ANUNCIO DE DISCOS DOBLES “COLUMBIA” Y DE CILINDROS “EDISON” CON ” COMPLETO REPERTORIO NACIONAL”, EN LIMA, JULIO DE 1909.

•julio 21, 2019 • Dejar un comentario

En este instante se muestra el hallazgo documentado; se encuentra este Estudio en proceso de análisis,  por lo que tiene un carácter de “borrador” o en proceso; pues el tema es amplio y se abre como un abanico.

He presentado esta nueva información  a mi Grupo de Estudio, a los amigos e investigadores para su aporte respectivo y/o valiosos comentarios y apreciaciones, pues  tienen Artículos  relacionados ,  pondré luego sus enlaces, pues allí manifiestan , entre otros puntos , sobre la Grabación del Himno Nacional en Cilindros .

Además, añadiré otros datos que voy  buscando; como paso siguiente, donde daré mayor y completa información.

Aquí inicialmente muestro los gráficos, que son el núcleo y fundamento que irá acrecentándose en la investigación :

( I ) En La Revista ” FRAY K. BEZON”, del 28 de Julio de 1909

Screen Shot 07-12-19 at 10.13 AM

Encontramos el siguiente aviso:

Screen Shot 07-12-19 at 10.12 AM

 

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

( II )   “EL COMERCIO” DA UNA INFORMACION QUE NOS IMPELE A INTERROGARNOS,  SIGUIENDO EL HILO  CONDUCTOR DEL ANUNCIO ANTERIOR : ¿ SERÍA POSIBLE QUE YA EN 1909 EXISTIERA EN LIMA DISCOS DE MUSICA PERUANA ?

 

Screen Shot 07-21-19 at 04.56 PM

Screen Shot 07-21-19 at 04.04 PM

 

En la Sección de “Compra y Venta” del Comercio , 13 de julio de 1912 , en el cual los lectores hacen sus envíos; hay uno que ofrece en venta DISCOS PERUANOS.

Aquí hay que detenernos a considerar, guiados por  el contexto de la publicidad de 1909.  LO SIGUIENTE VA COMO PREGUNTA PUES  NO PODEMOS AFIRMAR  AÚN, ¿ se están refiriendo a Discos de Música Peruana distribuida y conocida acá, antes de las grabaciones del Dúo Montes y Manrique ?

Haremos el análisis correspondiente, sobre la interrogante planteada y para eso cronológicamente nos basaremos en un Estudio pormenorizado,  que hicimos hace un tiempo, sobre la llegada  de los Discos “Columbia”, con las grabaciones de Montes y Manrique, a nuestro medio. Donde se notará que para el 12 de Julio de 1912, fecha en que es enviada al Comercio el aviso clasificado para su publicación,  estaban en plena venta los Discos grabados por Montes y Manrique acá :

https://nemovalse.wordpress.com/2017/12/03/llegada-de-los-discos-de-montes-y-manrique-al-peru-se-logra-fijar-las-fechas-marzo-julio-de-1912-con-documentos-de-la-epoca/

Antes,  señalaré que respondiendo amablemente a mis indagaciones de este Estudio en borrador y proceso que les hice llegar, el amigo e investigador Darío Mejía  me ha comentado unos puntos importes que agradezco mucho y a su vez responderé al final de de estas sus palabras que cito a continuación :

” Los discos que grabaron Montes y Manrique empezaron a llegar a LIma a fines de febrero de 1912. Al empezar julio de 1912 ya habían llegado tres lotes de discos y ese mes llegó el cuarto lote. O sea que al empezar julio ya se tenía en Lima más de 50 discos grabados en New York por la Columbia. Y con respecto al aviso de El Comercio del 13 de julio de 1912, repito, no se especifica cuántos discos peruanos habían en el lote que habían puesto en venta ni se especifica quiénes habían grabado los discos aquellos, que debieron ser los de Montes y Manrique ya que no se ha encontrado que algún peruano haya grabado discos antes que ellos. Lo que si se habían grabado eran rollos. Variedades de agosto de 1911 menciona que Montes y Manrique ya habían grabado antes “Esos dos jóvenes han sido contratados por la casa ‘Columbia’ de Nueva York, para imprimir en discos y colindros fonográficos todas esa canciones populares, que ellos cantan y poseen a la perfección, como antes lo habían hecho en Lima en el ya popular bazar de Boza, de Flores y Benero, que es todo un filón de músicas y canciones, de sabor criollo inestingible.” ( FIN DE CITA)

Responderé con fechas proveniente del enlace que he puesto anteriormente sobre la llegada de los Discos de Montes y  Manrique

TENEMOS DE EL COMERCIO, 12 DE JULIO DE 1912

Anuncian la llegada de la ” CUARTA SERIE” ,  es la misma fecha en que es enviada al Diario el aviso clasificado que nos ocupa

12347782_950387358373745_2277058754940213409_n1

 

TENEMOS DE EL COMERCIO  DEL 4 DE OCTUBRE DE 1912

Screen Shot 07-22-19 at 10.41 AM

Aquí  para esa fecha de Octubre de 1912, ya se anuncian completos los Discos de Montes y Manrique, ojo,  con las 5  SERIES, dato quizá  desconocido por muchos.

Considerando con un margen prudente, para ya no hablar con exactitud de Octubre,  que haya sido en Setiembre en que se completaron todos los Discos, eso dista de la fecha 12 de Julio en que fue remitido a “El Comercio” el aviso clasificado; es decir, el ofrecimiento de los “Discos Peruanos, Españoles, Mejicanos y Zarzuelas ” tuvo lugar cuando estaban llegando,  aún, la totalidad de los Discos con las Grabaciones de Montes y Manrique.

Nos preguntamos ¿ Se le hubiera ocurrido a algún vendedor ofrecer los discos de Montes y Manrique , cuando estaban recién llegando a estrenarse;  y además publicitando los mismos en letra chicas y mensaje escueto como son los avisos clasificados CUANDO EN EL MISMO DIARIO SE PUBLICABAN  EN GRANDES AVISOS , LO MISMOS DISCOS  VIRGENES , NO POR UNA SINO POR VARIAS CASAS MUSICALES  RESPETABLES  ? lógicamente el comprador va ha preferir adquirir  en Casa Comercial conocida y de garantía.

Por el lado que se lo mire, por ejemplo, por el precio, no se le encuentra sentido, veamos :  ( 1 ) SI LO VENDE IGUAL O  MAS ( suena a descabellado)  DE LO QUE EL MERCADO RECIENTE ESTA OFRECIENDO, NUEVOS ,  nadie le va ha comprar , negocio al agua.

( 2 )  SI LO VENDE A MENOS , Santo benefactor resultó el vendedor, QUE RECIEN, QUE HACE POCO LO COMPRÓ, DE MARZO A JULIO, y lo vende al pierde desesperado; eso sucede con Discos que tienen una mayor  antigüedad de años, allí si tiene sentido venderlos a menos precio. Ese sería el caso si fueran Discos  Peruanos llegados hace unos años antes.

Eso nos ha llevado a preguntarnos , ya que no lo podemos afirmar ni negar a rajatabla, si es que existieron Discos de Música Peruana,  antes de las grabaciones de Montes y Manrique

Darío en unos pasajes , que hemos puesto arriba, nos dice con respecto al aviso clasificado  : ” que debieron ser los de Montes y Manrique ya que no se ha encontrado que algún peruano haya grabado discos antes que ellos. ”

Es que aún no se ha encontrado de algún peruano y/o interpretación por orquestas de  música nuestra, agregaremos. Casualmente cuando hay indicios como en este caso, lo mínimo que podemos expresar son preguntas y dudas, como nuestro diálogo importante y valioso con Darío.

El sabe perfectamente que a mediados del siglo XX, nadie hablaba de los Discos de Montes y Manrique grabados en el año 1911, tampoco de las grabaciones de los años 13, 17, 28, etc, de Música Peruana; Muchos sostenían y hasta lo publicaban, que lo nuestro recién se grabó en la década del Cuarenta y Cincuenta. Y gracias a valiosas contribuciones de Darío y otros investigadores, ya se conoce y bien desde unos años atrás.

¿ Por qué no podría ser el caso, también, de lo que venimos tratando hoy ?

_ En cuanto a la cita que pone Darío, de la Revista Variedades, le expresaré que nuestra interrogante se centra en 1909, con respecto a los Discos y con respecto a los Cilindros Edison allí no hay duda de nadie , pues el aviso lo dice claramente : REPERTORIO NACIONAL . solo queda seguir investigando y encontrar los catálogos Edison de la época y/o otras publicaciones , documentos respectivos.

Continuamos…

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Y de acá desprendemos otro punto  importante al ver el “paquete”  que ofrece ” DISCOS PERUANOS, ESPAÑOLES, MEJICANOS Y ZARZUELAS”. Esta información concatenada como un correlato cronológico con respecto al dato de la Revista arriba mostrada,  nos evidencia que con mucha probabilidad llegaron acá las grabaciones famosas e históricas efectuadas en MEXICO en el año 1908, por el Dúo Colombiano PELON Y MARIN  para el sello  COLUMBIA,

En este Blog nos hemos ocupado, en el estudio, de algunas  de esas grabaciones , en el contexto de nuestras investigaciones sobre Los Textos Basales de nuestro Cancionero Criollo así como de las llamadas ” Canciones Viajeras”.

Es decir estos hallazgos que hoy presentamos en el Blog Nemovalse, ofrecen y abren  grandes filones para el conocimiento de nuestra Música.

Por otro lado,  el Sello Columbia de España enviaba grabaciones de Zarzuelas ( además de otros géneros ) a Latinoamerica desde los primeros años de la primera década  del siglo XX.

CONTINUAREMOS …..

 

 

Anuncios

ME IMAGINO A VICTOR HUMAREDA EXPRESANDOLE AMORES A MARILYN MONROE , EN EL LIENZO CON COLORES COMO UNA VOZ :

•julio 16, 2019 • Dejar un comentario

ME IMAGINO A VICTOR HUMAREDA EXPRESANDOLE AMORES A MARILYN MONROE , EN EL LIENZO CON COLORES COMO UNA VOZ :

Mas no te pongas triste
En esta lluvia misteriosa
Verás te inventaré un chiste
Siempre serás mi preciosa .

(Nemo)

ENTREVISTA A LA FAMILIA PINGLO MENESES, ALEJANDRO Y SU ESPOSA MARIA, TÍOS DE FELIPE PINGLO ALVA, HACE 70 AÑOS – NIÑEZ SIGNADA POR LA MELANCOLIA, POR UN HALO DE INTROVERSION; SENTIMIENTOS CANALIZADOS EN SU AFICION MUSICAL Y CANTO, EN LA ADOLESCENCIA Y JUVENTUD, PLASMADA EN AFANES ARTISTICOS Y DE APRENDIDAJE – TESTIMONIA SU TIA MARIA : “CARTEL DONDE SE ANUNCIABA EL DEBUT DE FELIPITO”,

•julio 16, 2019 • Dejar un comentario

De La Revista ” Pan” , en su Primer Número , del 8 de Julio de 1949, hemos mostrado hace unos años en nuestro Blog,  la foto de Felipe Pinglo Alva, a la edad de cinco años :

Screen Shot 07-16-19 at 11.38 AM

Consta en este enlace :

https://nemovalse.wordpress.com/2016/09/22/hallazgo-de-una-foto-de-felipe-pinglo-a-la-edad-de-cinco-anos-publicada-en-una-revista-limena/

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Hoy nos ocuparemos del  Segundo Número ,  del 15 de Julio de 1949, donde continúan con la secuencia en cuanto a ofrecer datos  Biográficos del Maestro, en base a entrevistas  de primera mano, como es el caso de los Tíos Alejandro Pinglo Meneses y su Esposa doña María.

En la p.24 aparece publicado el artículo LA INFANCIA DE PINGLO (II) , en pasaje que lleva por encabezado : QUE BUEN OIDO TIENES,  MUCHACHO , citamos textualmente :

La casa de su tío Alejandro quedaba a pocos metros de la suya. Sin embargo, Pinglo, apenas la visitaba.  Su tía María, la esposa de su barbudo e inteligente Tío Alejandro, nos cuenta que Felipe solía ser demasiado reservado. “Quizá si nos tenía un excesivo respeto. Casi nunca venía a nuestra casa, a pesar de estar  tan cerca.  Nosotros ignorábamos siempre a qué se dedicaba. Felipe era caso hermético, hasta parecía demasiado vergonzoso”.

” Una vez, sin embargo, llegó a sorprendernos: dábamos una fiesta en la Casa. Tendría él unos doce años.. Cuando menos nos lo imaginamos. Felipito se hallaba entre la gente ´grande´ bailando alegremente. ¡ Le gustaba  en exceso las fiestas y los bailes ! De pronto el mismo se brindó para cantar, y lo hizo de verdad, espléndidamente. Todos aplaudimos.  Don Julio que era el que tocaba el piano, dijo entusiasmado : Pero que buen oído tienes muchacho…! ”

Otro significativo pasaje de la publicación del 15 de Julio de 1949 (hace 70 años) que venimos presentando, es el siguiente, en el contexto de los hechos ocurridos y vistos a ojos  e interpretación un tanto prejuiciosa, si se quiere,  de la Familia (de los Tíos), como se verá más adelante ;  lleva el encabezado de QUE NI SEPAN QUE ES NUESTRO PARIENTE, citamos textualmente :

Cuando Felipe Pinglo empezó a descubrir sus dotes musicales comprendió perfectamente que ellas deberían emplear en nuestra  música, en la música peruana, criolla, genuinamente popular. Su vida se orientó en ese sentido. Empezó así a frecuentar las casas, los callejones, las fiestas populares y todo lo que pudiera trasuntar espíritu  del pueblo.

Esta clase de vida trajo como consecuencia el distanciamiento de sus  familiares. Se le miró desde entonces, como la oveja descarriada de la familia . Por eso Pinglo se sintió como alejada de ella. Su Tía Ventura, sin embargo, llegaba a protegerle y a encubrirle. “Esa Tía Ventura – nos cuenta la Señora María – le engreía demasiado.”

A continuación la parte final del artículo, donde dan un dato , también relevante.

” CARTEL DONDE SE ANUNCIABA EL DEBUT DE FELIPITO ”

Screen Shot 07-16-19 at 11.35 AM

____________________________________________________________________________________________

En el título hemos querido plasmar el análisis en forma de síntesis del tema que hoy nos convoca; es decir, engloba, resume, el contenido de mi siguiente publicación; por eso el encabezamiento puede resultar algo extenso, las disculpas del caso, fue necesario.

El temperamento reservado, introvertido de su niñez, tal vez fruto de la perdida de su Madre a temprana edad; su refugio en  sus afanes musicales (uso del rondín, fraseos musicales, variaciones sobre un mismo tema  melódico, etc) y en el  canto como acabamos de ver , ya prefiguran al futuro gran creador.

Esos comportamientos o actitudes, no son comprendidas en muchos casos por la familia o amistades, como que no “encajan” en la mirada superficial de la sociedad; no se repara que esa sensibilidad será determinante en su vida de compositor al correr los años, al ser bien encaminada, como fue el caso de Felipe Pinglo.

En los menesteres de aprendizaje de todo creador y artísta, está el de beber de las fuentes mismas donde nace el canto popular, in situ, eso es mal comprendido, se los tilda de “bohemios” ( en el mal sentido de la palabra) de “perdidos”, etc.

El tiempo se ha encargado de mostrarnos a un Ser Humano integral : Artista – Creador- Solidario –  De compromiso Social al lado de los desposeídos .

Por otro lado, considerando el testimonio de la Tía María , un Pinglo adolescente o en tierna juventud,  hace sus pininos, sus inicios artísticos en la música  y canto , registrado en ” Un Cartel donde se anunciaba el debut de Felipito” y lo expresado sobre la Fiesta  donde Pinglo cantó acompañado al piano;  esto nos da luces en su vida y obra y hay que considerar para una visión total del Maestro, no se deben desdeñar o ignorar  estas fuentes, vienen de la familia, son de primera mano, que en su momento, ojo,  hayan hecho ellos su interpretación particular un tanto injusta, no significa que sea falso lo referido, se entiende que fueron  hechos reales.

___________________________________________________________________________

Fuentes :

Revista “Pan”, N° 1, Lima, Viernes 8 de Julio de 1949

Revista “Pan”, N° 2, Lima,  Viernes 15 de Julio de 1949

Corresponden a nuestra Biblioteca personal.

__________________________________________________________________________________________

NEMOVALSE

 

 

REVISTA DE ESPECTACULOS “NOCTURNO” – DECADA DEL CINCUENTA

•julio 13, 2019 • Dejar un comentario

(I) Nuestra Anakaona triunfando, a la sazón, en España, con sus 22 despampanantes años, simétricamente distribuidos
(II) Nuestra Betty di Roma, denominada por antonomasia :
“La Bomba del Siglo”
(III) Adoradas Diablitas
(IV) FUENTE DIVINA : “NOCTURNO” Revista de los Espectáculos. 15 de Mayo de 1958. (Hace 60 años nomás)
Eso es todo, qué pena.
(Nemovalse)

66672699_2378271905585276_4546235299566452736_n

36913598_1825790987500040_8748299721354772480_n

36882449_1825791284166677_1652443651583770624_n

36865290_1825792850833187_1746923899779547136_n

TEXTOS BASALES DE LA CANCION “RECUERDOS DE UNA NOCHE ” o “RECUERDOS”, GRABADO POR EL DUO ALMENERIO-SAEZ EN EL AÑO 1917 / PROVIENEN DE LA OBRA DEL POETA MEXICANO JUAN DE DIOS PEZA (1852 – 1910)

•julio 9, 2019 • Dejar un comentario

Como en otras ocasiones,  agradecer la labor del amigo e investigador Darío Mejía  por su indesmayable afán en la importante faceta de  Coleccionista Discográfico, para el bien de la Cultura Peruana; que nos permite estudiar el valioso y rico material histórico que desprendidamente comparte.

En esa medida hemos podido encontrar los Textos Basales ( “origenes de las letras” ) de muchas Canciones, así como también la presencia de esas obras en Cancioneros a través  del tiempo

Este es un caso de ellos , pongamos la información que da:

“Recuerdos de una noche, vals grabado por el dúo Almenerio y Sáez (Manuel Almenerio y Alejandro Sáez) el 12 de septiembre de 1917, en Lima, para la disquera Victor (Disco Victor No. 69915-B). Justo Arredondo los acompañó con la guitarra y Miguel Almenerio con la mandolina.”

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

PASAMOS A TRANSCRIBIR LA LETRA DEL AUDIO :

“Recuerdos de una noche conmovida

Me juraste con ciega desventura

Y borraste del libro de mi vida

¡Ay!  con tus besos mis horas de amargura

 

Pero te burlaste de las ilusiones bellas

(…)  llevando nuestro anhelo

Cuantas frases se llevaron las estrellas

Sólo al cruzar la extensión del cielo

 

Sólo los dos hallándonos ardientes

Sin más testigos que la hermosa luna

Y sus rayos reflejando nuestras frentes

¡Ay!  palpitando pasiones en una. ”

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

UBICACION DE LOS TEXTOS BASALES

En lo que a mí respecta, encuentro en la Obra del Méxicano   Juan de Dios Peza (1852 –   1910 ) , el poema en que anidan los Textos Basales de la letra que hemos escuchado en el audio.

Como saben ustedes,  a este Poeta  venimos estudiando desde hace años con respecto a su relación con nuestro Cancionero Popular ; en  este Blog se pueden encontrar alrededor de 5 Valses, en ese aspecto; también constan en el libro en que participé como co-autor, “Áspides de las Rosas Nacaradas – Textos basales del Cancionero Criollo” editado por Copé en el año 2012.

Ahora incrementamos ese corpus, con este estudio

Esta es la Obra,  mostramos de nuestra Biblioteca :

“FLORES DEL ALMA”  y  “VERSOS FESTIVOS” . PRIMERA EDICIÓN . GARNIER HERMANOS. PARÍS. 1893.

Screen Shot 07-08-19 at 08.22 PM

Screen Shot 07-08-19 at 08.20 PM

____________________________________________________________________________________________

Encontramos en las pp. 173-175 el Poema “AUSENCIA” que consta de 14 estrofas de 4 versos endecasílabos.

Acá es bueno repetir una vez más que la aplicación de la herramienta metodológica, acuñada por Nemovalse ,  “Textos Basales”, tiene una justificación ( no se trata de ningún  prurito como algunos equivocadamente piensan) para abordar esta clase de estudios; ya que como se observará en este caso, únicamente algunas partes del Poema son extrapolados (utilizados, plasmados a  la Canción y además con variantes y cambio de sentido en las letras por motivos comprensibles, del paso del tiempo en la trasmisión oral)  y además no siempre en forma correlativa como lo publicado; entonces no se puede inferir superficialmente, mecánicamente, limitadamente que se trata de “Poemas Musicalizados” eso no es correcto y acá como en la mayoría de los casos, se aprecia el hecho que acabamos de señalar :

Screen Shot 07-08-19 at 08.12 PM

Screen Shot 07-08-19 at 08.16 PM

Screen Shot 07-08-19 at 08.18 PM

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

COMPARANDO LOS TEXTOS DEL AUDIO CON LOS TEXTOS DE JUAN DE DIOS PEZA

Previamente diremos que con respecto al título del poema ” Ausencia”,  al Valse le pusieron  “Recuerdos de una noche” ; eso se explica, como es la tónica en diversos casos estudiados,  porque toman la primera frase o verso de lo cantado.

Notamos que la letra de la Canción empieza desde la Tercera Estrofa  del Poema y acaba en la Quinta

Hay que notar que en el Poema,  la Tercera Estrofa  empieza con un interrogante a la amada figurada : ¿ Recuerdas aquella noche ? y continúa “Conmovida me mirabas… ”

En la Canción se expresa no como interrogante sino  en forma plana y corrida la frase, no dirigida a un interlocutor poético, sino en forma indefinida : ” Recuerdos de una noche conmovida…”

Como se apreciará en lo demás, existen algunas variantes en la letra que cambian  el sentido; pero eso, repetimos, es lógico  por el tiempo transcurrido hasta el momento de la grabación en el camino de la trasmisión  oral

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

LA LETRA EN EL CANCIONERO DE LIMA

La  encontramos publicada en el  N° 1209 del 8 de Julio de 1938, donde dan a entender que pertenece al Repertorio del famoso Dúo Salerno-Gamarra y que también la cantan los Hermanos Govea , Los Criollos y otros más. Se sabe que canciones antiguas eran publicadas en los Cancioneros en diversas épocas; se puede hacer el seguimiento para constatar en que años volvieron a ponerse de moda o en su defecto aparecieron en la Sección “Páginas de los recuerdos ” ( como es en este  caso del nombrado Dúo Salerno-Gamarra). El Valse está con el nombre de RECUERDOS, con ligeras variantes en la letra.

Igual que en el audio, empieza desde la  Tercera Estrofa del Poema (sin considerar la interrogación en el primer verso)  y acaba en la Quinta; eso nos está indicando que de esa forma se cantó en el transcurrir de las décadas.

Screen Shot 07-06-19 at 09.45 PM

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Con respecto a la Melodía, es muy  probable que sea del gran Músico y Compositor don Alejandro Sáez (Lima,1890), que interviene en la grabación.

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Aquí datos sobre Juan de Dios Peza , escritos como reseña, estando él aún vivo.

https://nemovalse.wordpress.com/2011/07/20/datos-biograficos-de-juan-de-dios-peza-publicados-en-el-parnaso-mexicano-entrega-del-15-agosto-1885/

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

¿ COMO LLEGA LA OBRA DE JUAN DE DIOS PEZA A NUESTROS GENIALES COMPOSITORES POPULARES ?

En la foto del Poemario que hemos puesto observad el sello de la antigua e histórica Librería e imprenta P. Acevedo, en Lima; eso nos está indicando que las Obras de Peza se distribuían en nuestro medio, además de sus poemas sueltos  publicados en Periódicos y otras ediciones .

Al respecto en la Correspondencia Epistolar de Ricardo Palma con Juan de Dios  Peza, fechada en Enero y Febrero de 1887, se encuentran pasajes reveladores sobre este fascinante tema .  Agregaremos esos documentos :

Carta de Ricardo Palma a Juan de Dios Peza, enviada desde Lima el 15 de Enero de 1887

Screen Shot 07-09-19 at 10.23 AM

Screen Shot 07-09-19 at 10.25 AM

Aquí apreciamos lo siguiente, algo importante y valioso para nuestros fines, dice don Ricardo :

” El nombre de Ud. es familiar en mi tierra ”

” La prensa de Lima ha dado a conocer las pocas poesías de Ud. que se encuentran en uno de los tomitos del Parnaso Mexicano. Así se han popularizado”

” He pedido con instancia para la Biblioteca de Lima , un ejemplar de las poesías de Ud,”

___________________________________________________________________________________________

En la Carta de respuesta de Juan de Dios Peza , fechada en México  el 20 de Febrero de 1887, le expresa lo siguiente :

” Voy a enviar a Ud. mis obras completas .”

Screen Shot 07-09-19 at 10.17 AM

Screen Shot 07-09-19 at 10.20 AM

_  RICARDO PALMA, EPISTOLARIO, TOMOS I y II, EDITORIAL CVLTVRA ANTARTICA S.A.

LIMA – PERU

1949

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

La Bibliografía presentada, tanto el Poemario como el Cancionero y el Epistolario, pertenecen a nuestra biblioteca personal .

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

NEMOVALSE

 

 

 

 

DOÑA CHABUCA GRANDA, DOÑA MARIA FELIX, DON OSCAR AVILES, REUNION EN LIMA

•julio 5, 2019 • Dejar un comentario

Doña Chabuca Granda presentando a doña María Félix,
a don Oscar Avilés. Sucedió en el Restaurant “Canela Fina”.
Esa noche la Creadora le cantó, en su honor, su obra
“Puente de los suspiros”
Fuente : Revista ” El Mundo” – Lima, Julio de 1963

(Colección de Revistas Nemovalse)

55523444_2198781930200942_893774950471565312_n

LA ULTIMA CREACION DEL MAESTRO, DEDICADA A SU ESPOSA, LLEVÓ POR TITULO : “HERMELINDA RIVERA” , ASI, NOMBRE COMPLETO.

•julio 3, 2019 • Dejar un comentario

Antes del análisis en sí, mostraremos el documento que asevera el encabezado de este artículo que hoy presentamos y compartimos.
( I ) Con motivo de celebrarse el  Centenario del Nacimiento de  Felipe Pinglo, se imprimieron unos recuerdos en forma de díptico, mostramos la carátula respectiva y en el dorso encontramos datos biográficos del Maestro firmado por su hija CARMEN PINGLO RIVERA.

( II ) En la parte inferior y final encontramos lo siguiente: ” Una semana antes de su fallecimiento escribe su última composición dedicado a su esposa , titulado ” HERMELINDA RIVERA” (…) ”
Firmado los textos por CARMEN PINGLO RIVERA.
Esto es una información importante de primera mano, de su hija, que se desconocía, ya que siempre se dijo y repitió que la última obra de Pinglo dedicada a su esposa llevaba el título de “Hermelinda” a secas.

Tiene sentido este hecho ya que existiendo una canción compuesta por Pinglo  en el año 1919 de título ” Hermelinda” : “Yo he reflexionado en el silencio de una noche / acerca del amor de una mujer / al cabo ha gemido mi corazoncito / al ver la felonía de una ingrata infiel…” ( * );  la cual no tiene nada que ver con su esposa, es lógico que haya querido evitar la confusión o ambigüedad y por eso optó por agregarle el apellido para mayores señas y precisión, ya que a ella la conoció en el año 1920 , como testimonia su Hija Carmen Pinglo, en una parte de los datos biográficos de su padre que consigna en el documento; tal como mostramos en la foto (III)

Por último, todo esto explica la razón por la cual Carmen Pinglo graba en ese famoso Disco en homenaje a su Padre, el Valse “Hermelinda”, con la letra algo “dura”, digamoslo así, en el argumento ( “al ver la felonía de una ingrata infiel” );  pues sabía perfectamente que esa canción no estaba dedicada a su Madre; pues a ella le ofrendó, al  final de sus días, la composición en letra  ” Hermelinda Rivera” , que como veremos, en la nota de abajo, es desconocida hasta el momento.

__________________________________________________________________________________________

( * ) Para una información detallada sobre este punto del Valse “Hermelinda” compuesto por Pinglo en el año 1919 , ver el artículo del amigo e investigador Darío Mejía ” CONTROVERSIAS PINGLISTAS” ; del cual pondré, a continuación, textualmente los párrafos correspondientes :
” Hermelinda
Otro caso de un vals que nadie ha escuchado es el de “Hermelinda”, el último vals que compuso Felipe Pinglo, pocos días antes de morir. La duda, o confusión, se origina porque se cuenta que dicho vals fue dedicado por Pinglo a su esposa, pero en la letra que se conoce del vals de ese nombre se habla de la traición de una mujer, lo cual no tiene sentido porque se supone que era un homenaje a su esposa.

Lo que sucede es que el vals “Hermelinda” que se conoce, el que habla del engaño, fue compuesto por Pinglo cuando acababa de cumplir 20 años y como todo poeta y romántico volcó a versos el desengaño amoroso que tal vez experimentó en su juventud. Según Aurelio Collantes, ese vals “Hermelinda” fue compuesto por Pinglo el 6 de agosto de 1919. La letra, en parte, dice: “Yo he reflexionado en el silencio de una noche / acerca del amor de una mujer / al cabo ha gemido mi corazoncito / al ver la felonía de una ingrata infiel…”

Unos años después, Pinglo conoce a Hermelinda Rivera y se casa con ella. Juan Rasilla Moreno señaló en el diario La Crónica del 31 de mayo de 1945 de que la esposa de Pinglo, Hermelinda Rivera, le contó que el Maestro, unos días antes de morir, le dijo: “Alcánzame mi cuaderno y un lápiz. Voy a escribir para ti mi última canción. Ella llevará tu nombre y si yo muero, que le pongan la música Vilela o Espinel”. Rasilla añade: “Y con una facilidad que sorprendió a los presentes, escribió la letra del vals que sería su póstuma composición: Hermelinda.”

Hermelinda Rivera no quiso dar a conocer aquella última composición de Felipe Pinglo; la guardó como el más grande tesoro de su vida. Es así que este vals, también de nombre “Hermelinda”, como el que compuso a la edad de 20 años, corrió la misma suerte que el vals “Amalia” o “Amelia” de Nicolás Wetzell, nunca nadie lo escuchó; pero si existió y la misma esposa de Pinglo, Hermelinda Rivera, le contó la historia del mismo a Juan Rasilla Moreno.”
___________________________________________

El documento mostrado pertenece a los Archivos Nemovalse.

____________________________________________________________________________________________

Screen Shot 07-03-19 at 12.06 AM

Screen Shot 07-03-19 at 12.04 AM

Screen Shot 07-03-19 at 01.06 AM