Nos basaremos en esta grabación correspondiente a la Colección Discográfica del amigo e investigador Darío Mejía, que en actitud loable comparte estos valiosos e históricos documentos sonoros para la labor de análisis, a quién agradecemos.
Citamos la información que nos da: “María de Jorge Isaacs, canción grabada por las Hermanas Arata el 12 de septiembre de 1917, en Lima, para la disquera Victor (Disco Victor No. 72091-A). Carlos Saco las acompañó con la guitarra.”
En lo que a mí respecta, encuentro en la Revista “Mundial” N°202, Lima, 28 de marzo de 1924…….
……lo siguiente : Partitura y Textos de la Canción Triste “María”, Arreglo por Romualdo E. Alva.
La Primera y Segunda cuartetas figuran, como se puede apreciar, acompañando la Partitura y rezan así :
I
Cobré impaciente mi valor perdido
pues espantoso el porvenir temía
mas el zaguán traspasé y llamé a María
y despechado y loco desmonté
II
Solté las bridas y me lancé a la sala
salió una niña y corrió abrazarme
asióme el cuello y la miré temblando
y en mi pecho ocultó su helada sien .
Comparando las Siete Cuartetas que hemos mostrado con la Interpretación de las Hermanas Arata, se reconoce, con ligeras variaciones, un total de Tres Cuartetas cantadas con la secuencia siguiente :
Encontramos “POESÍAS” del Escritor Colombiano Jorge Isaacs (1837-1895), Recopiladas por D. Angel Pola. Editado en México en el año 1907
Aquí encontramos el Poema “EL REGRESO” que coincide con las Cuatro Primeras Cuartetas presentadas del Pentagrama, manteniendo el mismo orden correlativo
Por lo tanto hasta este momento, según los documentos mostrados, se constata que la Canción “María” interpretada por Las Hermanas Arata (Grabación 1917), provienen ( I y IV Cuartetas) del Texto Basal correspondiente al Poema “EL REGRESO” de Jorge Isaacs (Publicación de 1907) y adicionalmente de una Cuarteta (V) que no figura en dicho Poema pero sí en el Pentagrama que hemos presentado ( Revista “Mundial”, 1924).
Esta última está pendiente a encontrar su Texto Basal correspondiente, podría tratarse de otro Poema de Jorge Isaacs (aún no lo encontramos) o de otro autor (idem)
En otras palabras, la Canción “María” que se cantaba en el Perú en las primeras décadas del siglo XX, proviene de dos fuentes, una ya la hemos encontrado y mostrado, seguiremos indagando para encontrar la segunda fuente documentalmente también.
ROMUALDO E. ALVA
Compositor
Nació en Lima el 21 de Enero de 1870
Muere en Lima el 23 de Julio de 1945
Nos dice Carlos Raygada en su Guía Musical del Perú :
” Autor de numerosos Valses y otras páginas que tuvieron gran boga en los salones de Lima a fines del siglo XIX y principios del XX.
Salvador Romero Sotomayor registra parte de la producción total editada por el compositor, del siguiente modo :
Canciones tristes ……………………………..8
Yaravíes ……………………………………..3
Misceláneas……………………………………2
Valses ………………………………………..4
Pas-a-quatre, Polka, Huayno, Mozamala y 2 Marineras….6
Canción Peruana ………………………………..1
TOTAL 24 PIEZAS
En las páginas 17 y 18 encontramos la Crónica firmada por sus iniciales F.P.A, como lo hemos constatado y presentado en nuestro primer enlace y que en la parte superior hemos vuelto a colocar.
En El Estadio del Círculo Deportivo Italiano, de nonbre “Victor Manuel III” inagurado el año 1922.
Aquí encontramos un documento Histórico, descrito en la crónica de Felipe Pinglo Alva, se trata de un encuentro en el que interviene el Equipo de ALIANZA LIMA, contando ya en su nómina con varios de sus jugadores que con el correr del tiempo se convirtieron en Ídolos legendarios , a la sazón aún jóvenes y en su trayectoria inicial ; OJO, acá se constata que ya en esta fecha había cambiado el nombre de “Sport Alianza” por el de Alianza Lima; este dato es importante para actualizar la información, ya que muchos investigadores sostienen que en años posteriores recién se da el cambio o no fijan con exactitud y prefieren denotar: ” en la década del veinte”
El “Sport Alianza” como se sabe fue fundado en el año 1901, participó en Campeonatos organizados por la Liga Peruana de Fútbol” (fundada en el año 1912 y que existió hasta el año 1922); así es como los Aliancistas Campeonan en el año 1918 y 1919
La Federación Peruana de Fútbol se crea el 23 de Agosto de 1922, la reorganización duró algunos años; se afilió a la FIFA el año 1924.
Regresando a la Crónica de Felipe Pinglo, después de situar el contexto de nuestro Fútbol en ese año. El Rival en esa fecha del Alianza Lima es el “Asociación Foot Ball Club” fundado en 1897
Como preliminar enfrentan los famosos Equipos del Círculo Sportivo Italiano y el Lima Cricket and Foot Ball Club.
Aquí ampliamos de la página 17 el Artículo en lo concerniente al partido en sí, donde Pinglo da la alineación del Alianza Lima y nos narra los tiempos iniciales de la contienda deportiva.
_ EUGENIO SEGALÁ Gran Arquero, estuvo en el Plantel el año 1919 para el segundo Campeonato obtenido por el “Sport Alianza”. En el año 1927 fue reemplazado por Juan Valdivieso “El Mago”
_ JUAN ROSTAING , nace en el año 1903
_ MIGUEL ROSTAING , n. 1900, hermano de Juan, estuvo en el plantel del año 1919, logrando el Bicampeonato
_ JOSE MARIA LAVALLE, n. 1902, acá se constata que ya en el año de 1923 jugaba por el Alianza Lima y no en años posteriores como en algunos lugares sostienen.
_ GUILLERMO RIVERO, n. 1897, goleador en la obtención Bicampeonato de 1918 y 1919.
Primer Director Técnico del equipo Aliancista en el apogeo de la Década del treinta.
_ JORGE KOOCHOY, n. 1900, presente al Campeonar “Sport Alianza” en el año 1918
Es importante señalar que acá constatamos que Felipe Pinglo no se limita únicamente a la descripción de las jugadas en sí, como es lo usual y en base a su dominio y talento en el uso de términos y giros propios del mundo futbolístico , sino que al final analiza el encuentro así como el desempeño de los jugadores y hasta notamos un talante crítico que eleva en gran medida su desempeño en la Crónica Periodística Deportiva.
Copiamos algunos ejemplos:
” Del Alianza no hemos visto en lo absoluto combinación en su quinteto, todos hacían jugadas individuales, naturalmente con resultado nulo.”
“Lavalle bien cuidado por Basurto, no jugó como en la temporada anterior”
” Rivero juega mucho al dribling y por eso se anula y hace cobrar off side a sus colegas”
“Manuel Rostanig al haberse lesionado una pierna, restó mucha fuerza al equipo, pues es uno de los mejores jugadores, lo notamos algo desganado”
“De los Zagueros, Juan Rostaing desempeñó bien, empleando fuertes kicks ”
“Zegalá, este buen guardián se empleó muchas veces, en todas puso ese distintivo de arrojo y agilidad. Si vio rendida su valla, fue en dos oportunidades peligrosísimas, lo cual no resta mérito a su notable valor.”
A continuación resaltamos una crítica constructiva efectuada por el Maestro Pinglo en aras de la disciplina deportiva y el buen actuar caballeresco en las canchas, crítica que en la actualidad se ha perdido por parte de cronistas deportivos pragmáticos que se ciñen y guían por los resultados, amoldándose a como de lugar en forma irreflexiva y no observan este punto importante que Felipe Pinglo ya en el año 1923 señalaba con acierto :
” Arrillaga, este delantero jugó muy aceptablemente combinando bien; lo que sí tenemos que censurarle es su actitud con el referee. No le asiste ningún derecho para tachar los fallos del juez, esto en un jugador de tanta valía como él, dice mucho en su contra y demuestra que no existe la tan decantada disciplina sportiva . Suponemos que el señor Barios informe a la Federación de la actitud de este jugador ”
Alegrías que nos da la propia labor de búsqueda, encontramos, haciendo un cruce de información con Revistas del año 1923, para complementar lo presentado en las Crónicas Deportivas de Felipe Pinglo, fotos en la Revista Mundial, los acontecimientos descritos por El Maestro Integral (respetuosamente acuño hoy esta frase)
En el Circulo Deportivo Italiano, Segalá Capitán del Alianza Lima; Mascaro del Asociattión F.B.C. y el referee señor Berrios, sorteando las ubicaciones
Hace algunos pocos años, graba esta Canción el Afamado Grupo “Sabor del 900 “, con la Interpretación de Carlos Cerquín Hidalgo al lado de talentosos Músicos (ver descripción del Video del canal AVIRUKÁ al cual agradecemos )
Sus primeros trabajos corresponden a inicios del siglo XX y se prolongan hasta la década del Cincuenta.
Colaborador de la Prensa en diferentes medios: ” El Noticiero Bilbaíno “, “Vida Vasca”, “El Pueblo Vasco”, “El Nervión ” y “La Tarde” .
Incursionó en la Dramaturgia, con Obras como : “La Coqueta”, “Flores y Espinas”, “Marina” , “La Mala Idea”, “Plaza Cubierta”…entre otros “Los Golfillos”, “La Gitana”, “Laurel de Cruzada ”
Poesías : “La Villa y El Santo”, ” A los Amigos”, ” Antón El de los Cantares” , etc.
(Estos datos biográficos han sido extraídos del Artículo de Carlos Bacigalupe, ” Julio Fernández Varo y su Teatro de valores morales “)
Es momento de señalar que el año pasado fueron encontrados en La Revista Española “Nuevo Mundo” correspondiente al año 1921, estos Textos Basales que yo encuentro en una Revista Limeña del mismo año, tema del Estudio que hoy presento.
La persona del hallazgo fue la Dama Peruana Celeste Acosta , hija de un Gran creador Don Manuel Acosta.
La hija nos comentó que esa canción la había escuchado entonar a su señor Padre, desde que ella era una niña; a mi pregunta si la letra la cantaba en forma completa, me respondió que sí.
Esta obra se le atribuía en letra y música a Don Alejandro Sáez, gran compositor de Antaño, ahora se verifica que la letra no es de él; con respecto a la Música, en honor de la búsqueda de verdad que nos guía, no por que se nos antoje, hay elementos que inclinan a la duda : (I) En el Disco de 1928 la Canción aparece como “Canción Estilo” la cual no es usual en nuestro medio sino en otros países hermanos. (II) En la grabación de “El sabor del 900” indican “Canción-Pasillo” que tampoco es género usual entre nosotros, aunque existan ejemplos aislados entre las Canciones de la Guardia Vieja que se conocen y aún entonan.
Podría tratarse (no tenemos la certeza, en este caso particular) de una Canción Viajera que se aclimató entre nosotros, proveniente de afuera.
En este caso, de tratarse la Composicón Musical de Don Alejandro Sáez habría que sustentarlo y para eso necesitamos seguir indagando.
En el libro “De vuelta al barrio” (Historia de la vida de Felipe Pinglo Alva) de Carlos Alberto Leyva, publicado en el año 1999, encontramos en la sección “Canciones”, el Vals “Sucedió en Monterrey” (p.184)
Cito, a continuación, al amigo e Investigador Darío Mejía , de su Estudio relacionado a la Canción “Rosa Luz” de Felipe Pinglo : ” encontré publicado el vals “Rosa Luz” en 1932, tanto en La Lira Limeña como El Cancionero de Lima. En la página 2 de la edición No. 142 de La Lira Limeña, de mediados de 1932, se publica la letra de tres composiciones de Felipe Pinglo, con una nota en la parte superios izquierda que dice: “Del repertorio de Felipe Pinglo Alva. Envío especial para La Lira Limeña”. “Rosa Luz” está publicado con una nota señalando lo siguiente: “Cantado con sensacional éxito en Teatros, Radios y Cines”. Las otras composiciones de Pinglo publicadas al lado de “Rosa Luz” son el vals “Sucedió en Monterrey”, con una nota mencionando que era ejecutado con singular éxito en Teatros de Lima, y el fox trot “Dora”, con una nota que dice: “Fox Trot de gran actualidad”
Por nuestra parte, indagando en nuestros Archivos de Partituras del año 1933, encontramos esta editada por “La Casa Columbia”, (de la cual nos hemos ocupado en anteriores Estudios en este Blog) , se trata de:
El Vals”It Happened in Monterrey” ( “Sucedió en Monterrey”)
Letra de Billy Rose y Música de Mabel Wayne
Que es parte de la famosa Película “King of Jazz” de 1930
Grabado en Discos Columbia, como se indica en la Carátula , cuyo audio pondremos al final
Aquí mostramos la Partitura en sí con el nombre de los autores, la letra correspondiente en Ingles y en el centro algo muy importante: LA LETRA EN ESPAÑOL ADAPTADA A LA MELODIA, NO ES LA TRADUCCION LITERAL; ES LA LETRA QUE SE CANTÓ EN NUESTRO MEDIO Y ASI PERDURA HASTA NUESTROS DIAS
AMPLIADO, NOTAMOS CLARAMENTE QUE SON LOS TEXTOS ARRIBA MOSTRADOS DEL LIBRO Y DEL CANCIONERO, AL FINAL COLOCAN “LETRA DE LIL”
Considerando la información que nos da la Lira Limeña arriba citada gráficamente, con respecto a “Sucedió en Monterrey” : ” Del repertorio de Felipe Pinglo Alva” para el análisis se encuentra una ambigüedad : ¿le pertenece o únicamente lo cantaba o lo cantaban ?
Esta ambigüedad se soluciona de un modo lógico en el contexto, pues si de las tres canciones se habla junto a “Rosa Luz ” y “Dora”, no hay duda que se refieren a creaciones de él.
Ahora, comparando con otros casos falsamente atribuidos después a Pinglo, que hemos estudiado anteriormente, en los cuales se verifica la versatilidad y genio del Maestro para poner letra a las melodías de canciones de moda extranjeras, fox-trot, one step, etc, , no como mera traducción sino como una re-creación, una re-significación, encontramos en Cancioneros, que veremos a continuación, un uso apropiado para dar la información respectiva
En este caso, por ejemplo en VAMOS RODANDO ponen explícitamente : ARREGLO DE FELIPE PINGLO ; pasado el tiempo todos se olvidaron y se le atribuyó acríticamente al Maestro esta Canción.
Acá en ALGO DE DIA , indican ARREGLO DE FELIPE PINGLO
En HOMBRE DEL SUR , colocan correctamente ARREGLO LITERARIO DE FELIPE PINGLO ALVA
He puesto 1933 como fecha de la Partitura de “La Casa Columbia”, porque así lo tengo registrado en mi Archivo y me faltó revisarlo para comprobar con exactitud. Y en este momento con documentos paso a rectificar la fecha :
(I) Por lo que la misma misma Carátula nos indica, están promocionando para la venta Los Discos Columbia de las Canciones que son parte de la Película ” El Rey del Jazz”; habiendo puesto gráficamente, también , que la fecha de grabación del disco es Marzo de 1930, es imposible que hayan esperado 3 años para promocionarlos ¡la misma “Casa Columbia que distribuía ese sello en nuestro medio!
(II) He encontrado en el Cancionero de Lima la información con respecto a la Película el “El Rey del Jazz” , una de las Canciones integrantes: el Fox-Trot “Romeo vagabundo” que aparece en la parte inferior izquierda de la Carátula de la “Casa Columbia” con el nombre de “Ragamuffin Romeo”.
Se encuentra en la p.4 del Cancionero de Lima N° 849, correspondiente a Agosto de 1931, a un año del golpe de estado de Sánchez Cerro ocurrido el 22 de Agosto de 1930.
Considerando que la Película llegó a nuestro medio en Abril de 1931 (dato proporcionado por Darío Mejía), existe una secuencia en Agosto de 1931 en que aparecen publicadas las letras de las Canciones de las Películas, en este caso, en “El Cancionero de Lima”
Considerando (I) y (II) es evidente, por lo documentos presentados y su análisis correspondiente, que la Partitura que presento de la “Casa Columbia” se distribuyó alrededor de Agosto de 1931, a más tardar a finales de ese año.
En la Obra “Historia del Turf Nacional” de Adolfo Vázquez y Jorge Young (1952) encontramos los siguiente para la cronología emprendida : ” Y es que los Stud Limeños, en vista de los corto de nuestras temporadas, emviaban sus caballos a Chile, especialmente a las Reuniones Veraniegas de Viña del Mar, siendo frecuentes los triunfos de nuestros colores en estas pistas. Tenemos así que en 1912 (…) el Gran Jockey Nacional José Herrera ganó una Carrera en Febrero en Viña, en un corto viaje al Sur.”
Continuamos mostrando desde publicaciones de la época, algunos de los triunfos de Jóse Herrera obtenidos en su fructífero Oficio; ahora pondremos unos cuantos del año 1917, como un humilde homenaje de mi parte al Gran Jinete Peruano en el año 2017 que publico con mucho agrado esta investigación realizada en primer lugar en la Biblioteca Nacional del Perú y también desde revistas y archivos de mi biblioteca particular.
Aquí desde la Revista ” EL DERBY”, publicación Semanal que circulaba en Lima por esos años , brindando datos detallados como los son los Aprontes de las Carreras a efectuarse en Santa Beatriz los Domingos. Era un Semanario Sabatino. Pondremos los ejemplos gráficos de los triunfos correspondientes de José Herrera.
Aquí llegando a la meta primero con “Gardenia”, ganando el Premio “Orquidea”; el Domingo 21 de Octubre de 1917
Llegando triunfante , acariciando y susurrando agradecido a “Gardenia”, por ser los vencedores de la Primera Carrera del Domingo 25 de Noviembre de 1917
En el N° 147 comentan sobre la versión del Derby Nacional, en el notable triunfo de José Herrera con “La Beata”.
Siendo, repetimos, el Derby la Carrera Clásica por excelencia.
En pluma de “Wilson” seudónimo de un articulista Hípico de esos añejos tiempos , es la ” carrera que selecciona y determina clases y estirpes en cada nueva generación de los caballos de un país”
EN LA REVISTA “MUNDIAL” N° 155 DEL 4 DE MAYO DEL AÑO 1923, EN LA SECCIÓN “EN EL MUNDO DEL TURF” FIRMADO CON EL SEUDONIMO DE “WILSON”, ENCONTRAMOS UN JUSTO HOMENAJE A JOSE HERRERA.
Con lo anterior presentado estamos ya en condiciones de aplicar un cabal entendimiento al sentido de los Textos de la Canción de Felipe Pinglo.
Nos basaremos en la letra que presenta Carlos Alberto Leyva , en su libro “De vuelta al barrio “, editado en 1999.
En primer lugar, a luces de todo lo presentado en este trabajo, se desprende que, con respecto el primer verso, lo correcto es : “En el STUD peruano se inició” y no ” En el TURF peruano se inició”; como hemos visto al inicio en la entrevista que le hacen, manifiesta que en 1906 (nace en 1893) sin permiso de sus padres se inicia en el Stud Peruano y debuta en el Stud Mischieff.
Por eso años existían el Stud Alianza de Leguía; Stud “Cayalti”, etc.
El Stud Peruano, llamado así porque “usó los colores nacionales, casaca, mangas y gorra roja y la banda transversal blanca ” (Historia del Turf Nacional, op. cit), ganó en el año 1904 el Derby con “Año Nuevo” con la monta de Luis Benites.
De ese modo: ” Stud Peruano” cantaba, el gran Interprete y conocedor Pinglista , Fernando Hurtado :
Para fijar cronológicamente la creación esta obra, nos guiaremos por los versos siguientes:
“ESTE ES UN JOVEN DE GRAN PORVENIR”
” CON LA VICTORIA QUE OBTUVO JOSE HERRERA”
Relacionándolos secuencial y lógicamente con los datos históricos presentados
Constatando que el año 1923 es de consolidación en su vida profesional, cimentado y triunfante , aclamado como Maestro y al contar por entonces con 30 años.
Como hemos visto, la mayor VICTORIA que puede alcanzar un Jinete es ganar El Derby, José Herrera las OBTUVO dos veces en su vida : en el año 1918 y en el año 1923.
En el año 1918 contaba con 25 años ( “Joven de gran porvenir” )
En el Corpus de las Obras de Felipe Pinglo, esta debe ser considerada, por la inferencia obtenida y por las razones expuestas, como una de sus primeras composiciones fijada con aproximación en el año 1918.
Desde siempre nos cautivó el Valse “Por qué” que reza : “…quise llamarte, quise seguirte y preguntarte por qué, pero en silencio y con mi orgullo desesperado quedé ”
Lo primero fue indagar por el creador, llegamos así al nombre , eso sí se sabía desde antes, Marjorie Villareal, pero eso no bastaba para las ansias de conocer, uno busca saber más sobre el personaje, su vida , sus obras , etc .
No encontramos nada ni nadie que nos de información al respecto.
Así es como, al igual que en otras investigaciones, emprendimos la búsqueda, desde cero, en publicaciones de la época (década del cincuenta) y la encontramos en un Artículo-Entrevista (no lleva firma del periodista) sobre ella en la Revista Caretas del 5 de Abril de 1956.
De allí hemos sacado los datos que hemos sazonado con nuestros propios textos :
De Nacionalidad Australiana
A los cinco años vino al Perú con sus padres que se dedicaban al Comercio.
Se identificó y consolidó en nuestra Patria.
Recorrió todo nuestro territorio, siendo de clase “alta y acomodada” como se decía antes, eso no fue óbice para que amara lo nuestro, participando en nuestras costumbres, en nuestra Música Popular y así nació en su alma un entrañable cariño por lo nuestro.
Siendo muy joven se casó con Guillermo Villareal, hijo del famoso actor del cine Mexicano Julio Villareal . Tuvieron una hija de nombre Jackie.
Fue admiradora de Felipe Pinglo, Marquez Talledo, Martínez Smart y otros más, ella siempre quiso seguir ese camino, la estela que dejaron los grandes creadores.
Con una acendrada vocación para la Composición, no lograba vencer sus reparos para dar a los intérpretes sus Obras, hasta que un amigo la contactó con Los Chamas y así entregaron al público sus canciones (en el ambiente criollo la llamaban cariñosamente “La Gringa” ) una de ellas su Valse “Por qué” que se impuso y pasó al repertorio de famosos cantantes.
Colega y amiga de Doña Chabuca Granda, decía de ella: ” Chabuca en su género era única. Yo, particularmente, me considero su más grande admiradora ”
En una máquina de escribir crea los textos de sus composiciones. En el verano de 1956 entregó el Valse “Tu Castigo”
Estos datos no están registrados , hasta la fecha, ni en libros sobre la historia de nuestro Criollismo ni mucho menos en las redes, ni en estudios relacionados; valga para tenerlos a mano y ser parte importante de nuestro caudal musical.
Esperamos que cuando utilicen esta información nombren no sólo la fuente sino también a la persona que indagó, buscó, encontró y divulgó el conocimiento ( este humilde servidor).
¡¡ VIVA EL PERÚ ¡¡
José Félix García A.
Nemovalse
Pueblo Libre – Lima
19 / 05 / 2017
Para este artículo nos basaremos en los estudios correspondientes publicados en nuestro Blog Nemovalse que formaron el Libro “Áspides de las rosas nacaradas” – Textos Basales del Cancionero Criollo, del cual soy co-autor. Edición de Petroperú del año 2013.
Esto será una especie de resumen, unificado en el corpus relacionado con J.S. Chocano; pondremos los enlaces correspondientes donde se encuentran los Estudios de cada Canción para mayor información detallada sobre las fuentes presentadas, el proceso de la búsqueda, datos adicionales, antecedentes como en el caso de “La Gitanilla”, así como también los créditos correspondientes , las deducciones obtenidas , corolarios y demás.
Esto servirá también, como ejemplos didácticos, para comprender el sentido de la Herramienta Metodológica que he denominado “Textos Basales” aplicado a la investigación y estudio de las Letras de las Canciones correspondientes a la Guardia Vieja; Letras que nos vienen desde hace más de un siglo, con las variaciones y transformaciones naturales y lógicas del caso; amén de provenir de dos o más fuentes muchas de ellas (Aquí el Valse “Amor perjuro”) y también nacidas de estrofas parciales del Poema a tratar, es decir, se tomaron partes de los versos, no en forma completa y orgánica, dando pie a una perdida de sentido subsanada por la Genialidad de nuestros Compositores y por razones compositivas que ampliaremos líneas abajo ( en el presente artículo, la mayoría de Canciones presentadas, no todas, son consideradas compuestas musicalmente por Don Victor Correa Márquez nacido en el año 1895) tal como es el caso de sincronizar, cual talentosos relojeros, la estructura textual con la correspondiente estructura musical para el engarce ( el milagro de la Canción ) y para eso fue menester obligadas transformaciones puntuales de las letras en el fraseo correspondiente.
Con esto se demuestra y comprueba por las razones expuestas (refrendadas con fuentes y documentos, como se verá líneas abajo ) que no se puede aplicar la noción de “Poemas Musicalizados” para el caso frondoso de la Guardia Vieja, sería esquemático, reduccionista, mecanicista ese enfoque y no ayuda al análisis ni a la búsqueda de la verdad y certeza como si lo hace en forma efectiva la noción de “Textos Basales”.
POLKA “LA GITANILLA” PROVIENE DE TEXTOS BASALES DEL POEMARIO “EN LA ALDEA”, PUBLICADO EN LIMA EN 1895, POEMA “LA GITANA”
POLKA “LA GITANILLA”
(V.E. CORREA)
DUO = CARLOS GAMARRA Y MODESTO MARINI
GUITARRA = CARLOS SACO.
GRABACIÓN = DISCO VICTOR 77136-A , 14 DE SEPTIEMBRE DE 1917. LIMA.
SALIO A LA VENTA EN EL AÑO 1926 (CATALOGO DISCOS VICTOR DE ESE AÑO)
CORTESÍA DE DARIO MEJIA. AL CUAL AGRADECEMOS PROFUNDAMENTE.
DE UN DISCO LARGA DURACIÓN
FTA
FLPS 124
DUO = LA LIMEÑITA Y ASCOY
LADO B – SURCO nº 4
POLKA “LA GITANILLA” (D.A.R.)
Como se aprecia, se han considerado para La Canción las tres primeras cuartetas de un total de ocho que componen el Poema “La Gitana”; se nota variaciones en la letras, por ejemplo:
” Que llega desde el viejo continente / predicando la Biblia con los ojos…” transformado en “Que viene con su amor ferviente / brindando los placeres con los ojos ”
” Ella sabe cantar de cierto modo / y arrojando a los aires un cuchillo / toca la pandereta con el codo / y baila al rededor de su organillo ” transformado en ” Ella sabe bailar de cierto modo / arrojando a los aires sus perfumadas flores / toca la pandereta con el codo / y brinda la poesía de los amores”
“Ella cuando abre el encendido labio / clava en un corazón firme saeta / mientras danza a la vez un mono sabio / al son de la rotunda pandereta ” transformado en ” Ella cuando abre sus encendidos labios / con esa gracia bella y coqueta / entona sus canciones con agrado / al son de su incansable pandereta ”
Acá notamos que los cambios de la letras obedecen en algunos casos como el presente a razones que impone la Melodía como es armonizar los textos con el correspondiente fraseo musical, para que coincidan; por ejemplo nótese en este pasaje de la Canción , en el Texto Basal de Chocano dice : ” y baila al rededor de su organillo”, nuestros Geniales Compositores de la Guardia Vieja (en este caso se considera a Victor Correa Márquez ) le dan una fuerza lírica-musical al final de la frase cambiándola por ” y brinda la poesía de los amores ” obedeciendo a razones de índole compositivo que se convierten, a su vez. en goce estético. Estos aspectos son muy importantes a considerar para no perder el norte en la investigación.
LA POLCA ” VUELAN LAS MARIPOSAS ” PROVIENE DE TEXTOS BASALES CONTENIDOS EN EL POEMA “EL BOSQUECILLO” CORRESPONDIENTE A LA OBRA “EN LA ALDEA”, ARRIBA PRESENTADA, EDICIÓN DE 1895.
NOTAR LA ÚLTIMA CUARTETA EN LA PARTE INFERIOR DE LA FOTO SIGUIENTE :
” El picaflor sobre la rosa trina;
préndese de una rama y salta al fruto;
y bajo de sus alas se adivina
su cuerpo tembloroso y diminuto”
NOTAR LA SEGUNDA CUARTETA EN LA SIGUIENTE FOTO :
“Vuelan las mariposas alocadas,
unas tras otras con amante apuro:
para siempre quizás se unan clavadas
con las alas abiertas contra un muro.
Se pueden compulsar los Textos Basales con los textos de la Canción escuchados en este video, como lo hemos hecho anteriormente en el caso de “La Gitanilla”
EL VALSE “AMOR PERJURO ” PROVIENE DE DOS FUENTES, UNA DE ELLAS CORRESPONDE A TEXTOS BASALES DEL POEMA “DESDE LEJOS” INCLUIDO EN LA OBRA “EN LA ALDEA”, ARRIBA PRESENTADA EN LA EDICIÓN DE 1895
En este caso , en lo que concierne a Chocano , los Textos Basales de la Canción se circunscriben a dos cuartetas de las catorce que componen el Poema “Desde Lejos”
La Cuarteta Decimotercera :
” Sufriendo así, con pena que me abruma
te miro, de mi amor a los reflejos,
como una ave marina entre la bruma,
volar, volar, hasta perderte lejos…”
Y a la Quinta Cuarteta:
” ¡Mi amor, mi loco amor, que es luz y fuego,
cruza a través del tiempo y la distancia,
y se guía sin verte porque es ciego;
para llegar a ti …por la fragancia! ”
Se pueden compulsar con los audios que hemos puesto para comprobar las variantes en las letras respectivas.
EL VALSE “EL CAMPO” PROVIENE DE TEXTOS BASALES CORRESPONDIENTES AL POEMA “TODO MUERE” INCLUIDO EN LA OBRA “EN LA ALDEA” PUBLICADA EN 1895 EN LIMA.
TODO MUERE
El campo con su aroma y su rocío
palpita al soplo de la suave brisa;
y siento un corazón junto al mío
que salta y tiembla palpitando á prisa…
Mirando el sol que se hunde en el ocaso,
triste camino con el alma rota,
atravezando[sic] el valle paso á paso
y vertiendo mis himnos nota á nota
El choque de la idea con la idea
y el choque de la frase con la frase,
hacen saltar la estrofa que chipea[sic]
y en tembladores versos se deshace….
Es la nota de mi alma solamente
la nota descompuesta del concierto:
¡ el dolor en la tumba de mi frente
echa capas de olvido sobre un muerto !
Es que á través de la alegría ufana
veo un lívido rayo de tristeza….
Miro el hoy y medito en el mañana:
¿ porqué[sic] acabará todo lo que empieza ?
El rubio Estío, tísico en su lecho,
hallará, con espíritu entumido,
la tumba de un amor en cada pecho
y la tumba de un ave en cada nido….
Tal vez tras la sonrisa vendrá el llanto,
como tras los ardores vendrá el frío;
¡ y yá no habrá un ensueño entre mi canto,
ni un corazón que lata con el mío !….
JOSE SANTOS CHOCANO
POEMARIO “EN LA ALDEA”
BIBLIOTECA DE “EL PERU ILUSTRADO”
IMPRENTA DEL ESTADO, RIFA, 58
LIMA – 1895
pp. 37-38
EL AUDIO ES UNA CORTESÍA, BRINDADA POR BRUNO LARA.
TRADICION LIMEÑA = JORGE VILLANUEVA, JOSÉ VILLALOBOS, GUSTAVO URBINA.
EN OTRA PUBLICACION DE LAS OBRAS DE JOSE SANTOS CHOCANO, ENCONTRAMOS “LOS CANTOS DEL PACIFICO” EDICIÓN DE 1923 – PARÍS.
EN EL SE ENCUENTRA EL POEMA “ESTIGMA”
EN EL CANCIONERO DE LIMA N° 1377 CORRESPONDIENTE A OCTUBRE DE 1941
ENCONTRAMOS LO SIGUIENTE : ” ESTIGMA (VALS CRIOLLO) , VERSOS DEL POETA JOSE SANTOS CHOCANO Y MÚSICA DE ALCIDES CARREÑO, GRAN ESTRENO DE ÉL CON JESÚS VÁSQUEZ EN RADIO NACIONAL ”
NOTA = CON RESPECTO AL CANCIONERO, INICIALMENTE NOS DIO EL DATO EL INVESTIGADOR Y AMIGO DARIO MEJIA ( COLOCAMOS EL ENLACE A CONTINUACIÓN PARA MAYOR INFORMACIÓN DE ESTE PUNTO ) TIEMPO DESPUES ADQUIRIMOS OTRO EJEMPLAR DEL MISMO NUMERO PARA NUESTRA BIBLIOTECA, EL CUAL HOY HEMOS COLOCADO.
Acá se puede observar que se han considerado las Cuatro primeras Cuartetas de un total de diez. Se entiende que por razones de “tiempo” en la “extensión” de una Canción
EN ESTE CASO ACUDIMOS A LA COLECCION “BIBLIOTECA DE CULTURA PERUANA”, POESIAS ESCOGIDAS DE JOSE SANTOS CHOCANO, EDITADA EN PARIS EN 1938, CON NOTAS Y SELECCIÓN DE VENTURA GARCÍA CALDERÓN.
EN EL ENCONTRAMOS LOS POEMAS “BLASON” Y “EL AMOR DE LAS SELVAS” QUE INCIALMENTE APARECIERON PUBLICADOS EN LA OBRA “ALMA AMERICA” EDITADA EN ESPAÑA EL AÑO 1906 Y EN PARIS EL AÑO 1908.
EN EL CANCIONERO DE LIMA Nº 1583, Setiembre de 1945
_ Encontramos en la página 4 :
BLASON
(SONETO)
” Soy el cantor de América…………….
[…]
[…]
un blanco aventurero o un indio emperador ”
_ En la página 5 :
EL AMOR EN LA SELVA [sic]
CANCION DE JOSE SANTOS CHOCANO
” Yo quiero ser un árbol darte sombra…[ empieza a partir de la Cuarta Estrofa ]
[…]
[…]
y ver si tienes corazón siquiera ”
TAMBIEN LO ENCONTRAMOS EN EL CANCIONERO DE LIMA N° 1132, ENERO DE 1937
MAYOR INFORMACIÓN EN ESTE ENLACE, DONDE A PARTE DE OTROS ASPECTOS, SE DA CUENTA Y AGRADECIMIENTO A DARIO MEJÍA POR ALCANZARNOS DATOS DEL CANCIONERO DE LIMA ANTES DE QUE CONSIGUIERAMOS NUESTRO PROPIO MATERIAL QUE ACABAMOS DE PONER.
COMO CANCION ESCOLAR EL POEMA “IMPERIO” INCLUIDO EN LA EDICION ANTERIOR CITADA DE 1938
Escuché cantar muchas veces de niño a mi Madre, Doña Elva, ella fue Profesora, Normalista Rural, en la década del Cincuenta del siglo XX, entonaba esta Canción con sus alumnos de Primaria en los diversos Colegios del Interior del Perú en los cuales enseñó.
