Encontramos ejemplos en toda época; esta vez presentaciones en el ICPNA de Lima , hace 50 años.
Citamos textualmente : ” La agrupación artística que dirige la niña Mirita Mena ofrece un programa criollo con estampas norteñas , folklórica y negroide ” (sic) ; hay que señalar que en décadas anteriores , erróneamente se denominaba ” música negroide “.
Añaden ” Intervienen 22 niños de 8 a 12 años de edad .”
Otro ejemplo, resaltante entre muchos, se constató en el año 1958 al realizarse una Romería a la tumba de Felipe Pinglo Alva, al pie de su Mausoleo un gran coro compuesto por Escolares entonó ” La Oración del Labriego” .
En el año 1958 don Guillermo Ugarte Chamorro asume la dirección del TUSM , impulsándola en calidad y logra un centro de creatividad e investigación admirable, amén de una biblioteca completa .
Desde el año 1967 ocupa el lugar situado en el Jr. Lampa 833; cómo con el tiempo el valor de los entes se convierte en leyenda; como este Teatro bautizado sentidamente con el nombre de ENAE; al cual visité infinidad de veces en la década de los setenta (ingresé a la Universidad en el año 1976) y parte de los ochenta .
Esta foto pertenece al lado posterior de un Programa de Mano, que conservamos, de una de sus presentaciones; nos servirá para señalar las diferentes e importantes actividades realizadas por el TUSM, bajo la Dirección del Amauta Guillermo Ugarte Chamorro :
Algunas de ellas : Cursos gratuitos de teatro. Funciones gratuitas de difusión. Giras a provincias. Giras al extranjero. Ciclos de conferencias. Servicio de publicaciones de teatro. Biblioteca especializada de teatro. Concurso anual de obras de teatro escolar, etc.
Conservamos en nuestra Colección algunas de las Publicaciones que ofrecían gratuitamente , como son los Programas de Mano, en este caso se trata de la Obra ” Las Sillas” de la cual nos ocupamos anteriormente :
También entre sus publicaciones al público, están las famosas hechas a mimeógrafo , sobre temas relacionados al arte de la Dramaturgia en todas sus facetas :
Conservamos : “La Crítica Teatral” ( izq. foto) y ” Notas sobre Teatro Peruano ” (der. foto)
” LA CANCION PROTESTA ” PRESENTE EN EL TUSM, AÑO 1969
El 21 de Abril de 1969, a invitación del Director, dieron un Recital el Poeta Juan Gonzalo Rose y el Canta-Autor Manuel Acosta Ojeda, magníficamente acompañado por el Guitarrista Juan de Dios Rojas.
Fue un lleno completo, estando presentes don Guillermo, el Historiador Alberto Tauro, el Escritor Oswaldo Reynoso, nada menos.
Si uno revisa la edición de la Revista “7 Días del Perú y del Mundo” correspondiente al 21 de Mayo de 1971, en la página 36 encontrará en el encabezado ” La Gente está Comentando de …” ; describiendo escuetamente en una frase los diversos acontecimientos de esos días; es así que comunican : ” … La celebración de la semana de Felipe Pinglo Alva …” , eso es todo lo que publican.
Comprenderán que tomé nota a la espera y/o búsqueda de más datos al respecto; son los temas que se van guardando a la caza del hallazgo de mayor información, indagando en documentos de la época, así se van gestando los estudios, van madurando, agarrando cuerpo.
Aún no he podido avanzar mucho en este punto; hace un tiempo encontré en un Artículo en la Revista Caretas ( Febrero 20, 1997) dedicado al famoso artífice de las Guitarras, don Abraham Falcón, con el título de ” Madera de Buena Nota ” ; donde se narra su historia y allí aparece esta foto como un recuerdo; que muestro en este momento, lleva la siguiente leyenda : ” Guitarra a todo lo alto. Tarea cumplida en un homenaje a Felipe Pinglo Alva. En la foto aparecen, entre otros, Rulito Pinasco y el ‘Chama’ Washington Gómez. ” Relacione que por eso años de la década del setenta , Rulito tenía un programa donde proponía tareas de diversa índole; esta debió ser de las 100 o más Guitarras Criollas llevadas al Canal, en homenaje al Maestro y con mucha probabilidad coincidió con la Semana de Pinglo, aludida al inicio.
Seguiremos indagando para llegar a la programación de la semana y las correspondientes actividades realizadas, en forma más completa; quizá otros , con mayor suerte, lo encuentren y compartan, valga esta información inicial para llegar a la culminación.
” Los Negritos del Rey Baltazar ” en ” El Cármen ” – Enero de 1968. Caporal : el mítico Violinista DON JOSÉ LURITA, Maestro de DON AMADOR BALLUMBROSIO. Fuente : Revista Caretas N° 365 – Enero 1968 Artículo de doña Alfonsina Barrionuevo con Fotos de Leoncio Mariscal. Extraemos pasajes, donde dan datos sobre José Lurita y sobre la Festividad : “(…) los niños son los Reyes Magos y pastores que llevan al que nace la ofrenda pura de sus versos y la alegría de sus zapateos. Sus villancicos de color y de antigua letra española tienen el romántico transfondo del asmático (sic) Violín de don José Lurita ‘el zambo de la esquina’, que los corrige y ensaya muy serio en su papel de director o caporal con un látigo en la mano y un caramelo en la otra………’ A la rú Niñito a la rú, rú, rú a la rú Niñito, a la rú, rú, rú, rú. ‘…….(…) En la noche del veinticuatro don José ‘bautizara’ a su banda antes de lanzarse a las calles. Si los padrinos son rumbosos el chico irá futre. Turbante con espejos, tules, rosas de oropel y plumillas, pantalón y camisa blanca, banda bordada, campanilla, cascabeles en los pies y …¡hata zapatos¡ ‘Huatila, la, la la, huatila, la, la ,la’. Los negritos alborotan al pueblo anunciando a voz en cuello que nacerá el Niño, prenden coplas en los faroles, ‘escobillan’ el suelo recién barrido, agitan sus campanitas de pastores y ofrenda su ternura al infante con el mismo afán que Baltazar, su antepasado, en el pesebre de Belén……..Sin ellos, sin sus villancicos, sin el viejo violín de don José Lurita, Paganini de aldea, la Navidad pasaría inadvertida en ‘El Carmen’ .(…) ” ( Archivos Nemovalse )
ALFONSINA BARIIONUEVO entrevista en las festividades a una venerable anciana de nombre Mamá Goya de más 100 años de edad, ella le expresa Textos de antaño como estos = ” EN LA PUERTA DE LA IGLESIA / HABIA UNA FLOR AMARILLA / CREIA QUE ERA MI MADRE / Y ERA LA VIRGEN MARIA “. Cuenta que sus abuelos fueron negros candombes que sirvieron hasta morir a los amos de la hacienda. Que sabían trabajar y cantar dichos muy lindos : “SEÑORA ANA, PORQUE LLORA EL NIÑO. POR UNA MANZANA QUE SE LE HA PERDIDO. VENGA USTED A MI CASA, YO LE DARÉ DOS. UNA PARA EL NIÑO Y OTRA PARA VOS. ”
Conocemos las obras, plasmadas en valses, dedicadas a Lucy Smith ( 1926 – 1950), creadas a raíz de su fallecimiento.
Hemos encontrado una composición poética, inspirada en su arte y talento; cifrada en los años de su notable trayectoria en el canto, por las ondas radiales.
Fue publicada por la popular Revista ” Alta Voz” , N° 48, correspondiente al 15 de Junio de 1940
Lleva el título “En un Album ” ; con la dedicatoria : ” Para Lucy Smith – Un alma hecha Canción “
Lo firma el conocido hombre de Radio, Director Artístico, Eduardo Sierralta Lorca; personaje que vino al Perú desterrado por sus ideas anarco-sindicalistas. Propulsor y animador de la radio en nuestro medio. Escribió un libro de título ” El Apra y la Sombra” , publicado en México el año 1957.
Generalmente las letras eran enviadas por colaboradores de los Cancioneros , para estrenarlas o las que estaban de moda , en otro lugar nos hemos ocupado de algunos de esos entusiastas señores; claro que también algunos autores enviaban sus propias canciones directamente , así lo expresaron en sendas entrevistas ; pero en este caso (existen otros ejemplos pero no es frecuente) se constata una singularidad ya que ese envío aparece registrado explícitamente en la publicación, tal como se evidencia al pie de la foto : “Especial para ‘El Cancionero de Lima’ – Lima, Julio de 1939 – L.H. Sotomayor”
Este documento nos da la fijación (se sabía que era del 39, ahora hay más precisión) de la fecha en que el Primer Valse ( nada menos) “El Solitario” , contando el creador con 23 años de edad, fue hecho público en forma impresa, en Julio de 1939.
Don Guillermo Ugarte Chamorro (31 Julio 1921, Arequipa – 14 Julio de 1998, Lima)
Este año es el Centenario del nacimiento de un gran Peruano, don Guillermo Ugarte Chamorro. A nuestro libre estilo iremos poniendo notas sobre él, de menos a más; desde diversas publicaciones, testigos de su pasión , el mundo del Teatro; material que conservamos en nuestros archivos. Al final todas juntas quizá puedan tender a algo orgánico, si fuera el caso, encuentren su sentido; lo hago desde otra ribera (como todo lo que ofrezco ), desde otra mirada, la mía; con respeto, con admiración, con cariño a este Personaje.
Encontramos en El Cancionero de Lima, N° 1211, de Julio de 1938; el Valse ” Flores sobre su tumba” , del conocido compositor de antaño, nacido en el año 1900, de célebres obras, como algunas de ellas “Pescadorita”, “El Interés”; David A. Suarez; dedicado al Maestro Felipe Pinglo :
El encabezado, donde después del título, expresan : ” Vals criollo del compositor nacional David A. Suárez, dedicado a la memoria de Felipe Pinglo y cantado por La Limeñita [ Rosita Ascoy ] . Especial para El Cancionero de Lima ” . Se adiciona la primera parte de la letra del Valse :
Al final reparamos “Nota del Autor” ( y al ser un envío especial, denota que la letra la hizo llegar el propio creador) un dato importante para este estudio : ” La segunda parte de este vals es un popurrí, hecho con la letra de diversas canciones de Felipe Pinglo ” :
Ampliamos la segunda parte, entonces, pues es el núcleo, para el análisis respectivo :
Ateniéndonos a la consideración del propio Autor, David A. Suárez, en toda esta segunda parte (que se resalta en el espacio ocupado en la tipografía) anidan letras de Pinglo; las conocidas por todos y perceptibles a simple vista y las no identificables ( las del inicio) que son objeto del análisis, como más adelante veremos
Empezaremos desde la parte final e iremos subiendo :
_ ” Cubrió con su negro crespón” ( texto relacionado a EL PLEBEYO )
_ ” Rendido por el infortunio ” ( JACOBO EL LEÑADOR )
_ ” Y la flor que vida dio a un pobre y noble corazón ” ( MELODIAS DEL CORAZON )
_ ” Y hoy que anunciando los diarios y que a la venta lleve ” ( EL CANILLITA )
_ ” Que de nuevo a retornar ” ( VUELTA AL BARRIO )
_ ” Pobrecita Obrerita ” ( POBRE OBRERITA )
_ ” A la morena Rosa Luz que es mi beldad ” ( ROSA LUZ )
_ ” Porque he mirado en el espejo ” ( ESPEJO DE MI VIDA )
A partir de este instante andaremos cautelosos para descifrar a que obra conocida pertenecen estas líneas que a continuación pondremos; o en su defecto, por el método de inducción encontrar, contrastando, comparando, compulsando con antiguos cancioneros u otras publicaciones, para determinar a qué obra desconocida o de cuestionable autoría pertenecen y darle al Maestro lo que le pertenece.
Procediendo con rigor, calma y tino, para no caer en una “cacería de gatos” y luego sin certeza ni seguridad afirmar algo irresponsablemente; deben primar las pruebas documentales como siempre.
_ Con respecto a ” Oh dulce bella adorada “; existe la Polca de título “BELLA ADORADA”, que Juramo ( Juan Rasilla Moreno) en el año 1945, en su relación cronológica de obras de Felipe Pinglo, la ubica en el año 1934.
Hemos tratado de encontrar la letra de esta canción en publicaciones de libros dedicados al Maestro y no hemos conseguido aún dar con los textos correspondientes; únicamente ponen en todos los casos, al nombrar la obras de Pinglo, lo siguiente : ” Bella adorada – Polca” y nada más. .
Estamos frente a una especie de hallazgo de fósiles ( ” Oh dulce bella adorada” ) como en la arqueología ; tratando de reconstruir en parte, con lo que contamos hasta el momento, el cuerpo, es decir , la obra ” Bella adorada “. A seguir indagando.
_ En lo que respecta a ” Una bella como las flores ” , nos preguntamos si se trata de una variante de ” Bella como la flor ” [ que se deshoja…], perteneciente al Valse-Serenata ” Sueña Tranquila”, que consigna Carlos Leyva Arroyo correspondiente al año 1920; en su libro “De vuelta al barrio”, o si corresponde a otra obra de Pinglo, por descubrir, por encontrar.
Las siguientes y últimas dos frases que faltan abordar, nos servirá para centrar la idea de este estudio y su camino :
Es decir, si en Cancioneros ( allí serán de valiosa ayuda los coleccionistas y/o estudiosos, amigos, para este fin ) u en otra clase de publicaciones, se encuentran obras, digamos consideradas anónimas o de cuestionable autoría, en que consten estos textos : ” Cada nota de su alma ” y ” Y su música criolla” , así en forma separada , o junta; estaremos entonces en condición de considerar esas canciones como creación del Maestro, fundamentándonos en el documento – testimonio que hemos presentado, publicado en El Cancionero de Lima.
Y , ojo, reiteramos, por las indicaciones del propio autor y por la forma colocada de la segunda parte de la canción ( reparar en el espacio de esa columna, disposición diferente a la primera y tercera , que la rodean ) que TODA esa estrofa está construida en base a textos de obras de Pinglo.
No se vaya a considerar que ” Cada nota de su alma ” y ” Y su música criolla”, son una especie de introducción antes de entrar al “popurri”, no es así; no por ocurrencia mía, sino por las razones antes expuestas y porque para una introducción se tiene de sobra la primera parte y como colofón, la tercera. Ese es el criterio en que nos basamos para tomar en su totalidad la segunda parte para el análisis.
Que a primera vista se considere estas dos iniciales frases como extrañas para una canción, causalmente de eso se trata; de que esas frases aisladas, sin contexto, así como están, sueltas, encuentren su lugar en la canción a la que pertenecen, que les da sentido y argumento. Ese es el camino.
El estudio está abierto, estamos en plena indagación y vuelvo a solicitar a coleccionistas y/o estudiosos e investigadores serios, para unirse en la búsqueda colectiva; teniendo esta información como punto de partida para resolver el enigma
Se estaría así expandiendo, con pruebas, el corpus , el caudal de las Obras de Felipe Pinglo Alva, esa es la idea.
Acá se constata lo siguiente, que siendo David A. Suaréz integrante de la llamada “Guardia Vieja”, existió un nexo ( además de ser amigos) con la personalidad y obra de Felipe Pinglo; existió un acercamiento, un reconocimiento al talento y creatividad del Maestro; esto relativiza expresiones en el sentido de que hubo un aparente distanciamiento entre los compositores de “la vieja guardia” y “los modernos” que experimentaban nuevas tonalidades y letras, como es el caso de Pinglo.
Que sepamos este es el primer hallazgo (s.e.u.o) de una obra dedicada a Felipe Pinglo efectuada por un compositor de la “Guardia Vieja” ; ojo, no con respecto a la edad, pues eran contemporáneos; sino por las características de sus correspondientes obras; Suarez era exponente o provenía de una música anterior, por llamarla así; con un tratamiento tradicional, Pre- Pinglista. Pues sabemos perfectamente que el Maestro rompió estructuras, para su gloria.
