de Febrero de ese año;  Artículo firmado por Elvira de Gálvez.

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Donde nos informa que la obra se presentó los sábados y domingos en el local del “Club de Teatro” y sobre el tema : ” es una sátira sobre la condición de la mujer en nuestro país, y por la agudeza, intención y claridad, con que se dicen las cosas estamos seguros que está “sacando roncha”.  Y vaya si sacó roncha; pues se habla de que se formaban dos bandos en cada final de las presentaciones y entraban al debate sobre lo tratado en la puesta.

Añadiremos de nuestra parte que con justicia se trata de una temática  de avanzada y dada la involución ideológica en el cuestionar, en el nulo pensamiento crítico y obscurantismo  imperante de nuestros días, es de una singular actualidad.

 

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El Artículo finaliza con esta información que citamos textualmente :

” Está satisfecha de la acogida que hasta ahora tiene su obra en una buena presentación de ‘Los Grillos’, dirigidos por Victor Galindo. Espera que mucho más gente la vea en lo que resta de la temporada. Aunque ‘les saque roncha’. ”

En publicaciones posteriores de otros medios, se señala que la obra fue dirigida por Sara Joffré.  Si nos atenemos al documento mostrado,  ese rol lo desempeñó, en esa oportunidad,  Victor Galindo, miembro del famoso Grupo de Teatro ” Homero, Teatro de Grillos”, fundado el año 1963 por  nuestra recordada Sara.

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NEMOVALSE

SOCIEDAD UNION DE VENDEDORES DE PERIODICOS Y SU RELACION CON EL CANCIONERO DE LIMA – PERSONAJE ZENON GUZMAN GUERRERO, SECRETARIO GENERAL – 1935

•julio 2, 2020 • Dejar un comentario

En El  Cancionero de Lima encontramos continuamente en diversos Números, los siguientes enunciados; ciertamente, por eso se le llamó “El Decano” de los Cancioneros.

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Su cobertura de distribución y ventas era abarcante :

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PARA  UNA HISTORIA  DE LA SOCIEDAD  VENDEDORES DE PERIODICOS DE LIMA

El Cancionero mantenía una relación estrecha con el Gremio; a cuyos integrantes, como es sabido,   cariñosamente se les llamaba “Canillitas”;  es de conocimiento  que el gran Felipe Pinglo les compuso en la década del treinta un famoso valse “El Canillita” ; ahora es otro nuestro tema.

El Cancionero da fe de ese acercamiento o nexo,  en  diversas publicaciones relacionadas a La Sociedad de Vendedores de Periódicos de Lima y es valiosa su información para el Estudio, en este caso  los inicios de lo que  décadas más tarde llegó a constituir La Federación a nivel Nacional, siendo Lima una de sus bases; eso lo veremos líneas adelante

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En el N° 1058, mediados de Agosto de 1935, encontramos el saludo de El Cancionero de Lima por el XVI Aniversario e importantes informaciones sobre el Gremio :

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Se desprende que LA SOCIEDAD DE VENDEDORES DE PERIODICOS DE LIMA fue creado el 12 de Agosto de 1919

A la sazón se encontraba como Presidente el Sr. Eusebio Espinoza quien aparece en la foto; antes de él presidía el Directorio el Sr. M. R. Cobián.

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En el N° 1059, de finales de Agosto de 1935, en página entera :

DON ZENON GUZMAN GUERRERO

“Secretario General de la Sociedad Unión Vendedores  de Periódicos, que ha tenido brillante actuación en el resurgimiento de dicha entidad, captándose así la simpatía total de su gremio; motivo por el cual lo felicitamos cordialmente.”

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Podemos apreciar en la página de la izquierda inferior, la presencia de El Cancionero de Lima en Huacho.

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En el N° 1060, de Setiembre de 1935, nos siguen dando valiosa información :

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En la foto, Sr.  Miguel R. Cobián, tesorero general y presidente cesante.

El motivo, felicitando a su Compañero de Gremio y Secretario general, Sr. Zenón Guzmán Guerrero, por motivo de su cumpleaños ocurrido el 3 de Setiembre de ese año.

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El Cancionero fue consecuente con ese acercamiento y también cada año daba sus felicitaciones al cumplirse el Aniversario; tal es el caso de lo ocurrido en el año siguiente, el 36, conmemorando el 12 de Agosto en que cumplían 17 años de nacimiento.

En el Número 1111 del 21 de Agosto de 1936

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Para lo cual en El Edificio Talleri [PLaza San Martín 181]  organizaron para la ceremonia una Velada Literaria- Musical, con concurrencia de los representantes de las casas editoras. El Presidente de la Comisión Organizadora de la Fiesta, fue nada menos que el Sr. Zenón Guzmán Guerreo,  de destacada actuación en pro de La Sociedad.

(COLECCION DE CANCIONEROS NEMOVALSE)

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¿ QUÉ SUCEDIÓ DÉCADAS  DESPUÉS CON EL MOVIMIENTO GREMIAL DE LOS CANILLITAS EN EL PERÚ ?

Esta parte de la información la encontramos en un trabajo de la Periodista Diana Rosmery Flores Castro ( I )   quien nos dice :

” Hace 42 años [ 24 de Junio de 1973 ] un grupo de Sindicatos conformados por Lima, La Victoria, Plaza Unión, Callao y los Balnearios del Sur  y por parte de Provincias los  Sindicatos de Arequipa e Ica, cansados del abuso decidieron formar una organización Sindical, para que los represente legalmente ante las casa editoras y el Estado ”

Se crea así La FENVENDRELP ( Federación Nacional de Vendedores de Diarios, Revistas y Loterías del Perú )

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Encontramos un hecho fabuloso que nos llena de alegría, en  La Revista “Gente” de Enero de 1980

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Aparece en escena nuevamente, por misterios de la vida, fiel al Oficio, entre Periódicos y  Revistas DON ZENON GUZMAN GUERRERO, ya de 83 años; después del año 35, en que desempeñaba el cargo de Secretario General .

Vaya nuestro modesto homenaje en este Blog,  a tan noble Personaje.

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(REVISTA “GENTE” DE LA COLECCIÓN NEMOVALSE)

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( I )  Monografia elaborada por Diana Rosmery Flores Castro para optar el  título Licenciada en Periodismo – Lima 2016 – Publicación de la Universidad Jaime Bausate y Meza.

PERUANO ANTONIO PANTA, INGENIERO LUMINOTECNICO, DE MERITORIA Y RECONOCIDA LABOR EN LA INDUSTRIA DEL CINE Y LA TELEVISION, DE LOS ESTADOS UNIDOS

•junio 22, 2020 • Dejar un comentario

Antonio Panta Rojas, viajó a mediados de la década del cuarenta a los Estados Unidos; aún no había terminado la Secundaria en su Callao querido

Estudió y trabajó, concluyó la Secundaria , se graduó de Ingeniero Electricista en  Universidad de Nueva  York.

Ingresó al “exclusivo y nacionalista” Sindicato de Técnicos de Cine y Televisión.

En unos pocos años se convirtió en uno de los más distinguidos Técnicos de la Televisión Norteamericana y se dio el lujo de trabajar simultáneamente para las tres principales Estaciones CBS, NBC y ABC, al lado de los artistas más reconocidos.

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” Alternó con Marylin  Monroe, Bing Crosby, Bette Davis, James Mason, Geroge Gobel, Lawrence Welk, Ed Sullivan, etc. Su núcleo de trabajo fueron los estudios de la Columbia Broadcsting System en California, aunque algunas veces viajó especialmente a Nueva York a trabajar en Shows importantes, como el que anima el famoso periodista y maestro de ceremonias Ed Sullivan. Precisamente cuando Gladys Zender, a los pocos días de ser elegida Miss Universo fue  presentada en este programa en Nueva York. Panta actuó en la dirección lumínica.”

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En el año 1957, obtuvo el “Emmy” el equivalente del Oscar en la televisión, por su actuación técnica en  “Playhouse 90”

“Ha colaborado en Films como ‘Melodía Inmortal’ con Tyrone Power , ‘Adios a las Armas’ y ‘ Por quién doblan las campanas’, para lo que tuvo que viajar a Europa. Ultimamente participó en ‘Los Hermanos Karamozov’,  película considerada uno de los mejores logros del tecnicolor ”

” En la televisión y Hollywood, nuestro compatriota hizo amistades íntimas. De sus amigos recuerda con especial encanto a Celeste Holm y al cómico George Gobe. Tiene un recuerdo muy particular de una vista que le hizo a Charles Chaplin cuando todavía el célebre bufo se hallaba  en Estados Unidos. Cuenta Panta que Chaplin estaba excelentemente informado de la situación política del Perú y que le hizo preguntas sobre los virajes de Haya de la Torre y Ravines. ”

“Aunque su campo profesional fue la dirección de iluminación, que tiene un rol básico en la TV, Panta siguió durante un año un curso de Producción y Dirección de Programas en la Academia del Sindicato de Técnicos. Se graduó con notas sobresalientes y presentó un programa de su creación titulado ‘Visiones del Teatro´. Antonio Panta actualmente se encuentra en Lima, pues ha venido con el objeto de prestar su valioso concurso técnico y profesional a la edificación de la industria televisora nacional ¨

FUENTE :  REVISTA ” CARETAS”  – FEBRERO DE 1959 –  Archivos Nemovalse

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_  En la Temporada de 1959 del Ballet Bolsnoi en California, Antonio Panta montó la iluminación para “El Lago de los Cisnes”

_   En  décadas posteriores , El Gobernador de California premia a Antonio Panta por su Gran Labor.

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FUENTE:  REVISTA “OIGA” –  LIMA, 6 DE AGOSTO DE 1984 –  Archivos Nemovalse.

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FUENTE : REVISTA “CARETAS”  –   MAYO DE 1971  –  Archivos Nemovalse.

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En los Angeles – California,  estudia Operación y Producción Televisiva, Producción Cinematográfica y cursos de Cámara en la Universidad de California de los Ángeles (UCLA)

Tomó parte en famosas películas como ” Playhouse 90″, “Exorcista II “, “Galáctica, Astronave de Combate”, ” Hello Dolly”, “Aeropuerto 1980” y más,  al lado de trabajos para la TV.

Antonio Panta es solicitado para integrar Jurados Calificadores para diferentes premios, de cine y de televisión.

Único miembro latinoamericano admitido en la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión Norteamericana.

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FUENTE :  REVISTA “OIGA”  – 22 DE ABRIL DE 1991  – Archivos Nemovalse

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” El Ingeniero Luminotécnico chalaco, Antonio Panta recibió una importante distinción por su fructífera labor en beneficio de la Industria Cinematográfica de Hollywood.”

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ANTONIO PANTA , Corresponsal en Publicaciones y Revistas del Perú.Screen Shot 06-21-20 at 08.56 PM

FUENTE : ” 7 DIAS DEL PERU Y EL MUNDO” – DIARIO LA PRENSA  –  MAYO 1974  –  Archivos Nemovalse [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[

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NEMOVALSE

 

 

TEXTOS BASALES DEL CANTO “SAÑA”

•junio 9, 2020 • 2 comentarios

En primer término nuestro agradecimiento a los señores Adrián Apaza y Darío Mejía, por esta magnífica grabación que han compartido para fines culturales.

Darío Mejía expresa en la descripción : “Saña, estilo típico norteño, grabado por el Conjunto Filomeno Ormeño a inicios de los 40. Tanto el audio de la grabación como la foto de la etiqueta del disco me fueron proporcionadas por el coleccionista peruano de discos Dr. Adrián Apaza, a quien agradezco por permitirme compartirlas. ” .

 

 

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Con respecto a la TERCERA Cuarteta escuchada :

” En vano al pie de un retablo

le  juras a Dios ser fiel

después que fuiste de aquella

sólo podrá ser del diablo ”

La identificamos como versos del Poeta Español Ramón de Campoamor (1817 – 1901)

En nuestra biblioteca tenemos una edición de sus obras, publicada en el año 1921

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Para efectos de este Estudio hemos consultado una Edición más antigua, del año 1888, publicada por Montaner y Simón, Obras Completas, Barcelona.

Se encuentra en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes .  Así llegamos a la fuente, en la obra Cantares, correspondiente a Epigramáticos :

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Con respecto a la PRIMERA Cuarteta, más conocida, que escuchamos en la grabación presentada :

“Para que me andas diciendo

que me quieres y me adoras

si  en volteando las espaldas

de cualquiera te enamoras ”

La encontramos en el “Cancionero Popular”. Colección de coplas recogidas por D. Emilio Lafuente y Alcántara, publicadas en Madrid en el año 1865; como se muestra a continuación, con más detalle :

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En El Cancionero de Lima N° 853 (Colección Nemovalse) de Setiembre de 1931, encontramos, “Saña” , cantada por Teresita Arce;  en la Primera Cuarteta :

” ¿ Para qué me andas diciendo

que me quieres y me adoras,

si en volviendo las espaldas

de cualquiera te enamoras ? ”

 

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Forma parte de un Estudio sobre el Canto “Zaña” o “Saña” que hicimos hace unos años y consta en este artículo, para los interesados :

https://nemovalse.wordpress.com/2012/11/30/zana-lundero-o-los-eslabones-para-una-cadena/

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PRESENCIA DE TEXTOS DE LA CANCION “SAÑA” EN LA LITERATURA PERUANA

La SEGUNDA Cuarteta , escuchada en el audio arriba colocado, se encuentra inserta como parte de evocaciones Limeñas plasmadas en la Obra de César Miró (1907 – 1999)  ” La Ciudad del Río Hablador” , publicado en 1944; en este pasaje :

” El puente da tres bostezos iguales contra el agua y en el fondo de la alameda manos gruesas se acaban sobre el cajón :

” _ ¿ Dónde vas tan temprano

que son las cinco ?

_ Vengo de oír la Misa

de San Francisco ”

Desde la noche del sábado, bajo el cielo canicular, tibio, lento, mal consejero, camino ancho por el que viajan las Tres Marías, única constelación conocida; bajo la noche del sábado, noche buena pagana donde no canta el gallo ritual, corre un río de antorchas y de gritos” (Fin de Cita)

Gracias al Lirismo de don César Miró; prosa que sugiere parlamentos misteriosos escenificados en una obra teatral afín.

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La última y CUARTA, forma parte de la Obra ” La Docena del Fraile” o ” Trece Cuentos de mi Abuela”. Costumbres y Vejeces Limeñas, por Eudocio Carrera Vergara (1877 – 1979), publicada en el año 1950.

Se tratan de narraciones sabrosas que escuchó y recogió siendo aún adolescente, de los propios labios de una testigo de hechos ocurridos en la segunda mitad del  siglo XIX en Lima, su venerable Abuela. Eudocio Carrera Vergara , tiempo después, ya siendo un Periodista de renombre y  festejado  Escritor Costumbrista,  llevó a la imprenta esas crónicas y así llega a nosotros.

En el Cuento XI , la  Cuarteta aparece  como versos  incisivos,  expresado por un  Personaje al cual se le cayeron las vendas y pudo ver la realidad del comportamiento de la dama que amaba :

” Dime que sacaría

yo con quererte

hacerme desgraciado

hasta la muerte ”

Las Cuartetas incorporadas, utilizadas en obras de nuestros  Costumbristas y  Autores que narran o evocan estampas de antaño (estas dos  son ejemplos de ello) pertenecen a nuestro venero Popular que viene desde antiguo.  Desde un camino oral , con las Variaciones  inevitables en la tradición; son de nuestra cosecha y aparecen en diversos registros, algunos relacionados al  Canto, como es el caso, llevadas al Disco.

Es importante reflexionar, por otro lado,  en un marco general, que las Coplas que nos vienen de España y  re-creadas en diversos países de Hispanoamérica, se asentaron, aclimataron a nuestros respectivos medios y contextos, adquiriendo  carta de ciudadanía propia; en ese sentido son nuestras, con las Variaciones suscitadas por la trasmisión oral y en abundantes  casos con temas de nuestro propio y vital camino histórico.

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NEMOVALSE

 

COLOQUIO SOBRE LA NEGRITUD Y AMERICA LATINA – DAKAR 1974

•junio 3, 2020 • Dejar un comentario

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Se realizó del 7 al 12 de Enero de 1974 en Dakar Capital de Senegal
Asistieron delegaciones de diversos países del mundo; por el Perú estuvieron Nicomedes Santa Cruz que presentó su ponencia : ” Aportes de las civilizaciones africanas al Folklore del Perú” y Pablo Maríñez, sociólogo y catedrático de San Marcos, que presentó el trabajo : ” Los esclavos africanos en las haciendas azucareras del Perú ” (Siglo XVIII)
Don Nicomedes publicó en el Diario de Lima ” La Nueva Crónica”, entre Enero y Febrero de ese año, 4 entregas, las cuales versaron sobre los acontecimientos del Coloquio, su ponencia presentada, así como comentarios en cuanto a las tendencias existentes en el Encuentro, etc.

En las fotos que les presentamos aparecen unos pasajes, de dichos artículos.

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Consecuente con su acertada línea ideológica, considera que la lucha por los derechos y contra el racismo, no es un camino aislado sino que implica una liberación conjunta. En ese sentido manifiesta que en el Coloquio hubieron comunicaciones tituladas “Negritud e Indigenismo”, agrega que “desgraciadamente, no todos comparten este realista y revolucionario criterio”.
Consideramos que en la actualidad aún persisten esas dos formas de tomar posición. La visión de don Nicomedes, basada en un análisis socio-económico, es  vigente; las terminologías pueden variar con el tiempo, pero lo conceptual, lo medular no. De ninguna manera es un mensaje desfasado, como algunos quisieran considerar.

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Un fragmento de la Ponencia presentada por Nicomedes Santa Cruz

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” NIKO” CISNEROS GARABITO, POETA FESTIVO EN EL CANCIONERO DE LIMA, PUBLICÓ A MEDIADOS DE LA DECADA DEL TREINTA

•mayo 31, 2020 • Dejar un comentario

En el año 1972 César Lévano (1) entrevista al Periodista, Estudioso y amante del Criollismo , Nicolás Cisneros Garabito, conocido como:  ” Niko” (Nico en algunas publicaciones) Cisneros

Ponemos, en primera instancia,   la foto que acompaña al artículo, tomada por Victor  Manrique

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A continuación, pasaje  de la entrevista  relacionada estrechamente  con nuestro tema;  en testimonio de primera mano, responde Cisneros :

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Sobre lo anterior indagamos, primeramente sobre su edad y encontramos en un Artículo de Manuel Acossta Ojeda (2) lo siguiente : ” Nació en Lima el 13 de Octubre de 1917 “;  esto nos ayuda a fijar en el tiempo, en base a su manifestación :

” A los quince años, gané mis primeros centavos escribiendo unas parodias a las letras argentinas en el ‘Cancionero de Lima’ ”

Se está refiriendo que sobre los Tangos de moda, les cambiaba de letra con un sentido determinado, coyuntural o festivo.

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Por nuestra parte indagamos en Cancioneros de Lima de nuestra colección, para ubicarlo con respecto a  la labor que describe por esos años y  en el año 1936 encontramos una muestra de sus publicaciones,  en sendos ejemplares que pasamos a detallar :

En el Número 1115, de Setiembre de 1936

Con  motivo del Homenaje a los Olímpicos que regresan de Berlín

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Ampliando la foto, notamos : el Título “Hoy llegan los Campeones” ,  donde nos indican :

” Tango, música de ‘Loco Lindo’ y letra de Garabito. ”

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En el Número 1112, de Agosto de 1936

Encontramos, además, algo que incrementa el cariz histórico de este documento, pues está dedicado a El Cancionero de Lima; con letra de Garabito, del famoso Tango ” Mi Buenos Aires querido” .

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Seguimos con las comprobaciones y encontramos en el ejemplar N° 1109 de Agosto de 1936; del Tango ” Yo también soñé”,  una letra de Garabito con el título de “Mi maldición”

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CONCLUSIONES

En base a  3 factores, vertidos en la entrevista por el Propio Niko Cisneros Garabito, que son los siguientes :

_  Publicaciones en “El Cancionero de Lima”

_  Tema :  creación de nuevas  letras (“parodias”),  sobre Tangos (“letras argentinas”)

_ Y con respecto a la cronología, si bien nos dice “15 años”, estaríamos hablando  de 1932; eso no impide que haya seguido escribiendo en cercanos años posteriores, como en este caso 1936, donde contaba aún con 18 años, pues nació en Octubre de 1917.

Se ha llegado,  con  documentos, a comprobar la labor de Niko Cisneros Garabito, en El Cancionero de Lima.

Acá no estamos inventando ni jalando de los pelos nada; todo es en base a fuentes documentales que corroboran lo expresado por el propio Cisneros.

Gran honor para él, haber pertenecido de joven, por un tiempo, mediante su creatividad, a formar parte de ese fluir caudaloso de la literatura popular y festiva, como lo fueron otros notables en su momento y tiempo,   los firmantes “Cuchufleta” (del cual hemos tratado en otras entradas de este Blog) , el propio Director “Marqués de Lema” y otros más, en  “El Cancionero de Lima” .

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NOTAS  :

1) César Lévano,  Artículo en la Revista Caretas, N° 458, Junio de 1972, p.35.

2)  Manuel Acosta Ojeda , Artículo “´Nico’ Cisneros Garabito entre tintas y ‘tintos’ ” en Suplemento “Variedades” N° 247,   del diario “El Peruano”, 2012.

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